《中國現當代文學史》考研輔導與習題集（簡體書）

中國現代文學史和中國當代文學史是高校中文專業的主干課程，該專業也是中國語言文學下的一個二級學科。《《中國現當代文學史》考研輔導與習題集（文科考研）》通過“備考指南”、“導與練”、“模擬測試”三大板塊，對主流版本教材內容進行整合提煉，是考生復習備考的好幫手。

備考指南
學科定位
復習建議
部分高校現當代文學專業研究生招生目錄與參考書目
中國現當代文學的參考書目

現代部分
第一章 中國文學現代轉型的啟動
第二章 “五四”文學思潮
第三章 魯迅
第四章 “五四”時期的小說
第五章 郭沫若
第六章 新詩（一）
第七章 散文（一）
第八章 戲劇（一）
第九章 30年代文壇格局與左翼文學
第十章 巴金、老舍、曹禺的文學表達
第十一章 沈從文與京派文學
第十二章 海派文學
第十三章 現代都市通俗小說
第十四章 新詩（二）
第十五章 散文（二）
第十六章 話劇（二）
第十七章 戰爭制約下的文學思潮與40年代的文學格局
第十八章 國統區文學
第十九章 解放區文學
第二十章 淪陷區與孤島文學
第二十一章 現代時期的臺灣文學與香港文學

當代部分
第一章 十七年文學思潮
第二章 十七年小說
第三章 十七年散文
第四章 十七年詩歌
第五章 十七年戲劇
第六章 “文革”文學
第七章 新時期以來文學思潮
第八章 80年代小說
第九章 80年代詩歌
第十章 90年代文學
第十一章 新世紀文學
第十二章 當代重點作家
第十三章 當代時期的臺港文學

附錄
全真模擬題（一）
全真模擬題（一）參考答案
全真模擬題（二）
全真模擬題（二）參考答案

《<中國現當代文學史>考研輔導與習題集（文科考研）》：
四、左翼作家陣營
（一）張天翼
在“左聯”作家群中，張天翼小說以諷刺見長。在他的諷刺人物畫廊中，刻畫得最為出色的是那些處于社會底層、但又拼命“往上爬”的小人物，例如《皮帶》中的低級士官鄧炳生、《請客》中小公務員云守誠、《陸寶田》中的陸寶田等。他們為了受到上司的賞識，不惜碰壁受辱，甚至以喪失自己的人格為代價，作者寫出了他們的丑態，但同時又對他們的處境充滿了同情。對于造成他們靈魂病態的社會，張天翼表示出了強烈的抗議。在對中外文學諷刺藝術的吸收借鑒中，張天翼形成了自己的鮮明特色。他總是強調重復人物的外貌、語言或行動舉止的某個特征，將之突出、變形、夸張，通過漫畫式的方法表現出來，從中揭示人物性格、增強喜劇效果。他經常通過自相矛盾的方式，讓人物的言行暴露出自己的真實面目，以達到諷刺的目的，例如《砥柱》中言行不一的道學家黃宜庵。1938年，張天翼的諷刺小說《華威先生》轟動一時，小說諷刺了一個“包而不辦”的抗戰文化官僚，在他忙碌的背后，暴露出對權力瘋狂的攫取和齷齪卑劣的靈魂。這篇小說批判的尖銳、內涵的深遠、結構的獨特和表現手法上的成熟，使其成為張天翼諷刺小說最具有代表性的作品。三四十年代，許多作家都選擇通過諷刺來反映現實人生，我們可以在與老舍、錢錘書、沙汀等作家的比較中進一步發現張天翼諷刺小說的個性化創造。
（二）沙汀與艾蕪
沙汀的早期創作受到“左聯”初期創作傾向的影響，多憑間接經驗描寫勞動人民生活，有概念化傾向。從1935年期，沙汀將筆觸轉向自己所熟悉的四川鄉鎮生活，創作上出現了新的面貌。《代理縣長》《獸道》等標志著沙汀創作道路的轉變。此一時期的沙汀，對四川農村的黑暗生活有真實的暴露，他擅長氣氛、場景的渲染，在人物形象的刻畫上也顯示出較高的藝術水準。40年代沙汀的藝術風格日趨成熟。中篇小說《在其香居茶館里》和《淘金記》等作品呈現出其成熟的個人風格。他的作品往往不動聲色，寓諷刺于寫實，結構周密，善于在錯綜復雜的矛盾沖突中塑造人物性格，而對四川世態人情的描摹，方言土語的使用，又使小說充滿濃厚的地方色彩和生活氣息。沙汀的創作歷程，反映出左翼文學不斷深化的過程。
艾蕪的小說則開拓了左翼文學新的表現領域，明麗清新的風格更在左翼革命現實主義流派內別具一格。短篇小說集《南行記》是艾蕪30年代的代表作。小說以其個人漂泊的真實經歷為素材，對處于“時代沖擊圈”之外的下層人民生活進行了真實而深入的描寫，尤其是對于他們的生命強力和人性光輝的開掘賦予小說豐富的審美內涵。而原始景物的自然美和旖旎的南國風光更使小說帶有獨特的異域情調。進入40年代，艾蕪將筆觸轉向大后方的社會狀況，作品的現實主義意味增強，風格趨于深沉。
（三）丁玲
丁玲于20年代末期初登文壇，《夢珂》《莎菲女士的日記》等作品顯示出她初期創作的風貌。內容上大都以“五四”以后自我意識覺醒的新女性為描寫對象，特別以細膩的筆觸展現她們心理上的矛盾與沖突，創作風格上受到浪漫抒情小說的影響，帶著憂郁感傷的調子，重在自我情緒和生命感受的宣泄與表達。《莎菲女士的日記》是丁玲的成名作。莎菲在靈與肉的沖突中展現著屬于一代人的憂傷與頹廢，她的彷徨與孤獨既是時代苦悶的創傷，同時又帶著鮮明的女性印記。小說在女性心理的剖析上尤為見長，日記的形式與第一人稱的敘事角度強化了小說的抒情風格。1930年前后，丁玲嘗試突破自我宣泄的寫作方式，創作了以革命者為主人公的小說《韋護》和《一九三零年春上海》。這類作品使用了當時流行的“革命加戀愛”的模式，由于缺乏對革命生活的深刻了解，丁玲筆下的革命者形象塑造得不夠豐滿，但在女性人物精神世界的描摹上卻顯得細致真切。1931年短篇小說《水》的發表，真正標志著丁玲創作的轉型。丁玲將筆觸伸向工農群眾的生活領域。這篇小說不論從內容還是藝術上，都是一種全新的呈示，因此受到左翼批評家的熱情肯定，標志著對“革命加戀愛”小說的徹底清算。左聯時期丁玲小說創作的題材不斷擴大，革命傾向更加明顯。但這并不意味著她這一時期創作上的真正成功。個人主義雖然受到抑制，但個人生活經驗的積累、知識分子的小資情調仍在潛移默化地對其創作發生影響，這使得丁玲的左翼小說在思想傾向、結構組織、風格預設、語言選擇方面，都偏離了左翼文學的“標準”文本要求，帶來一些不可避免的敘事癥候。1936年丁玲離開南京，輾轉到達延安，開始了她文學創作中新的階段。
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