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出版日期
2017年以前
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平裝
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作者
周鴻圖
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出版社/品牌
浙江人民美術出版社
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浙江人民美術出版社
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出版社/品牌：浙江人民美術出版社
商品狀態:無法訂購
作者:周鴻圖
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1.
沈尹默臨魏碑集萃（簡體書）
出版日：
2011/11/01
作者：
周鴻圖
出版社：
浙江人民美術出版社
裝訂：
平裝
本書內容簡介：精選沈尹默節臨《孔羨奉家祀碑》、《中岳嵩高靈廟碑》、《刁遵墓志》等魏碑，結字嚴謹，圓腴厚勁
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87 折
2.
沈尹默行書墨蹟六種（簡體書）
出版日：
2011/12/01
作者：
周鴻圖
出版社：
浙江人民美術出版社
裝訂：
平裝
沈尹默先生（一八八三—一九七一）是二十世紀最杰出的書法大家。之所以這樣說，是因為與同時代的諸多書家相較，沈尹默是緊緊把握書法史上的主脈，最核心、最精良的二王一系『法脈』，而盡一生努力參究實踐的書家。這條『法脈』自魏晉鐘王至唐宋元諸大家傳承以來，至二十世紀初，基本上湮沒失傳，因沈尹默得以恢復，并進而總結提高。所謂『法』，即書法之靈魂，最核心的技藝法則——
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87 折
3.
沈尹默行書墨蹟五種（簡體書）
出版日：
2011/12/01
作者：
周鴻圖
出版社：
浙江人民美術出版社
裝訂：
平裝
沈尹默先生（一八八三—一九七一）是二十世紀最杰出的書法大家。之所以這樣說，是因為與同時代的諸多書家相較，沈尹默是緊緊把握書法史上的主脈，最核心、最精良的二王一系『法脈』，而盡一生努力參究實踐的書家。這條『法脈』自魏晉鐘王至唐宋元諸大家傳承以來，至二十世紀初，基本上湮沒失傳，因沈尹默得以恢復，并進而總結提高。所謂『法』，即書法之靈魂，最核心的技藝法則——
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4.
沈尹默小楷墨蹟六種（簡體書）
出版日：
2011/12/01
作者：
周鴻圖
出版社：
浙江人民美術出版社
裝訂：
平裝
沈尹默先生（一八八三—一九七一）是二十世紀最杰出的書法大家。之所以這樣說，是因為與同時代的諸多書家相較，沈尹默是緊緊把握書法史上的主脈，最核心、最精良的二王一系『法脈』，而盡一生努力參究實踐的書家。這條『法脈』自魏晉鐘王至唐宋元諸大家傳承以來，至二十世紀初，基本上湮沒失傳，因沈尹默得以恢復，并進而總結提高。所謂『法』，即書法之靈魂，最核心的技藝法則——
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5.
沈尹默行書墨蹟八種（簡體書）
出版日：
2011/12/01
作者：
周鴻圖
出版社：
浙江人民美術出版社
裝訂：
平裝
沈尹默先生（一八八三—一九七一）是二十世紀最杰出的書法大家。之所以這樣說，是因為與同時代的諸多書家相較，沈尹默是緊緊把握書法史上的主脈，最核心、最精良的二王一系『法脈』，而盡一生努力參究實踐的書家。這條『法脈』自魏晉鐘王至唐宋元諸大家傳承以來，至二十世紀初，基本上湮沒失傳，因沈尹默得以恢復，并進而總結提高。所謂『法』，即書法之靈魂，最核心的技藝法則——筆法！沈先生畢生通過自學實踐能透出此關，并
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6.
沈尹默書王右軍筆陣圖（簡體書）
出版日：
2013/07/01
作者：
周鴻圖
出版社：
浙江人民美術出版社
裝訂：
平裝
《沈尹默法書墨蹟系列：沈尹默書王右軍筆陣圖》由商務印書館用珂羅版印刷出版。經戰亂，該真跡輾轉不知所終，今原跡已佚。一九九二年，上海書店出版的《沈尹默書王右軍題筆陣圖後》是根據珂羅版翻拍的。本次出版的冊頁，是沉老為商務印書館出版而寫的自留底稿，彌足珍貴。沈老楷書早年學歐，後盡學六朝碑誌及唐人諸書，其中于褚遂良楷書用力最深。所書《筆陣圖》中楷，用筆已臻化境，遒潤飽滿；結字安穩老到，舒展開張，深合唐人楷
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7.
沈尹默行草書（簡體書）
出版日：
2013/10/01
作者：
周鴻圖
出版社：
浙江人民美術出版社
裝訂：
平裝
《沈尹默法書墨蹟系列：沈尹默行草書》為沉尹默自書詩詞選，書寫年代為上世紀四十年代至六十年代，多為蠅頭小行草書，極為精彩！其《集吳夢窗詞聯》，放大看筆筆如春蠶吐絲，點畫無不沉著飛動，雖纖細之筆劃亦飽滿豐腴，直可作大字品讀。沉老有深度近視，能於極小之字筆筆不苟，非有深不可測之功，孰可臻此！另《自作詞四首》有唐宋人遺韻，筆墨精妙，足為法式！
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8.
沈尹默臨晉唐墨蹟（簡體書）
出版日：
2013/08/01
作者：
周鴻圖
出版社：
浙江人民美術出版社
裝訂：
平裝
臨唐玄宗李隆基《鶺鴒頌》並序墨蹟，書於上世紀四十年代。此作全以自運手法臨之，用筆深合唐宋諸大家，其骨肉豐潤處又有勝於原帖，酣暢淋漓，誠為不可多得之佳構。節臨褚遂良《陰符經》，是目前發現的唯一沉老所臨此帖的墨蹟片段。沉老一生致力學褚，當年所臨此帖當不在少數，此臨作初看似是意臨，細觀乃知沉老功力不可及處，筆筆無偃筆，字勢開張挺拔，若非深解褚法，斷不能為也。節臨顏真卿《自書告身帖》片段和歐陽詢《卜商帖》
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9.
沈尹默尺牘小品（簡體書）
出版日：
2013/07/01
作者：
周鴻圖
出版社：
浙江人民美術出版社
裝訂：
平裝
《沈尹默法書墨蹟系列：沈尹默尺牘小品》所選為沈老書信、詩稿、題跋等墨蹟，大多為上世紀四十年代所書。作為文人書法家，日常書寫所遺存的手跡，更加值得珍視，更容易感悟其不經意書寫時，對書法的真實理解。沈老此時用筆已入化境，已不拘於前人窠臼，點畫字形信手而出，有著濃郁的書卷氣，內涵豐富，個人面目很自然地流露出來了，這是水到渠成之功。
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