【論文】曾永義：宋元瓦舍勾欄及其樂戶書會A Study of Washe goulan and yuehu shuhui in Song and Yuan Times王璦玲：曲盡真情，由乎自然──論李贄《琵琶記》評點之哲學視野與批評意識Philosophical Horizon and Critical Consciousness in Li Zhi’s Commentary on Pipa ji

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中國文哲研究集刊第二十七期

出版日：2005/09/01 作者：本所集刊編委會 出版社：中研院-中國文哲研究所 裝訂：平裝

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中國文哲研究通訊第十一卷第一期

出版日：2001/03/01 作者：中國文哲研究通訊編輯委員 出版社：中研院-中國文哲研究所 裝訂：平裝

【專輯系列】案頭與場上 ─ 《長生殿》的文學、音樂與表演藝術專輯華瑋、王璦玲：「案頭與場上 ─ 《長生殿》的文學、音樂與表演藝術」專輯前言曾永義：《長生殿》在戲曲文學與藝術上的成就胡忌：獨占鰲頭 ─ 《長生殿》中北曲的魅力李林德：曲牌體音樂中「旋律母題記憶」之審美作用 ─ 以〈絮閣〉【醉花殷】為例洪惟助：從曲譜看《長生殿‧驚變》音樂的演變唐葆祥：《長生殿》即古典名劇的改編王安祈：《長

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中國文哲研究集刊第二十期

出版日：2002/03/01 作者：本所集刊編委會 出版社：中研院-中國文哲研究所 裝訂：平裝

【論文】曾永義：論說「腔調」林玫儀：支機集完帙之發現及其相關問題衣若芬：「瀟湘」山水畫之文學意象情境探微劉苑如：從鮮卑敘記看南朝志怪中異族想像與時代感覺廖肇亨：明末清初叢林論詩風尚探析毛文芳：物的神話──晚明文震亨《長物志》的物體系論述劉述先：現代新儒學研究之省察楊儒賓：吐生與厚德──土的原型象徵翟志成：馮友蘭的抉擇及其轉變鄧聲國：鄭玄《儀禮注》訓詁術語釋義例闡微【書評論文】黃俊傑：中國思想史中「

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中國文哲研究集刊第十五期

出版日：1999/09/01 作者：本所集刊編委會 出版社：中研院-中國文哲研究所 裝訂：平裝

曾永義：也談「北劇」的名稱、淵源、形成和流播李奭學：歷史‧虛構‧文本性－－明末耶穌會「世說」修辭學初探蕭馳：論船山天人之學在詩學中之開展江日新：阿Q之怒：失序的價值重估與自我毒化的自欺龍宇純：荀卿子記餘陳啟雲：中國古代神話對「元始」、「終極」的理念和心態林安梧：明末清初關於「格物致知」的一些問題－－以王船山人性史哲學為核心的宏觀理解鄭宗義：明儒陳白沙學思探微－－兼釋心學言覺悟與自然之義嚴壽澂

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中國文哲研究集刊第二十期

出版日：2002/03/01 作者：本所集刊編委會 出版社：中研院-中國文哲研究所 裝訂：精裝

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中國文哲研究集刊第十五期

出版日：1999/09/01 作者：本所集刊編委會 出版社：中研院-中國文哲研究所 裝訂：精裝

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戲曲表演藝術之內涵與演進

出版日：2015/08/01 作者：曾永義 出版社：中研院-中國文哲研究所 裝訂：平裝

若欲探討「戲曲之表演藝術」，必須同時考量戲曲之藝術本質與演員之藝術修為。其各自之發展完成，即是其「藝術內涵」與「演進歷程」。而戲曲演員之表演藝術內涵，根源於構成戲曲之元素及其所形成之戲曲質性。雖然戲曲有大戲小戲之精粗、劇種各自之差別，但就演員之藝術修為而言，前賢所歸納之「四功五法」，實為此中之不二法門。所謂「四功」即「唱做念打」，「唱念」在咬字吐音與行腔，講究字清腔純板正，行腔在傳情動人，其間則有

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