中華藝術通史12：清代卷(上)（簡體書）

本卷是《中華藝術通史》的第十二卷。本卷論述的內容為清代（1644-1911）表演藝術的發展演變歷史，其中主要包括戲曲、曲藝、音樂、舞蹈四大藝術門類。由於雜技、皮影和木偶一般不劃歸上述藝術範疇之中，而它們在藝術史上又各自佔有一席地，所以在此專門為其設置一章做簡明扼要的概述。清代藝術既是中華民族藝術的集大成時期，又是各種藝術門類的高度發展和成熟的階段。特別是一些如雨後春筍般湧現出來的新的藝術流派和樣式，更是令人眼花繚亂、目不暇接，她們和傳統藝術一起造成了清代藝術的空前繁榮。晚清時期傳統藝術順應時代的需要而發生向近現代藝術的演進，則又令人耳目一新。書中以翔實的史料為依據，以史帶論、史論結合，力求做到全面、準確地概括清代藝術所取得的輝煌成就,明晰地勾勒出表演藝術各個門類發展變化的脈絡，有意識地探尋和總結藝術演變之間的相互影響和內在的規律。

導言
第一節 清初民主思潮
　一、批判封建君主專制
　二、弘揚經世致用的實學精神
　三、反對宋明理學
　四、清初民主思潮在藝術上的反映
第二節 清王朝的文化政策和中華民族大文化的形成
　一、尊孔和提倡理學
　二、大興文字獄
　三、圖書事業的興盛
　四、學術文化的高度發展
　五、多民族文化的碰撞與融合
　六、清廷的崇雅抑俗政策
第三節 帝國主義侵略和晚清文化藝術思潮的演變
　一、道、成年間經世實學
　二、戊戌變法前后文學藝術的變革精神
第四節 清代文學藝術的繁榮
　一、文學領域的成就
　二、清代表演藝術的高度發展和成熟
　三、清代美術的繁茂興盛
第一章 清代戲曲概貌及清初傳奇創作的繁榮
　第一節 清代戲曲藝術概述
一、清初傳奇創作的再度繁榮
二、清中葉地方戲曲的勃興
三、宮廷戲曲和清末戲曲改良運動
　第二節 李玉和蘇州作家群
一、李玉作品的表現內容
二、李玉作品的藝術特色
　第三節 洪昇及其《長生殿》
一、洪昇的生平和思想
二、《長生殿》的主題和思想內容
三、《長生殿》的藝術成就
　第四節 孔尚任和《桃花扇》
一、孔尚任的生平活動
二、《桃花扇》的思想內容
三、《桃花扇》的藝術特點
第二章 清代地方戲曲的崛起和四大聲腔并存格局的形成
　第一節 梆子腔的源流及其發展衍變
一、梆子腔的源流
二、梆子腔的迅速發展和激烈競爭
三、兩個演出中心的形成
四、梆子腔在長江流域的發展和流變
五、梆子腔的音樂、表演和舞臺美術
六、各路梆子戲的形成
　第二節 皮黃腔的形成和發展
一、西皮腔和二黃腔的源流
二、皮黃腔的形成和繁榮
三、京劇的形成和繁榮
　第三節 昆山腔和弋陽腔在清代的發展和衍變
　第四節 弦索腔和柳子戲
　第五節 清代的宗教化戲劇
一、目連戲
二、儺戲
三、迎神賽社
　第六節 清代的少數民族戲曲
一、藏戲
二、白族的吹吹腔
第三章 清代地方戲曲作品的創作成就
　第一節 昆山腔和弋陽腔劇目
　第二節 《綴白裘》中地方戲曲劇目
　第三節 梆子腔劇目
　第四節 皮黃腔劇目
　第五節 清代地方戲曲文學形式的變革
第四章 清代地方戲曲的表演和舞臺美術的成就
　第一節 清代地方戲曲的表演
一、演唱和朗誦藝術的戲劇化
二、角色分工的細致化和多種角色體制的完備
三、表演風格的形成與武術、雜技的進一步戲劇化
　第二節 清代地方戲曲的舞臺美術
一、人物造型手段由粗到精
二、景物造型手段的逐步豐富
第五章 清代的雜技、木偶戲、皮影戲
　第一節 清代雜技的表演形式與特色
一、清代雜技的表演形式
二、在戲曲演出中穿插或融會的雜技藝術
三、各民族民俗活動中的雜技內容
　第二節 清代雜技的藝術成就和國際交流
一、清代雜技的藝術成就
二、清代雜技的國際交流
　第三節 遍布各地的清代木偶戲
一、清代木偶戲概述
二、清代各地木偶戲類述
　第四節 空前繁盛的清代皮影戲
一、中華影戲的源流及其在清代的發展脈絡
二、清代皮影戲的特色
第六章 清代曲藝概貌及說書類曲藝的傳衍
　第一節 清代曲藝發展概述
一、清代社會政治對曲藝發展的影響
二、清代曲藝的流變及其特征
三、清代曲藝與其他文藝形式間的相互影響
　第二節 評話和評書的分流與勃興
一、南方評話的崛起與發展
二、北方評書的形成與流傳
　第三節 彈詞的繁榮與鼓書的興盛
一、姿采各異的南方彈詞
二、廣泛繁衍的北方鼓書
三、漁鼓道情的傳播和演化
四、琴書的形成與鼓書的蛻變
第七章 清代的唱曲、韻誦類曲藝及相聲和兄弟民族曲藝
　第一節 清代唱曲的分化與整合
一、俗曲的興盛及刊本的涌現
二、清代形成的唱曲曲種
　第二節 相聲的形成與韻誦類曲藝的崛起
一、相聲的形成
二、韻誦類曲藝的崛起
　第三節 清代少數民族曲藝
一、滿族曲藝及其子弟書和八角鼓
二、其他兄弟民族曲藝
第八章 清代的宮廷音樂和宗教音樂
　第一節 清代宮廷音樂
一、清代宮廷音樂的演進
二、宮廷禮儀音樂
三、宮廷娛樂音樂
　第二節 清代宗教音樂
一、佛教音樂
二、道教音樂
三、保留在宮廷中的薩滿教音樂
第九章 清代的民間音樂和文人音樂
　第一節 民間音樂
一、清代的民歌
二、清代的戲曲音樂
三、民間器樂合奏形式的興旺發達
　第二節 文人音樂
一、清代的古琴藝術
二、琵琶演奏的流派及傳譜
三、合奏音樂“弦索十三套”
第十章 清代中西音樂的交流及新音樂的萌芽
　第一節 中西音樂的交流
一、西方音樂在中國的傳播
二、中國音樂在西方和日本的傳播
　第二節 新音樂的萌芽——學堂樂歌
一、學堂樂歌的歷史文化背景
二、學堂樂歌的出現及發展
三、學堂樂歌的主要編創者沈心工、李叔同、曾志態
第十一章 進入過渡期的清代舞蹈
　第一節 日薄西山的雅舞和“避俗趨雅”的宴饗舞蹈
一、雅舞
二、宴饗舞蹈
　第二節 戲曲舞蹈的發展和民間歌舞的戲劇化
一、戲曲舞蹈
二、民間歌舞的戲劇化
　第三節 伎樂舞蹈的衰落
　第四節 歐陸舞風東漸
第十二章 清代民族民間舞蹈的興盛
　第一節 節令習俗歌舞
一、燈節 和燈舞
二、民族節 日歌舞
　第二節 宗教習俗舞蹈
一、神秘的“堂子”
二、羌姆、查瑪、跳布扎
三、乍休浴佛會，更結賽神緣
　第三節 生產、生活習俗歌舞
一、生產習俗舞蹈
二、婚俗舞蹈
三、喪俗舞蹈
四、喜慶聚會中的社交舞蹈
　第四節 秧歌忽被金吾革
第十三章 清代的表演藝術理論
　第一節 清代戲曲理論
一、李漁的《李笠翁曲話》
二、《梨園原》
三、《花部農譚》
四、《藤花亭曲話》
　第二節 清代音樂理論
一、演唱理論
二、清儒對音樂史料的梳理
參考文獻
后記