黑巨傳播

黃清埕是日治時期出生於澎湖西嶼鄉小池角村的雕刻家，本書以約七成的史實和三成的虛構，寫他十九歲到三十一歲的短暫一生。採用編年體寫實筆法，再現他與朋友、家人、師長及三位女一的關懷與情與愛。乃是格式新穎的長篇傳記小說。他從小喜歡畫圖、捏土偶，顯示出美術方面的天才。書中出現的人物大都實有其人，如日據時期台灣美術學的謝國鏞、陳德旺、藍運登、劉清榮、陳夏雨、蒲添生、廖德政、張昆鄰等，以及他一生的摯友、父母兄弟家人、女友李桂香等；發生的事情大致也都確有其事。可是實中求虛，企圖與虛構的生活場景、交流對話、情節轉換等，重塑當時的人、事、物。可以說是台灣日據時期的美術記事、美術人物，但是加入流動的時空和流轉的事件。為了還原黃清埕是一個純粹追求美的雕刻家，書中不時地表露他對於藝術本質的探究、心靈的研究、思想的探究、人的探究、生的探究。希望經由本書的描述，確實彰顯出黃清埕在台灣美術史裡的存在意義與存在價值。

這是一套敘述台灣美術發展的書。全書以正史分類原則，將臺灣美術發展歷程，分紀、表、傳、志敘述。全書共86卷，14冊，237萬餘字。紀，編列約三百七十餘年大事記。表，主要包含全國性各類美術競賽得獎名錄、海歸和旅外美術家表、師範出身傑出美術家。傳，記述重要美術家、理論家、美術史學者、批評家、美術行政專家。志，敘述各類專門史。本書從更大的範圍全景式地，分析形塑當前台灣美術面貌的諸多因素。從社會實踐來看，台灣美術生產的結構，藝術家無疑扮演生產的最大動力。生產輸出端是消費者，包括收藏家與視聽大衆。中間生產運作，涉及人才培養、媒材選用、材料供應、同好結盟、美展競賽、媒體報導、展場規模、美育推廣、思潮吸收、體制操作等。在從無到有的歷史發展中，台灣美術生產，除藝術家的創意之外，美術社會結構成員與體制的互動，國家權力的加持，藝術品購買力的提升，造就今日美術發展的榮景。80年代起，借助上述結構與體制的通力合作下，台灣美術社會運作的規律，遂逐漸趕上藝術發達國家之列。