《命運石之門0 官方資料設定集 Amadeus' Script》由日本電擊攻略本編輯部所編著，全面收錄了《命運石之門0》的故事解說並回顧前作《命運石之門》的相關內容。加上由畫師huke所設計的登場角色資料設定以及難得一見的系列世界線變動表，甚至還有章節標題考據等重要設定。作為《命運石之門》的正統續作，講述有關係列的一切真相！

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對話藝術家保羅‧考克斯：創意源於限制（簡體書）

出版日：2024/01/01 作者：(法)莎拉‧馬特拉 出版社：上海人民美術出版社 裝訂：平裝

本書主要是由法國作家莎拉·馬塔與保羅·考克斯的對話，以及保羅的作品展示構成，對視覺藝術的展現具有重大意義。在這場熱情的談話中，保羅·考克斯講述了他的青年時代、他的職業生涯、他的靈感，並一絲不苟地解釋了他的工作方法。通過這本書，保羅和莎拉邀請讀者坐在保羅最喜歡的椅子上，邊欣賞著保羅的作品，邊與他們談話，然後慢慢走進藝術家保羅·考克斯的視覺世界。

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少兒陶藝教學200課(增訂版)（簡體書）

出版日：2020/09/01 作者：黃華高 出版社：浙江人民美術出版社 裝訂：軟精

這是一本詳盡的兒童陶藝教學案例用書，作者為一名長期實踐的一線教師，針對陶藝啟蒙階段的兒童，進行了深入的實踐研究。書中呈現的案例畫面豐富，步驟簡明實用，指導中注重發散思維，鼓勵兒童進行充分想像。《少兒陶藝教學200課增訂版》是近作者于20年陶藝教學實踐的積澱。它籌劃于2010年，歷時5年完成。書中所有圖片都取自作者教學實踐，並由他親自拍攝。

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潛在光芒（簡體書）

出版日：2024/10/01 作者：潛光 出版社：浙江人民美術出版社 裝訂：平裝

本書為作者潛光第一本攝影集。該書以圖文的形式，將攝影師近幾年拍攝的作品集結成書。當鏡頭拉近距離，按下快門定格瞬間。我不再在意時間的流動，時光流轉，歲月易逝，還好有攝影，生動閃光、真摯柔軟的片段得以延展。我感歎流逝，萬物變得生動。以攝影為媒，傳遞自然即逝的珍貴。而這份珍貴，與我而言，是一陣風，是一種氣味，是潛在的一道光芒，是一種鬆弛與自由。我把我的珍貴，打開給你看，彼此珍貴。希望用這些作品帶給讀者治癒和沉靜的能量。

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敦煌壁畫山水研究(紀念版)（簡體書）

出版日：2025/01/01 作者：王伯敏 出版社：浙江人民美術出版社 裝訂：平裝

王伯敏先生是國內最早從山水畫角度入手研究敦煌壁畫的學者，他於1983年發表第一篇論文《敦煌壁畫山水探淵》，此後又發表相關文章數篇，並於2000年結集成《敦煌壁畫山水研究》一書，由我社出版。書中對敦煌壁畫的山水技法，如樹法、石法、用筆法等都做了翔實的歸納。同時，對於早期中國畫與敦煌壁畫的關係也做了深入的比較和總結。另外，書後附錄了王先生所拍攝的敦煌壁畫多幅，並有簡要的說明、點評文字，也是瞭解和研究敦煌壁畫難得資料。

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圖寫奮袂：晚明以來的《水滸》版畫（簡體書）

出版日：2025/04/01 作者：程國棟 出版社：上海人民美術出版社 裝訂：精裝

"本書首先意在從宏觀的中國木刻版畫史範疇內抽析出發軔於晚明時期的《水滸》這一部分版畫製作，結合小說及文獻資料，梳理其藝術風格的發展過程，並以其為敘事主軸構建一個“微觀”的藝術史體系，繼而通過這個體系厘清古代木刻版畫藝術發展的一些相關問題。全書資料豐富，亦史亦論，對進一步深入瞭解晚明以來中國視覺文化的豐富性有不錯的學術意義。"

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尋紙（簡體書）

出版日：2023/03/30 作者：汪帆 出版社：浙江人民美術出版社 裝訂：平裝

一名古籍修復師歷時七年，尋訪了中國13個省、自治區的全國古法手工造紙地。她以親身經歷結合專業視角，考察了各地傳統手工造紙技藝及傳承現狀，記錄了“尋紙”過程中的點滴。字裡行間流露出對探尋手工造紙術孜孜不倦的堅持，勾勒出一幅當代中國傳統手工紙製造業的現實畫卷。冥冥之中的責任感、使命感不僅讓她與紙結緣，更驅使她開始現場考察古法手工紙誕生地的深入研究之旅。本著對中國傳統手工造紙術的探尋之心，作者踏遍浙江、福建、山西、江西、貴州等十三個省自治區，遠及新疆的和田和海拔近3700米的西藏高原，親自帶回書中所述的25種古法手工紙樣實物，將這項非物質文化遺產的現狀與傳承娓娓道來。

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中國古代法書名卷：自述帖（簡體書）

出版社：天津人民美術出版社 裝訂：平裝

紙本墨蹟卷，懷素書於西元777年（唐大曆十二年）。大草（狂草）書，《自述帖》乃懷素草書的巨制，活潑飛動，筆下生風，“心手相師勢轉奇，詭形怪狀翻合宜”，實在是一篇情愫奔騰激蕩，“潑墨大寫意”般的抒情之作。

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10.

晉文公復國圖(簡體書)

出版社：天津人民美術出版社 裝訂：摺頁

本圖代表了李唐前期的繪畫風格。全圖分為六段，採用連環繪圖的形式，晉文公的形象多次出現，每段都有樹石、車馬、房屋作配景和宋高宗趙構手書的《左傅》中的有關章節。所繪人物形象各具種態，文公的雍容壯重，待臣的恭敬、武士的威嚴、仕女的秀雅、與夫僕役的畏怯，都刻畫得準確生動、細緻入微。橫圖處理疏密有致，線條的粗細、曲直、虛實、輕重的變化恰到好處。圖中畫家描繪的人物服裝並不帶有明顯的宋代風格，而可盡力去復原春秋

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共 10筆

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