新中國芭蕾舞史（簡體書）

中國的芭蕾舞史，從20世紀初葉至今，已逾一個世紀。《新中國芭蕾舞史》從浩繁的資料中收集並運用大量的證據，對自裕容齡以來至2012年百餘年中國芭蕾的發展歷程進行了較為全面和客觀的描述。對其中重大歷史事件、人物以及重要作品，在廣泛深入研究及大量數據采集和對相關專家學者以及資深從業人員的大規模訪談討論後，給出了清晰的獨立分析與評價。通過對歷史的回顧，探求芭蕾藝術的發展規律，梳理出一部比較完整的芭蕾舞在新中國的發展史。《新中國芭蕾舞史》適用於藝術院校相關專業師生學習及欣賞。

《新中國芭蕾舞史》適用于藝術院校相關專業師生學習及欣賞。

引言一、本書所使用的主要概念二、中國芭蕾舞史研究的主要參考坐標三、本書的寫作目的和結構四、本書的說明第一章新中國芭蕾藝術的歷史準備（1950年前）一、“五四”新文化運動的影響二、西方舞蹈文化的傳人三、新舞蹈藝術的濫觴和吳曉邦第二章新中國芭蕾事業的奠基（1950-1964年）第一節新中國芭蕾舞的起步-一、新中國芭蕾舞第一部作品《和平鴿》二、新中國芭蕾舞的導師戴愛蓮三、新中國芭蕾舞的組織準備與教學奠基第二節芭蕾學科的建立一、北京舞蹈學院芭蕾舞專業的建立和學科建設二、歐洲古典芭蕾風範的學習第三節中國芭蕾舞創作的突破與歷史成就一、芭蕾範式下的《魚美人》二、《紅色娘子軍》的傑出成就三、上海芭蕾舞事業與《白毛女》四、芭蕾民族化的中國經驗第三章“文革”時期的中國芭蕾（1966-1976年）第一節“革命樣板戲”《紅色娘子軍》和《白毛女》的普及與影響，一、關於“革命樣板戲”二、《紅》、《白》兩劇的“樣板”歷程及其廣泛普及三、古典芭蕾在中國發展的停頓第二節新創作：《沂蒙頌》和《草原兒女》第四章中國芭蕾的復蘇與繁榮（1977-1989年）第一節綜述一、政治背景和思想文化背景二、新時期舞蹈藝術的總體態勢三、新時期中國芭蕾藝術綜述第二節中外經典劇目的複排一、芭蕾經典的力量二、《魚美人》的更新第三節芭蕾舞劇創作的壯大繁榮一、外國名著的芭蕾改編二、民族化探索的重要成就第四節芭蕾事業的蓬勃發展一、藝術院團的爭相鼎立二、全國芭蕾比賽機制的確立第五節中外芭蕾舞文化交流一、影響重大的外國芭蕾舞團來華演出二、中國芭蕾舞走向世界第五章中國芭蕾的繁盛期：市場經濟下的發展I1990-2011年）第一節綜述一、時代的政治、經濟和文化背景二、20世紀90年代以來中國芭蕾發展綜述第二節新世紀市場經濟下的中國芭蕾一、紅色經典的旋風二、中國芭蕾的“五分天下”……第六章關於建立中國芭蕾學派的歷史回顧和前瞻參考文獻

人們說：一葉知秋。從芭蕾舞劇《紅色娘子軍》一個動作的誕生，多少可知中國芭蕾舞劇創作的艱辛，從而得到中國芭蕾發展的歷史訊息：讓芭蕾藝術與民族藝術結合，是一條可以更多地得到中國觀眾認同和喜愛的可行之路。
（二）《白毛女》的樣板歷程
芭蕾舞劇《白毛女》改編自歌劇《白毛女》，其間做了一些藝術上的改動和處理，如在表演形式方面，在情節內容方面，等等。這些都再正常不過了。但是芭蕾舞劇《白毛女》變成“樣板戲”的改編歷程就像劇中“喜兒”的經歷一樣，命運多舛，倍受折磨。
1966年4月28日，《人民日報》發表《標社會主義之新，立無產階級之異——大型革命現代芭蕾舞劇（白毛女）的誕生》一文，用大版篇幅報道了芭蕾舞劇《白毛女》的演出過程，對該劇的多方面的闡釋都表現出很強的政治性傾向。
6月12日，《人民日報》發表文章《文化革命中的一朵香花——祝賀革命芭蕾舞劇（白毛女）演出成功》，至此，該劇開始被歸列到“文革”的革命文藝之中去。
1967年4月24日，毛澤東主席觀看《白毛女》。此前的4月18日江青趕在毛澤東之前，匆忙觀看了此劇。4月25日，作為“文革”中文藝工作的主管領導，江青對該劇提出卜些修改意見：①在戲中進一步突現軍隊作用，大量增加八路軍和敵人的戰斗場面；②喜兒的反抗精神還不夠，應該一開始就有反抗精神。總之，要加強階級斗爭的內容，提出要對全劇進行“徹底的修改”。從此她的這些意見就像“緊箍咒”一樣緊鎖在全體劇組創作演出人員的頭上。
1967年10月22日，江青在觀看了中央芭蕾舞團改編的《白毛女》后，一方面對改編中脫離上海版本太遠的地方提出批評，另一方面又更加強調“突出主要人物”，“加強武裝斗爭”。
1972年4月，江青又提出一個修改方案。這被稱為“約合方案”，又叫“江青方案”。1975年2月，上海《白毛女》劇組奉調進京，來實行“江青方案”。但改來改去總是讓人無法信服。江青這個對藝術一知半解的“瞎指揮”終于無計可施。結果，原本在藝術上比較完整的《白毛女》在“文革”中被不斷地用政治來僵化其藝術性，最終傷痕累累，遍體鱗傷，終于無法演出。直到“文革”結束，《白毛女》才恢復了自己本來的藝術樣貌。
變成樣板戲的芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》迅速在全國推廣、普及開來。不僅僅是所有的芭蕾舞專業學校、學科和演出團體放棄正常的芭蕾教學和演出，集中于排演樣板戲芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，更普及到工、農、商、學、兵各個行業了。中國大地上一時間出現無數個“吳清華”、“洪常青”和“白毛女”。芭蕾作為一種來自西方的藝術樣式，它本身對舞臺等藝術元素有相當高的要求；但在那時的中國，在無數的鄉村、工廠的土臺子上就上演著芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》的片段或全劇。“文革”前的《紅色娘子軍》、《白毛女》兩劇，是成功的中國風格的芭蕾舞劇，而在“文革”中，卻在中國大地上變成“土芭蕾”了。