本書是19世紀最重要的造型藝術理論著作之一。阿道夫•希爾德勃蘭特提出了一個以古典時代遵循的藝術規則為基礎的審美體系，通過“視覺與運動”“形式與形相”“空間觀念與視覺表現”“平面觀念與深度觀念”“浮雕觀念”等角度探討了繪畫和雕塑中的形式問題，試圖展示並論證藝術自身的規律。本書討論的是造型藝術中最核心也最富爭議的問題，具有典型的代表性，直至今天仍是研究者和創作者的有益讀物。瑞士美術史家沃爾夫林曾稱讚此書“像久旱土地上一場涼爽清新的甘霖”。

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製造魯本斯（簡體書）

出版日：2019/01/01 作者：(美)斯韋特蘭娜‧阿爾珀斯 出版社：商務印書館(大陸) 裝訂：精裝

魯本斯是古典主義繪畫大師，是巴羅克時代的開創者之一。《製造魯本斯》以盧浮宮藏品《露天集市》為基點，展示了魯本斯波瀾壯闊的藝術生涯；通過“酒神狂歡”這一主題繪畫，揭示了魯本斯的個人旨趣與宮廷贊助人之間和諧微妙的關係。本書還重點討論了魯本斯對後世的影響：在法國皇家藝術學院，推崇色彩的“魯本斯派”與注重造型平衡的“普桑派”分庭抗禮，一道構成了18世紀歐洲藝術和藝術史的發展脈絡。通過本書，讀者可以瞭解藝術家的發展歷程、藝術家作為個體在整個社會關係中對自我的定位，以及歐洲古代時局的變更與藝術發展之間的重要聯繫。此外，本書闡釋的將魯本斯“製造”成藝術大師的諸多因素，值得後人借鑒和討論。

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時間的形狀：造物史研究簡論（簡體書）

出版日：2019/01/01 作者：(美)喬治‧庫布勒 出版社：商務印書館(大陸) 裝訂：精裝

本書初版於1962年，作者結合當時語言學、生物學、物理學、數學等領域湧現出來的新成果，對藝術史研究模式如藝術家傳記、圖像學及風格研究等做出批評的同時，提出了極富啟發性的見解，產生了重要影響。作者所講的“時間的形狀”至少體現在兩個層面上：其一，時間如空間一般是由充斥其間的萬物所呈現出來的，就藝術史而言，正是人造物形式的連續變化體現出時間的形狀；其二，時間的各種形狀也即時長的各種纖維形狀、人造物連續變化的各個系列，這些不同形狀既對傳統的歷史分期提出挑戰又揭示出形式演變的基本方式。評論者指出，《時間的形狀》為藝術史研究提供了全新的方法，是對時空流中各種人造物所處位置做出的一次清醒而深刻、安靜而激動人心的沉思。本書在今天重新進入我們的視野，既是適當的，也是必需的。

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美術史的實踐和方法問題（簡體書）

出版日：2017/04/30 作者：(奧)奧托‧帕希特 出版社：商務印書館(大陸) 裝訂：精裝

本書為西方重要藝術史學流派“新維也納藝術史學派”學者、著名藝術史家奧托˙帕赫特的重要代表作，也是西方藝術史學史上的經典文獻。作者意在通過此書重構藝術產生的原始文化與社會環境，澄清那些已不為人熟知的時空觀念和重要的象徵符號，從而強化觀者的感知力。帕赫特在書中深入剖析了從李格爾到沃爾夫林、潘諾夫斯基等重要藝術史家的思想，一直強調要回到觀看本身。帕赫特最大的貢獻在於讓學生和讀者懂得面對藝術品時如何從藝術史的角度來思考。本書可被列入藝術史經典著作之列，在抽象思維中閃爍著光芒，對圖像形式的描繪無以倫比，同時還充滿了縝密的歷史邏輯和具體史實，這使得帕赫特能與沃爾夫林、李格爾、瓦爾堡、潘諾夫斯基齊名，成為西方一位名副其實的藝術史的佈道者。

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論藝術與鑒賞（簡體書）

出版日：2016/01/01 作者：(德)馬克斯‧J.弗里德倫德爾 出版社：商務印書館(大陸) 裝訂：精裝

本書彙集了是作者為藝術家和藝術愛好者所寫的、彙集了一位權威鑒定家一生的個人經驗的藝術鑒賞指南。它代表著從莫雷利、貝倫森到弗裡德倫德爾西方美術史研究中鑒定學派的全部成就。《論藝術與鑒賞》由三十八篇經驗性議論文組成，涉及藝術哲學和心理學、繪畫題材分類、形式批評、作品鑒定的基本要素，以及作品修復的標準和藝術文獻的鑒別等論題。本書中所表述的一些觀點，既來自作者的獨立思考，更來自一位鑒定專家所直接接觸到的相關問題，從而也使本書具有了獨特的意義。作者試圖通過這些文章讓讀者理解一般意義上的藝術，尤其是繪畫藝術的本質原則，並尋求建立起一套更精確的術語系統，為自己建構起一些涉及學術與藝術之間關係的觀念。本書的前半部分是理論性的，且滲透到了哲學的領域；後半部分則討論繪畫批評的實踐。書中所涉及的藝術史實被用來作為支持作者觀點的論據，其中所舉的例子都來自作者所熟悉的領域，即15和16世紀尼德蘭的繪畫。作者堅信：對任何個體藝術品每次真正的考察，都有助於讀者更好地理解整體的視覺藝術，甚至更好地理解一般意義上的所有藝術活動。

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詞語、題銘與圖畫：視覺語言的符號學（簡體書）

出版日：2022/01/01 作者：(美)邁耶‧夏皮羅 出版社：商務印書館(大陸) 裝訂：精裝

本書收入了邁耶•夏皮羅教授論述詞語與圖像之間關係的兩篇最重要、最富有挑戰性的作品。在《詞語與圖畫：論文本插圖的字面義和象徵義》中，作者檢視了圖像與文本之間的關係。這一關係遠不是簡單明瞭的，而是導向種種不同的變體、轉型、置換、重疊，甚至矛盾。所有這一切都構成了“變遷中的觀念及思想方式”的絕對符號。正如于伯特•達彌施所說：“在這個領域我們所能讀到的文本中，很少有比夏皮羅《詞語與圖畫》更富有挑戰性的著作了。”長期以來，中世紀書本藝術都是發明藝術風格的主要領域，也是藝術家個人感受力的表現。在這種背景下，作者在第二個文本《圖畫中的題銘：視覺語言的符號學》中探討了中世紀藝術家在其書本裡轉化文字與圖像，通常將它們整合在一起以傳達強大資訊的複雜方式，並通過分析戈雅、畢卡索、霍默和馬奈作品中的題銘，將其探索拓展到現代藝術。

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義大利繪畫中的手法主義和反手法主義（簡體書）

出版日：2022/01/01 作者：(美)瓦爾特•弗里德倫德爾 出版社：商務印書館(大陸) 裝訂：精裝

直到20世紀初，人們仍然認為手法主義時期是盛期文藝復興之後的衰落期，因為藝術家們不加批判地模仿大師的手法，尤其是米開朗琪羅那種解剖學上極為誇張的人物風格。1914年，弗裡德倫德爾提出“反古典主義”的概念，強調手法主義初期具有刻意否定古典美學的反叛特徵。於是，羅梭、蓬托爾莫和帕米賈尼諾等藝術家首次被視作手法主義的創作者，其藝術品質和意義得到重新評估；米開朗琪羅晚年的畫作也因此被視為那個時代反古典美學的主要宣言。20世紀30年代前後，作者又撰文提出“反手法主義”概念，用來描述16世紀晚期的風格，指出反手法主義反作用於手法主義，呈現出對盛期文藝復興藝術的深刻共鳴，就像反古典主義傾向于回歸盛期文藝復興之前的哥特式潮流一樣。本書通過大量的作品分析，率先為手法主義藝術繪製了邊界並定義了特徵，同時解釋了反古典主義和反手法主義所共同具有的否定和回溯的特徵。

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造假：藝術與偽造的權術（簡體書）

出版日：2017/06/30 作者：伊恩‧海伍德 出版社：商務印書館(大陸) 裝訂：精裝

本書堪稱關於藝術造假的一部里程碑式的著作。藝術界和文學界歷經幾個世紀的風風雨雨，同時也經歷了瞞天過海、層出不窮的偽作與贗品的橫行。本書細緻地描繪了不同歷史時期的藝術贗品與文學偽著，分析偽造的動機，追溯偽造的歷史，闡述偽造的政治，展現大眾對偽造的態度，深入探討偽作對于藝術家與藝術品的意義所在。本書簡約精煉，論證翔實可靠，從文學、藝術、歷史等角度向讀者展現了關於造假的光怪陸離的世界。倫敦羅漢普頓大學教授伊恩·海伍德在藝術贗品與文學偽著等方面的研究頗有建樹，本書既是對偽造真相的探尋，同時，對當代藝術界的造假與贗品鑒別活動也具有前車之鑒和防微杜漸的重要意義。

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