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當代藝術生產線:創作實踐與社會介入的案例
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出版日:2019/03/15 作者:高千惠  出版社:典藏藝術家庭  裝訂:平裝
這是一本有關當代藝術生產的生態動畫書,也是藝術社會學與人類社會學的移動式視覺對話。藝術社會,到底是由什麼標籤群張貼而成?當代藝術生產線上,是哪些進行中的論述與創作模式,形塑出21世紀的藝術移動地圖?作者以圖文參照的文本描繪,視「藝術家」與其生產環境為一種生命鏈,進而陳述當代創作實踐與社會介入的生產路徑,並勾勒進行中的視覺文化之當代性與地域性。同時以展覽理念與作品方案作為視覺性的示意藍圖,提出「生產
優惠價:9 432
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抵抗的原力:性別藝術與酷異美學的源起
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出版日:2024/07/15 作者:高千惠  出版社:典藏藝術家庭  裝訂:平裝
抗爭,是所有生命體的必要生存途徑!一本為非主流、蛻變者、抗爭者、失敗者、孤獨者、身分不明者、無法被歸類者所寫之書。本書以神話、神學、人類社會學、文學作品、前衛藝術、流行文化、性別理論、酷兒美學為內容與詮釋角度,試圖進行性別藝術與酷異美學雙軸線的本源探討。從書寫性別史敘的動機出發,透過神話、視覺文化與當代藝術的圖像與影像,分別描寫了不同抗爭時空下的社會生存與創生模式。從神話到神學,性別的認同與差異,這趟有關個人與群體、現實與想像、生活與藝術間的探索之旅,也如同人類社會文化的縮時與縮影,形成影響世代人際觀的文化脈絡與一段自成體系的藝術史。
優惠價:9 432
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詮釋之外:藝評社會與近當代前衛運動
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出版日:2017/09/15 作者:高千惠  出版社:典藏藝術家庭  裝訂:平裝
藝評,顯然只有介入思想與文化時,才能在藝術社會產生生命力。「我希望能揭露和釐清隱藏在特定判斷和品味之下的理論假設。雖然我不曾就藝術或現代性提出某種「立場」,但某些一般性的立場似乎已經成形……。」──《反詮釋》蘇珊.桑塔格(1975 Susan Sontag)(美國著名的作家和評論家著名女權主義者) 藝評-作為啟蒙精神的延續作為辯證文學的展演作為美學定義的伸張作為跨語際的實踐作為歷史意識的表態作為藝
優惠價:9 360
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藝術,以XX之名
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出版日:2009/07/01 作者:高千惠  出版社:典藏藝術家庭  裝訂:平裝
「XX」是一種詮釋的態度,召喚你我心中信仰的圖像....... 本書從無限擴張的「XX」中,提供二十個非純粹美學的視角,闡述藝術肌理的各種切片。認為今日的藝術問題不再只歸因於藝術,而是視藝術為一種媒介,承載政治、經濟、科技或大眾文化等跨領域的人文面相。從創作者生命中的最愛,安迪沃荷的戀物癖,價值一千英鎊的藝術官司,到酒神當家的文藝活動,全面性檢討藝界的本質與結構,帶領讀者進入ㄧ場場藝術的本質與結
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第三翅膀:藝術觀念及其不滿
90 折
出版日:2014/08/05 作者:高千惠  出版社:典藏藝術家庭  裝訂:平裝
以第三翅膀-穿梭觀念、藝術、歷史 ---------------------------------------------------------------------------是杜象的尿盂現成物、或是封塔那割破畫布的那一刀,還是卡拉瓦喬的人頭自畫像?或什麼事物,可以稱為藝術?什麼樣的人,可以算是藝術家?什麼據點,才算藝術的發生場域?什麼時候,那就是藝術?當策略成為一種藝術,關係藝術的美學立
不沉默的字:藝評書寫與其生產語境
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出版日:2018/08/06 作者:高千惠  出版社:典藏藝術家庭  裝訂:平裝
打開藝術書寫世界管窺與丈量藝評的跨際語言、生產文化與其傳播社會本書是作者繼已出版的《詮釋之外──藝評社會與近當代前衛運動》之後,對當代藝評課題的再申論。以「元藝評」(Meta-art criticism) 的概念,視「藝評研究」為藝評的本體,叩問何謂藝評與其範疇,期能從藝評語言的生產過程及其生態,管窺與丈量藝評語境、美學生產,進而勾勒出藝術社會中的語言與文化機制。「何謂藝評」在今日藝術生產機制已形
優惠價:9 288
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風火林泉:當代亞洲藝術專題研究
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出版日:2013/09/18 作者:高千惠  出版社:典藏藝術家庭  裝訂:平裝
被遺落的諸神花園區位¬_子午線以東,在左也在右……舟櫓船砲的海權擴張、帖木兒帝國的草原躍進,在不同的時空中帶來衝突與混融,交錯混搭中,造就了或神秘、或綺麗、或粗獷、或……的所謂東方文化,是薩伊德所見與不得見的「東方主義」,是伊斯坦堡街巷裡的影偶幻劇,是村上隆的普普卡漫,是洪通的庶民草根,是線性與脫線的水墨表現,是台、港、澳追尋的文化身分認同,是西西弗斯,是竹林七賢,是……本書多書寫於風城芝加哥、香
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出界-水墨空間的人間詩學:意識、物質、身體、文化、政治想像的時空旅誌
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出版日:2020/10/05 作者:高千惠  出版社:典藏藝術家庭  裝訂:平裝
從探源到擴張,從東方美學思維到全球化科技藝術介入,關於水墨的九個叩問──作為一種藝術類型,「水墨」概念究竟是如何被命名?作為一種再現空間,水墨山水何以出現散點的空間觀?作為一種詩畫同源,文學的文體與水墨空間有那些年代關係?作為一種材質文化,水墨如何引進非繪畫性的行為與裝置?作為一種政治地理區的文化表徵,南渡水墨打破了那些疆域?作為一種非西方系統的藝術,水墨的當代性如何被討論?作為一種精神狀態的藝術
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