北京工藝美術出版社

關于篆刻技法的問題，眾說繪壇。余從事書畫、篆刻30多年，刻印一萬余方，根據實際的切身體會與感受，並參考古人的篆刻藝術特點，撰寫了些書。竊以為任何技法、任何藝術創作，若生搬硬套都是不合適的，只有用適合于自己的篆刻語言，去進行構思與創作，才能出成果。基于此，這本集子從技法入門，以提高創作水準為要旨，揭開“篆”與“刻”的秘密，抓住簡明、扼要、精到之特點，力求使每個篆刻愛好者知其在，又知其所以然，在自覺的

書畫家或愛好書法與繪畫的人們，創作的書畫作品，應是自己藝術技巧、藝術手法的結晶，是自己對客觀和主觀審美意識的綜合反映。在書畫作品上蓋印，則是創作書畫作品必不可少的一環。而關於蓋印，每個書畫家則各有各的習慣，各有各的方式。至於為什麼要蓋印，蓋什麼樣的印，怎樣蓋印，這樣的專題研究實屬罕見。《怎樣在書畫作品上蓋章》從實踐出發，站在傳統的審美理念與角度上，從蓋印的種類、蓋印的藝術價值、印章的內容、印章

傳統本色 雅俗共賞——《中國奧運冠軍印譜》初稿誕生記每方約4公斤，刻有“東方醒獅”鈕的133方青田石印材，從浙江青田縣石雕廠運抵南京，分三次搬入我的工作室，擺放了大半個屋子。如果設計一方、刻一方，那么終會出現形式上的重復、格調上的雷同，從印譜整體的審美藝術上看，那就缺少了韻味與情趣，顯得過于單調而毫無生氣。因而在刻制這133方巨印前，必須總體性地勾畫設計好，每一方印有了初稿，才能再做調整與修改，使

《甲骨文篆刻學》較為翔實地介紹了各類甲骨文篆刻用具、各類甲骨文印作範本、各類甲骨篆刻學習方法以及各階段學習應注意的問題，糾正了人們對甲骨文篆刻藝術的一些片面理解，特別是以正誤對照的形式指明了在學習甲骨文篆刻的過程中容易犯的錯誤。這也是對讀者最有價值的。 《甲骨文篆刻學》從甲骨文篆刻的基本知識、技法、佈局及創作與鑒賞人手，以章節的形式，全面系統地介紹了學習甲骨文篆刻的全過程，使初學者少走彎路，有益

《甲骨文書法學》較為翔實地介紹了各類甲骨文書法用具，各類甲骨拓片範本，各類甲骨文書法學習方法，以及各階段學習應注意的問題，糾正了對甲骨文書法藝術的一些片面理解，特別是以正誤對照的形式指明了在學習書法的過程中容易犯的錯誤。這也是對讀者最有用的。 《甲骨文書法學》從甲骨文書法的基本知識、技法與佈局到創作與鑒賞，以章節的形式，全面系統地介紹了學習甲骨文書法的全過程，使初學者少走彎路，有益於有一定書法基

《甲骨文字典（第3版）》為《甲骨文字典》第三版，是作者在《甲骨文字典》（修訂本）的基礎上，進一步進行考證、修訂、補充、完善，遂編著成《甲骨文字典》（第三版）。作者在現有的數部大字典中的甲骨文字進行了梳理考證，借助《說文解字》 《辭海》《康熙大字典》《漢語大字典》及有關甲骨文的各種釋讀資料吸收了共識的文字、棄除了尚未定論的文字、辨析確定了一些存疑待定的文字、歸納了一些通假文字。其目的是為了更好地服務

關於篆刻的技法問題，眾說紛紜。筆者從事書畫、篆刻五十多年，刻印一萬三千余方，根據實際的切身體會，並參考古人的篆刻藝術特點，撰寫了此書。筆者認為任何技法、任何藝術創作，生搬硬套都是不合適的，只有用適合自己的篆刻語言，去進行構思與創作，才能出成果。基於此，這本書以提高創作水準為要旨，揭開“篆”與“刻”的秘密，抓住簡明、扼要、精到之特點，力求使每個篆刻愛好者知其然，又知其所以然；在自己的審美理念與藝術邏輯的推導下，用一把刀、一塊石頭就能刻印、創作。以此為基礎，將對篆刻藝術的興趣、愛好、素養、思維等方面提高到一個相當高的層次。有些知識是很難用語言文字表達的，所以書中列入了大量篆刻名家的印例，目的是幫助讀者去參考，去領悟。本書盡力在通俗易懂、深入淺出的原則下步步推進，既有一定的實用性，又有一定的資料性，對篆刻創作具有一定的指導意義，有無師自通之妙。

《印章邊格詳解》日前由北京工藝美術出版社出版發行。古往今來，在浩瀚的篆刻領域裡，專門進行對邊格這一分支研究者，尚屬罕見。經過多年的探索，王本興先生將從古至今的印章邊格從55個類型與方面，用文字詳盡進行描述解析，這無疑對印章的設計與鐫刻具有十分現實的指導意義。該書8萬餘字，近二千方印例，豐富多彩，圖文並茂，旣具資料性又具欣賞性，必將受到書法、篆刻愛好者的喜愛與青睞，值得一讀。本書包括：朱文類邊格、白