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我們也是一條狗，和別的狗一樣沒有心肝 我們從水泥中自己向外爬，忘記別人，忘記別人 〈棄兒〉、〈小黑狗〉、〈夏夜〉、〈孤獨的生活〉、 〈祖父死了的時候〉、〈寄東北流亡者〉〈歐羅巴旅館〉…… 寫自己、寫人、寫社會，收錄蕭紅近八十篇代表散文作品 ▎天空的點綴 「這是去轟炸虹橋飛機場。」 飛機上的炸彈，落了還是沒落呢？我看不見，而且我也聽不見，因為東北方面和西北方面砲彈都在開裂著。甚至於那砲彈真正從哪方面出發，因著回音的關係，我也說不定了。 但那飛機的奇怪的翅子，我是看見了的，我是含著眼淚而看著它們，不，我若真的含著眼淚而看著它們，那就相同遇到了魔鬼而想教導魔鬼那般沒有道理。 但在我的窗外，飛著，飛著，飛去又飛來了的，飛得那麼高，好像有一分鐘那飛機也沒離開我的窗口。因為灰色的雲層的掠過，真切了，朦朧了，消失了，又出現了，一個來了，一個又來了。看著這些東西，實在的我的胸口有些疼痛。 ▎餓 「只有飢寒，沒有青春。」 輕輕扭動鑰匙，門一點響動也沒有。探頭看了看，「列巴圈」對門就掛著，東隔壁也掛著，西隔壁也掛著。天快亮了！牛奶瓶的乳白色看得真真切切，「列巴圈」比每天也大了些，結果什麼也沒有去拿，我心裡發燒，耳朵也熱了一陣，立刻想到這是「偷」。兒時的記憶再現出來，偷梨吃的孩子最羞恥。 過了好久，我就貼在已關好的門扇上，大概我像一個沒有靈魂的、紙剪成的人貼在門扇。大概這樣吧：街車喚醒了我，馬蹄嗒嗒、車輪吱吱地響過去。我抱緊胸膛，把頭也掛到胸口，向我自己心說：「我餓呀！不是『偷』呀！」 ▎廣告員的夢想 「一看到職業什麼也不管就跑了，有職業，愛人也不要了！」 我是個很壞的女人嗎？只為了二十元錢，把愛人氣得在地板上滾著！醉酒的心，像有火燒，像有開水在滾，就是哭也不知道有什麼要哭，已經推動了理智。他也和我同樣。 第二天酒醒，是星期日。他跟我去畫了一天的廣告。我是老秦的副手，他是我的副手。 第三天就沒有去，電影院另請了別人。 廣告員的夢到底做成了，但到底是碎了。 ▎永久的憧憬和追求 「每從他的身邊經過，我就像自己的身上生了針炙一樣。」 祖父時時把多紋的兩手放在我的肩上，而後又放在我的頭上，我的耳邊便響著這樣的聲音：「快快長吧！長大就好了。」 二十歲那年，我就逃出了父親的家庭。直到現在還是過著流浪的生活。 「長大」是「長大」了，而沒有「好」。 可是從祖父那裡，知道了人生除掉了冰冷和憎惡而外，還有溫

適合國高中及升大學，加強經典閱讀、提升國語文應考能力的最佳讀物。──虎尾科大通識中心王文仁副教授◎經典推薦隨書附贈：《新古文觀止文選》閱讀素養100題。《古文觀止》是進入古典文學和學習文言文的入門及經典教材。本書以新觀點、新角度，重新精選《古文觀止》與歷代好文，輯成「新古文觀止」，並以現代小說筆法，重新將原文以白話巧點成故事及點出背後的寓意及精神，打造古今完整的經典學習模式，絕對讓你由文言進階，豐富閱讀想像及語文學習。------------------------------------------------好聽的故事總是讓人動容。透過經典文章的選取，以現代小說方式進行改寫，讓原本生硬的文言文文章，一一變成好看又有趣的故事。──虎尾科大通識中心王文仁副教授◎經典推薦 《古文觀止》是進入古典文學和學習文言文的入門，其中收錄的篇幅短小、文辭優美的各類文章，一直都是學習文言文的經典教材。從〈燭之武退秦師〉到〈新五代史伶官傳序〉；從〈黔之驢〉到〈湖之魚〉。這些藏在古代經典中的故事，總是精心巧妙又深刻迷人。 《古文觀止》的文章主要出自《左傳》、《國語》、《戰國策》、《史記》等史書，也有許多文學家所寫的史論。史官記敘史實的筆法，著重呈現歷史的發展而非結論，留下許多讓讀者思索的空間；文學家則往往身兼政治人物，寫作必須有所保留，也留下不少值得玩味之處。本書特色：本書精心挑選《古文觀止》與歷代的筆記小說、傳奇、古典小說中，精選出最經典的古文、最重要的50篇並撰寫評析。每篇單元設計如下：【經典原文】從《古文觀止》與歷代的筆記小說、傳奇、古典小說中，精選出最經典的古文，配合作者介紹、題解與詳細的注釋。選文時兼顧故事性與趣味性，有助於提昇文言文閱讀能力。【評析】詳細解讀原文故事的歷史背景與意義，深入評析原文的寫作技巧，可從閱讀經典學習寫作，加強思考力。【經典故事】以小說筆法將古文改寫成故事，力求貼近現代人的閱讀需求，將深奧的文章內涵和寓意，深入淺出地融入故事，有助於對內容的理解與記憶。【《新古文觀止文選》閱讀素養100題】本書50篇經典文章搭配100題閱讀測驗，以期透徹理解文章內容與題旨，有效地增強理解力。

《事件譜2：藝術家父母與子女的點子》是《事件譜之又係藝術家又係阿爸阿媽》的續集，邀請三十九位世界各地的藝術家父母，以「指令藝術」作為模式，提供另類的親子互動方式。這些行動建議，任由讀者解讀和演繹，有的幫助親子利用身邊事物共同創造，亦有對雙方關係、溝通和相處的思考，媒介可以是物質或非物質，例如一個命名方式、一些扮演、一個隔絕顏色的空間、一些相遇、一種放下身段的嘗試、一片泥土、一程車、一個夢……藉?從孩子啟發的藝術行為，期望令父母拋開固有角度， 重新開放觀察世界的眼光和溝通的想像，與孩子共同發掘相處中的樂趣。

「佬文青」律師的第7本作品，書分兩章，「我人」動之以情，「我事」說之以理，情理兼備，再下一城。金句節錄，讓你先睹為快。「熱鬧，是表面的，大家都是為了工作，寧靜最難得，也是我最享受；能不見的人，便不見。」「任何爭端，每人讓出一步，總能解決；當別人站在你面前，便正面看，何必走向他的背後？」「文化藝術的追求如生小孩，陣陣痛苦過後，是陣陣的喜悅。」「我最怕聽到的一句話，叫做『香港集體回憶』，那代表美麗的東西，其實早已經消逝！」

像針尖上一滴水滴在大海裡， 我的日子滴在時間的流裡，沒有聲音，也沒有影子。 去的儘管去了，來的儘管來著； 去來的中間，又怎樣地匆匆呢？ 你聰明的，告訴我，我們的日子為什麼一去不復返呢？ ▎匆匆 燕子去了，有再來的時候；楊柳枯了，有再青的時候；桃花謝了，有再開的時候。但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什麼一去不復返呢？──是有人偷了他們罷：那是誰？又藏在何處呢？是他們自己逃走了罷：現在又到了哪裡呢？ ▎背影 我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。 ▎兒女 孩子們還是孩子們，自然說不上高的遠的，慢慢從近處小處下手便了。這自然也只能先按照我自己的樣子：「神而明之，存乎其人」，光輝也罷，倒楣也罷，平凡也罷，讓他們各盡各的力去。 ▎給亡婦 在短短的十二年裡，妳操的心比人家一輩子還多；謙，妳那樣身子怎麼經得住！妳將我的責任一股腦兒擔負了去，壓死了妳；我如何對得起妳！ ▎槳聲燈影裡的秦淮河 夜幕垂垂地下來時，大小船上都點起燈火。從兩重玻璃裡映出那輻射著的黃黃的散光，反暈出一片朦朧的煙靄；透過這煙靄，在黯黯的水波裡，又逗起縷縷的明漪。在這薄靄和微漪裡，聽著那悠然的間歇的槳聲，誰能不被引入他的美夢去呢？只愁夢太多了，這些大小船兒如何載得起呀？ ▎看花 花的繁沒有法說；海棠本無香，昔人常以為恨，這裡花太繁了，卻醞釀出一種淡淡的香氣，使人久聞不倦。 ▎荷塘月色 月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘裡。葉子和花彷彿在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的雲，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處──酣眠固不可少，小睡也別有風味的。 ▎論做作 裝傻、裝糊塗似乎是能以逗人愛的；才人名士和學者之所以成為才人名士和學者，至少有幾分就仗著他們那不大在乎的裝勁兒能以逗人愛好。可是這些人也良莠不齊，魏晉名士頗有仗著裝糊塗自私自利的。這就「在乎」了，有所為了，這就不再可愛了。 本書特色：本書收錄了朱自清散文作品中的經典名篇。朱自清透過細膩的文字，記載了在匆匆逝去的日子中的相遇與離別；展現了對生活的深刻感悟和情感洞察。藉由這本描寫生活瑣碎的散文集，

Shao Xunmei, poet, essayist, publisher, and printer, played a signifcant role in the publication and dissemination of journals and pictorial magazines in Shanghai during the 1920s and 1930s, but this is the first collection of his prose writings to be published in English. The essays in this book, some of which were selected by the writer's daughter, Shao Xiaohong, include long essays such as “One Man Talking” and “A Year in Shanghai” as well as several shorter essays on subjects as diverse as the caricatures of Miguel Covarrubias, woodblockprinting, and pictorial magazines—all of which were published in Shao’s own magazines.

「話到嘴邊留半句，事從理上讓三分」，這是古人教訓，教人避免多言賈禍，方能進退自如，可是因循苟且的結果，常是真理被埋沒，形成一言堂，小則誤事，大則誤國，能不慎哉！所以篇章中難免有不平則鳴的言論，但是否真的不平，則因個人的立場與觀點而異！ 「相逢不用忙歸去，明日黃花蝶也愁」，只要相逢，就是有緣，尤其是些雞毛蒜皮的小事，又何必爭論呢？所以這次寫《彈天縮地》的隨筆中，開宗明義，就指出因各人立場不同，觀點各異，看法自然有差距，「道不同不相為謀」，現在是原則不讓（藏在心中），「君子無所爭，必也射乎，揖讓而升，下而飲，其爭也君子」，所以還是聚聚餐，喝喝酒，口舌之爭就免了吧！ 西方文化從小培養的是自信，中國文化講究的是謙遜，自信的極度會變成自大和驕傲，而過分的謙遜則容易形成喪失自我與自卑。有趣的是西風東漸後，國人形成了自信與謙遜，互為表?的混雜個體。

文化不死，只是孤單不再是借來的地方　不再是借來的時間以文字和音樂，召喚我們回歸內心深處追懷華語歌曲與文學之於時代與個人的印記學者作家、香港藝術發展獎：年度藝術家獎（藝術評論）、香港中文文學雙年獎「文學評論組雙年獎」得主──陳智德繼《地文誌》後新作甘耀明、李崇建、徐國能──同學／學弟一致推薦（姓氏排列依筆畫順序）陳智德的《樂文誌》由三卷形式體制不同的散文組成，卷一以歌詞文本分析為基本，從一首歌到另一首歌，從歌曲到文學、從文學到電影、從歌手到樂人和填詞人、從歌詞分析到時代文化與個體生命的抒懷，細述一重又一重的歌曲與文學文本的互涉。卷二書寫音樂與文學與人生的隱然聯繫，以至幾段時代變遷與個人成長的軌跡。卷三從舊唱片和舊書刊的復刻、文學舊作的重寫及「香港字」的文化復刻，展望文藝的前景與可能。本書卷一的九篇，皆以彼此相類的散文體例寫成，〈今宵不知如何珍重〉從崔萍的國語原唱版〈今宵多珍重〉寫至陳百強的粵語版〈今宵多珍重〉，寄寓兩三代香港移民的祝願。〈似水網界、幻海流年〉從梅艷芳主唱的〈似水流年〉，聯繫至嚴浩的電影《似水流年》、左几的電影《似水流年》，以至喜多郎的原曲Delight、黎小田重新編曲的〈似水流年〉和湯顯祖《牡丹亭》「驚夢」開場的「似水流年」一語，追跡當中的淵源與流變。〈風繼續吹冷喝采〉從陳百強的〈喝采〉談至張國榮的〈風繼續吹〉，試圖從勵志和頹廢表面相反的對立中，尋求共同的抗衡，再思〈喝采〉化的〈風繼續吹〉，或〈風繼續吹〉化的〈喝采〉，如何為頹散邊緣的個人帶來拯救。〈香煙迷濛了什麼〉從蔡琴的歌曲〈香煙迷濛了眼睛〉、關錦鵬的電影《地下情》、鍾玲玲的小說《愛人》、黃碧雲的小說《微喜重行》、邱剛健的無題詩，歸結對香煙時代文化的觀察、感懷。〈禁色與酷兒〉由達明一派的〈禁色〉歌詞文本分析開始，談至電影The Night Porter、鋼琴曲Gymnopédies，到Japan的歌曲Nightporter，再到〈禁色〉和它的國語版〈我是一片雲〉，再從〈禁色〉的性別平權談至《胭脂扣》的酷兒思考。〈說不出未來的未來〉從夏韶聲的〈說不出的未來〉，追溯至李壽全的〈未來的未來〉與萬仁的電影《超級市民》，聯繫八○年代台港兩地對未來的想像。〈昨夜拋棄感覺的渡輪上〉從一首香港城市民歌的經典〈昨夜的渡輪上〉，談至它的原曲：劉藍溪原唱的〈微風細雨〉，追溯台灣校園民歌與香港城市民歌的聯繫，串聯有關抗世情

把生活當作一種藝術，微妙地美地生活 談茶、談酒、談點心、談野菜、談風雨…… 在不完全的現世享樂一點美與和諧，在剎那間體會永久 ▎喝茶 喝茶當於瓦屋紙窗之下，清泉綠茶，用素雅的陶瓷茶具，同二三人共飲，得半日之閒，可抵十年的塵夢。喝茶之後，再去繼續修各人的勝業，無論為名為利，都無不可，但偶然的片刻優遊乃正亦斷不可少。中國喝茶時多吃瓜子，我覺得不很適宜；喝茶時可吃的東西應當是輕淡的「茶食」。中國的茶食卻變了「滿漢餑餑」，其性質與「阿阿兜」相差無幾，不是喝茶時所吃的東西了。 ▎苦雨 北京近日多雨，你在長安道上不知也遇到否，想必能增你旅行的許多佳趣。雨中旅行不一定是很愉快的，我以前在杭滬車上時常遇雨，每感困難，所以我於火車的雨不能感到什麼興味，但臥在烏篷船裡，靜聽打篷的雨聲，加上欸乃的橹聲以及「靠塘來，靠下去」的呼聲，卻是一種夢似的詩境。倘若更大膽一點，仰臥在腳划小船內，冒雨夜行，更顯出水鄉住民的風趣，雖然較為危險，一不小心，拙劣地轉一個身，便要使船底朝天。 ▎談娛樂 為得要使生活與工作不疲敝而有效率，這種休養是必要的，不過這裡似乎也不可不有個限制，正如在一切事上一樣，即是這必須是自由的，不，自己要自由，還要以他人的自由為界。娛樂也有自由，似乎有點可笑，其實卻並不然。娛樂原來也是嗜好，本應各有所偏愛，不會統一，所以正當的娛樂須是各人所最心愛的事，我們不能干涉人家，但人家亦不該來強迫我們非附和不可。 ▎北京的茶食 我們於日用必需的東西以外，必須還有一點無用的遊戲與享樂，生活才覺得有意思。我們看夕陽，看秋河，看花，聽雨，聞香，喝不求解渴的酒，吃不求飽的點心，都是生活上必要的──雖然是無用的裝點，而且是愈精煉愈好。 本書特色：本書收錄了周作人多篇閒適文風小品文，從喝茶談起，再到日常飯粥、娛樂、動植物、傳統文化等，讀者將從中感受到豐富的日常性，並深化對日常性的理解。對於往來於世俗生活之中的芸芸眾生來說，「日常」是一種常態，是生命本身，因而是尊貴的。

我是尋路的人。 我日日走著路尋路，終於還未知道這路的方向。 路的終點是死，我們便掙扎著往那裡去， 也便是到那裡以前不得不掙扎著。 「有些人種花聊以消遣，有些人種花志在賣錢，真種花者以種花為其生活，──而花亦未嘗不美，未嘗於人無益。」 ▎《自己的園地》舊序 我自己知道這些文章都有點拙劣生硬，但還能說出我所想說的話；我平常喜歡尋求友人談話，現在也就尋求想像的友人，請他們聽我的無聊賴的閒談。我已明知我過去的薔薇色的夢都是虛幻，但我還在尋求──這是生人的弱點──想像的友人，能夠理解庸人之心的讀者。我並不想這些文章會於別人有什麼用處，或者可以給予多少怡悅；我只想表現凡庸的自己的一部分，此外並無別的目的。 ▎談天 人是合群的動物，他最怕的是孤獨。人生在世上，負著兩重的義務，一是種族的生存，一是個體的生存。古人說過，孤陽不生，孤陰不長，欲求種族的生存，孤獨固然是不行，就是個體的生存，也須得眾人著力，才能維持，幾萬年來的經驗便養成了愛群的習性。除了參禪坐關，做苦功學道的人以外，誰都不能安於寂寞，總喜歡和人往來，談不關緊要的天，我們大家坐航船，坐茶店時的情形，頂明白的可以看得出來。這種談話看去似乎是閒扯淡，白耗費時光的，其實也並不然，倒是頗有意義的。 •我的理想只是那麼平常而真實的人生，凡是熱狂的與虛華的，無論善或是惡，皆為我所不喜歡。 •像我們將近不惑的人，嘗過了凡人的苦樂，此外別無想做皇帝的野心，也就不覺得還有捨不得的快樂。 •我只希望，祈禱，我的心境不要再粗糙下去，荒蕪下去，這就是我的最大願望。 •「壽則多辱。」即使長命，在四十以內死了，最為得體。過了這個年紀，便將忘記自己的老醜，想在人群中胡混，到了暮年還愛戀子孫，希冀長壽得見他們的繁榮；執著人生，私慾益深，人情物理都不復了解，至可嘆息。 本書特色：本書精選周作人數十篇散文作品，其寫作風格超然、冷靜，文章主題多元。其中有生活的點滴、懷舊的情懷、閱讀的感悟、對命運、寂寞、自由等人生大題的深刻思考。自「那自由寬懈的日子」到「真實是個多餘的人」結束，周作人平淡看待苦味人生，且自有一套人生消遣法。

我早打發我的心，我的靈魂去追隨你的左右， 像一朵水蓮花擁扶著你往白雲深處去繚繞， 絕不回頭偷看塵間的作為，留下我的軀殼同生命來奮鬥。 到戰勝的那一天，我盼你帶著悠悠的樂聲， 從一團彩雲裡腳踏蓮花瓣來接我同去永久的相守， 過我們理想中的歲月。 ▎哭摩──多少前塵成噩夢，五載哀歡，匆匆永訣 一轉眼，你已經離開了我一個多月了，在這段時間我也不知道是怎樣過來的，朋友們跑來安慰我，我也不知道是說什麼好。雖然決心不生病，誰知（它）一直到現在也沒有離開過我一天。摩摩，我雖然下了天大的決心，想與你爭一口氣，可是叫我怎生受得了每天每時悲念你的一陣陣心肺的絞痛。到現在有時想哭，眼淚乾得流不出一點；要叫，喉中疼得發不出聲。雖然他們成天的逼我喝一碗碗的苦水，也難以補得我心頭的悲痛，怕的是我懨懨的病體再受不了那歲月的摧殘。 我的愛，你叫我怎樣忍受沒有你在我身邊的孤單？你那幽默的靈魂為什麼這些日子也不給我一些聲響？我晚間有時也叫了他們走開，房間不讓有一點聲音，盼你在人靜時給我一些聲響，叫我知道你的靈魂是常常環繞著我，也好叫我在茫茫前途感覺到一點生趣，不然怕死也難以支持下去了。 ▎整理徐志摩作品──人間應不久，遺文編就答君心 志摩文字的那種風格、情調和他的詩，我這十幾年來沒有看見有人接續下去，尤其是新詩，好像從他走了以後，一直沒有生氣似的，以前寫的已不常寫，後來的也不多見了，我擔心著，他的一路寫作從此就完了麼？ 我決心要把志摩的書印出來，讓更多的人記住他、認識他，這本「日記」的出版是我工作的開始。我的健康今年也是一個轉變年，從此我不是一個半死半活的人，我已經脫離了二十多年來鎖著我的鐵鏈，我不再是個無盡無期的俘虜，以後我可以不必終年陪伴藥爐，可以有精力做一點事情。我預備慢慢的拿志摩的東西出齊了，然後寫一本我們兩人的傳記。只要我能夠完成上述的志願，那我一切都滿意了。 本書特色：本書選錄了一些能夠表現陸小曼才情的經典文學作品。既有她為懷念徐志摩而寫的散文，也有她與徐志摩相戀時所寫的日記，還有她與徐志摩共同創作的戲劇，以及她根據自身經歷所編寫的小說等。

我們的生命本來多輕盈，都是被這肉體，和各種欲望的汙濁給拖住… ─── 全球狂銷 4,800,000 冊 ───劉德華、韓寒、莫言、李敬澤、阿來、閻連科、劉同 、李京格 各界齊聲推薦！ 「路過我們生命的每個人，都參與了我們，最終構成了我們本身。」14 則直抵人心的真實故事，書寫故鄉，書寫信念，書寫夢想，書寫你我這般的小人物，何以用單薄的肉體，豢養出堅強的靈魂。 ★ 譯成英、俄、韓、葡等多國語言，全球狂銷 480 萬冊★ 韓寒爭取擔綱主編，劉德華首次破例親筆寫序★ 當當網 130 萬讀者留言推薦，好評率近 100%★ 出版 9 年好評不斷，長踞書店暢銷榜【內容簡介】 人的靈魂就是從故事長出來的。人以一身又一身的皮囊，裝這一個又一個故事，包裹著心，餵養著靈，撐著我們走過人世間的悲歡百態。 ▌生的百態：肉體不就是拿來用的，又不是拿來伺候的。阿太是個貫徹「捨得」人生觀的勇者。切菜切斷了手，她冷靜得彷彿事不關己；為了讓年幼的舅公學游泳，她把他扔進海裡。眾人都罵她沒良心，只有阿太知道，唯有對自己的皮囊狠，才能在命運洪流中站得住腳。 ▌愛的百態：我照顧到他九十歲、一百歲我都願意。父親病倒之後，母親堅持建一座四層樓的房，只因這是父親年少時的想望。父親往生後，母親天天求神問卜，只為替他求得一個「神界公職」，讓他清了人間的罪，上天享福。這是母親從沒表達過，也不可能說出口的愛情。 ▌理想的百態：或許能確切抵達夢想的，不是不顧一切的狂熱，而是務實、謙卑的隱忍。對城市懷抱強烈欲望、處處嫌棄家鄉的香港阿小，最後成為斷了根的流浪者，融入都會的疲倦人群。比同齡人早熟、總是仔細規劃將來的文展， 最後丟失了自我，把自己藏進不為人知的地方。曾揮霍青春叛逆、大談未來的厚朴，最後因無法平衡現實與幻想的差距，精神出了問題。或許我們都是螞蟻；巨大的腦袋裝著龐大的夢想，然後用跟這個夢想不匹配的瘦小身軀，奔走在一個個嘗試裡。 ▌家的百態：家，就是這片和我血脈相連、親人一樣的土地。出遠門工作之後，我才明白自己確實是個戀家的人。每回遇到事情，脆弱無助的時候就想回家。無關乎房屋如何重建，無關乎街道如何翻新，我認識家鄉的每一塊石頭，這裡的石頭也都認識我。我知道，我這一輩子都有家可回，有根可尋。 一篇篇刻在骨頭裡的

四十七年前，我寫了《梅櫻集》，到今年二〇二三年，相隔四十七個年頭，方再出版了《梅櫻二集》。有幾篇如今看來，似未過時，尤其是〈新感覺派與新興藝術派〉一文（刊七六年的《明報月刊》），除了介紹日本近代兩個著名的文學流派，還隱含著我的文學觀：「反對隱晦難明，文字歐化。」當年以為會有附和追隨者 ，結果寥寥無幾。四十餘年後的今日，這種早被日本文學家摒棄的文學觀念，仍舊行屍走肉地存活著。除了〈新感覺派〉，還有記述松本清張、井上靖、東洋歌舞伎、東洋刀劍等的幾篇文章，花了不少心思，希望我的讀友們都能得讀，你們的喜歡，正是作者最大的榮耀和幸福。

關於「數碼遊牧」（Digital Nomad）的生活模式與成為「世界公民」的人生實踐近年「數碼遊牧」的愈發盛行，讓「世界公民」這個身分更加鮮明，人們從此無分國界地透過自己的技能賺取生活所需，也同時遊走世界，探索生活的不同可能性。本書作者Kristie Ma便是「數碼遊牧」之行者，她透過文字，以生活故事、散文紀事的形式，跟讀者分享她的經歷與體會──・甚麼是「數碼遊牧」？・誰是「數碼遊牧人」？・為甚麼要遊牧？・哪裡是遊牧熱門地？・實現遊牧生活有何困難？* * *「怎樣才是自己喜歡的生活？」疫情下在家敲鍵盤，一個問題突襲腦際。病毒擾亂了社會的運作日常，也觸發了人們的生活想像——如果在家工作可行，那麼只要筆電隨身，接上網絡，不就可以在世界某個風景宜人的國度work from home嗎？2022年初，作者Kristie決定告別安定的日子，訂了一張單程機票，飛往了一個泰國小島，成為了「數碼遊牧」 (Digital Nomad)。自此，水清沙幼的海灘上、宏偉的活火山旁、一望無垠的田野間，還有匯聚各地遊牧人的咖啡店，都成為了她接案工作的好地方。擁抱起「世界公民」的身分，作者旅居不同城市，也隨緣遇上各路牧民。一段段短篇故事，由旅程中的奇人趣事牽引，帶我們一起探索關係、工作、自我……每一個人生中重要的課題。在哪裡出生、成長，人們無從選擇。然而，只要願意勇敢離開預設生活，我們總可以從悠悠遠路上，找到心之所屬。天涯若比鄰，四海也為家。LIVING AS A NOMAD──從遊牧，去找心中的那一片海。【好好過生活——閱讀推薦】・郭柏年—香港中文大學哲學系高級講師・馮偉賢—資深廣告創作人・Rubio Chan—GLO Travel、Culture Lab共同創辦人「本書記錄了數碼遊牧人的各種生活細節與困難，描繪了異國相遇的一段段關係，或許可讓早已自我設限的都市人，重新反思人生的抉擇與方向。」──郭柏年（香港中文大學哲學系高級講師）「把生命折回到初衷點，冒險、經歷，再認識真正的自己。Kristie在書中如實告訴你她的折騰、掙扎、不如意事⋯⋯生命沒有無懼意料之外的勇氣，就沒有橫衝直撞的精彩，fair play，right？」──馮偉賢（資深廣告創作人）「Kristie的書，就像一扇窗，給大眾了解數碼遊牧的生活，我認為最重要的是讓大家看見另一種生活方式的可能。」──Rubio Chan（GLO T

「捨棄軀體後，你覺得他的意識還能留存嗎？」 「意識的留存對他來說會不會才是痛苦的呢？」 「那你覺得面對虛無就不痛苦嗎？」 當信奉已久的真理消亡時，將如何重新定義生命呢？ 不、不用回答我，請好好找尋屬於你自己的答案。

《崩末》為香港00後年輕作家勞緯洛最新長篇小說。 勞緯洛以詩意、冷僻、細膩的語言寫成一則關於時間與記憶的廢墟寓言， 以敘事建構「曼陀羅」般的環形迷宮，在注定散失、崩落、毀壞的世態裡， 想像末後的重逢。「直到最後一個相信救贖的人， 都因過於久遠的等待而徹底遺忘，且已死去之時， 救贖才會以無人知曉的方式， 靜穆地來臨。」勞緯洛以文學作為對救贖的預想， 對所愛之人給出的微小祈願與簡要應答。 《崩末》是他實踐其「餘生寫作」的一次重要嘗試。 本書為香港文學館的文藝越界叢書系列之一。

寫點什麼 每一日，寫幾個字 用一時片刻換取 自己的陪伴 be a writer 每一天，寫幾個字 一本自寫集 並不是每個人都需要一本手帳。 但如果你喜歡寫作，喜歡好用的東西， 有點彆扭，日常按部就班，卻總是弄亂桌子。 喜歡獨處，有時需要陪伴， 習慣隨手亂寫塗鴉，卻也喜歡好好制定計劃。 如果剛好這樣， 這樣剛好適合這本手帳， 下一頁，開始為自己寫點什麼。 be a writer, be yourself ▍手帳特色  結合「無時效月曆」、「一般記事書寫」、「作家伴寫機制」等獨特寫作機能手帳。  邀請陳雪、陳繁齊、張亦絢、言叔夏4位風格殊異作家，量身提問40則多向寫作觸媒，陪伴想寫點什麼的你，隨時開啟靈感抒寫。  金鼎獎最佳雜誌設計、DFA亞洲最具影響力設計獎視覺團隊操刀，獨特雜誌風格版型設計，在簡約低調的空間裡，遇見每一頁迸發的驚喜。  整體以「混亂桌子與整潔桌子」理論規劃，兼顧寫作所需勇於冒險的創意力與專注執行的生產力。  B6尺寸方便攜帶使用，如作家、文字工作者、編輯一般隨身工作。  「靈光銀」精細打凸封面設計，在消逝與強渡之瞬，決定你的書寫文感。  內頁105磅「日本古紙100%認證」再生紙使用，紙色沉潤溫暖，書寫質地紮實流暢，適用各種筆具。 ▍內頁介紹  無時效月曆計劃頁：隨時開啟你的一年寫作計劃與日常行事，每季另有重點方向提示。低調線條區隔，極簡空間開放，請自由填寫所需日期資訊。  作家伴寫練習頁：4位作家、4種偏愛、40組量身練習，想寫的時候不必害怕，總有人陪在你的身旁。每組練習皆有不同頁面設計，易於觸發創作直覺，亦方便定錨靈感。  自我抒寫空白頁：不受拘束，自在寫下所有事物心情，即時完成一部作品或儲存未來的備忘靈感。真的非常空白，從免費贈送的原子筆到高級鋼筆都能暢快抒寫。  實用寫作特殊頁：輕手作互動紙物，讓寫作變成可以療癒自己，也能討別人開心的實用品。將所寫之物，焚燒、飛翔，由你定義書寫成為何種儀式。  無關雜事筆記頁：除了寫作之外的無聊事，社畜開會紀錄或老師上課廢話，只好隨便記在這裡了。四角星芒標點，淺底鋪陳，跨頁設計適合大面積快意書寫，亦容易畫線定位製圖。 ▍手帳規格 尺寸：B6（182 mm × 128 mm） 頁數：162頁 重量：207g 材質：封面╱義大利環保再生紙250磅；內頁╱日本古紙105磅 裝訂：PUR膠裝

蔡瀾自他八十一歲生日那天起，定期撰文，以「蔡瀾的日記」作總題，基本上是每日一篇。一字一句，寫生活，寫飲食。寫的也是態度，蔡生的態度總是那麼自在，那麼有自己一套見解。現在輯錄成書，一氣呵成。參考了網友的意見，作了資料上的修訂，所以本書也反映了蔡生和支持者最直接的交流互動。

首刷特別附贈 鍾曉陽X鍾玲玲 給讀者的手寫信(進口美術紙印刷)華文小說傳奇作家鍾曉陽 睽違十年最新短篇力作香港文壇神秘才女鍾玲玲 與鍾曉陽的創作對話用一本書，合說一個時代的故事，說說自己。是她的重新開始，也是她的。「早前跟小陽開了個玩笑，我說這一回，你的讀者要被逼閱讀我了。她回答說：可不一定呵。誰都知道作者的名字是由實踐產生的。既然無法只讀一半，那就閱讀我吧。閱讀時定必意識到並非所有作者都以同樣方式寫作，因此有理由相信，也並非所有人都以同樣的方式閱讀。」－－鍾玲玲「又許久沒見，你們都好嗎？我還好，過去兩年也寫了點東西，全在這本小書裡。因為是跟好友的合寫，對我有特別的意義。可以完成我很高興。接下來，該你們來說了。」－－鍾曉陽浪漫詩人雪萊說：「詩人就像黑暗中歌唱的夜鶯，用美妙的聲音撫慰人生的孤獨。」也在其代表詩作中，以雲雀比喻不受任何拘束、渾然天成的藝術。香港作家鍾曉陽、鍾玲玲相識於1981年鍾曉陽尚未出版《停車暫借問》、準備赴美唸電影前夕，朋友所辦的餞行餐會。這之後，18歲的鍾曉陽成了傳奇作家。1986年，鍾曉陽返港，時任《素葉》文學雜誌的鍾玲玲因公再度聯絡鍾曉陽，開啟了兩人超過40年的情誼。2023年，兩人合寫出一本小書，探索人生與創作，追尋往昔軌跡，以便繼續寫，創作就是時間的饋贈。王盛弘、李桐豪、宇文正、陳雨航、唐諾、馬家輝、凌性傑、黃念欣、董啟章、曹疏影、騷夏聯合推薦

吃好、喝好、活好，人生本來就該這樣！明明沒有不開心，卻時常感到生活太平淡、沒什麼意思？讓香港四大才子、老頑童蔡瀾告訴你，如何把每一天都過得盡興又有趣！盡情發掘新事、盡情充實自己；盡量跳出框架、盡量活在當下。當擁有美食家、旅行家、生活家等身分的他，遇到不能隨心所欲出遊的日子，該怎麼過？他說：太容易過！玩繪畫、玩種植、玩料理、玩出版……依然玩得不亦樂乎，甚至時間都不夠用。本書收錄蔡瀾過去三年所創作全新散文70篇，總是以真性情過生活的他，透過輕鬆坦率、鮮活有趣、犀利卻充滿溫度的故事，分享80多年來的人生哲學。無論正處於人生什麼階段，都能從中收穫「無論好日子壞日子，都要讓自己快活」的豁達態度。〈活得有趣，活得自在〉真正想見的人，隨時通知，我都在的，我都不忙的。但是一些無聊的、可有可無的約會，到了我這個階段，我是不肯綁死我自己的。〈吃好，喝好，活好〉一個陌生的地方總有一些美味的，問題在於肯不肯去找。只要好吃，都是家鄉菜，我們是住在地球上的人，地球是我們的家鄉。〈瘟疫流行的日子〉與其被瘟疫玩，不如玩瘟疫。總之，每天都學習，每天都創作，日子就變得充實，也可以告訴自己，對得起今天了。〈好日子終會來到〉疫情時期，大家閒在家裡發悶，我倒是東摸摸西摸摸，有許多事可做，嫌時間不夠用。我不會被瘟疫玩倒，我將玩倒它。〈人間好玩才值得〉任性，就是不聽話，就是不合群，就是跳出框框去思考。任性的性格影響了我一生，喜歡的事可以令我不休不眠去做。倪匡：「他的文章之中，處處透露對人生的態度，其中的淺顯哲理、明白禪機，都使讀者能得頓悟，可以把本來很複雜的世情困擾簡單化：噢，原來如此，不過如此。」【本書特色】★ 收錄蔡瀾與倪匡的往事，倪匡已離開這個世界，但我們還能從本書的短篇，回顧倪匡生前的美好時光。★ 無論處於人生的哪個階段，都適合讀這本書！年輕時讀本書，你會嚮往蔡瀾隨心所欲的生活態度；中年時讀本書，你會想和他一樣優雅地變老；老年讀這本書，你會欣賞蔡瀾不被年紀左右的無畏精神。