康定斯基：抽象藝術的誕生（簡體書）
商品簡介
作者簡介
李嬡，2014年畢業於外交學院，獲碩士學位，法語一級筆譯，英語三級筆譯。愛好文學翻譯，常駐過亞非歐多個國家，長期從事各種翻譯工作，翻譯出版《莫奈的珍寶》等著作。
楊恩毅，外交學院法語專業碩士畢業，曾任職於中國國家圖書館外文採編部，現就任於中國駐法國 使館文化處，譯著有《莫奈的珍寶》(中國法制出版社，2020年)、《戰略情報的批判性思維》(金城出版社，2016年)等。
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目次
康定斯基從年少時就認為，色彩是所見之物的構成要素，必須要將其捕捉住。
29 展廳B 賦格與即興
從1909年開始，康定斯基在給畫作命名時，都體現出他對音樂的熱愛，以及音樂與繪畫之間的聯繫。
57 展廳C 幾何形狀
逐步捨棄客觀物象，是康定斯基作品的基本表達方式：當畫作的空間變成平面時，佔據主導地位的只有幾何形狀。
85 展廳D 生物形態
在創作的最後階段，康定斯基的作品呈現出一種全新而自由的繪畫風格，營造出一種詩意的氛圍。
108 畫家年表
110 收藏分佈
書摘/試閱
創作一幅作品，就是創造整個世界。
——康定斯基
“彩色畫”
盡管康定斯基早期的大部分彩色畫是在巴黎或慕尼黑畫的，但對於這位藝術家而言，它們代表的其實是他心中的“精神之都”。康定斯基從來沒有忘記俄國的風俗、傳奇故事、傳統繪畫，以及故鄉的絢麗色彩，並將其融入自己的創作中。這些帶著濃郁思鄉情愫的作品，展示了古老俄國的遙遠過往。在晦暗的底色上，藝術家用強烈又艷麗的斑點處理形形色色的人物。在本頁畫幅中，伏爾加河上的船夫出現在虛構的龍頭船上，斜向和垂直的線條則構成了富有韻律感的彩色結構。就像兒童畫冊中的圖片一樣，這些顏色極其純粹，毫不混雜。關於《伏爾加河之歌》這幅作品，康定斯基在1914年說道：“主要的挑戰在於重構面、點、線之間的無序。我利用了俯瞰的視角來疊加這些人物。為了按照自己的想法協調點的布局和線的使用，我每次都不得不以視角和方位為托詞。”
《伏爾加河之歌》
1906 年 紙板蛋彩畫
高：49 厘米 寬：66 厘米
巴黎 蓬皮杜藝術中心 國立現代藝術博物館
《多彩的生活》
1907 年 布面蛋彩和水粉畫
高：130 厘米 寬：162.5 厘米
慕尼黑 倫巴赫美術館
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靈魂的顫抖
康定斯基在1911年出版的《藝術中的精神》中這樣寫道：“一般說來，色彩直接地影響著精神。色彩好比琴鍵，眼睛好比音槌，心靈仿佛是繃滿弦的鋼琴。”他認為，判斷一幅作品是好是壞，最好采用一種內在的視角：“藝術家應該有話要說，因為他的任務不是掌控形態，而是用形態服務於內容。”另外，顏色可以產生雙重效果，既是感官上的，也是“心靈”上的，像是一種“靈魂的顫抖”。
在《紅墻命運》中，這種雙重效果更充滿了對形象藝術的模糊追憶（俄國版畫）。矗立的紅墻產生出巨大能量，與明亮的筆觸相輔相成。（那座有著球形鐘樓的建筑，是克裡姆林宮嗎？）在《船》這幅作品裡，航行在穆爾瑙教堂腳下的船只有著曲線形的白色船身，紅色的船槳在黑色的底色上劃動，動感十足，增強了畫面的戲劇效果。畫面中部，兩條短小的白色橫帶與畫面頂部邊緣的主線相呼應。
《船》
1910 年 布面油彩畫
高：98 厘米 寬：105 厘米
莫斯科 特列季亞科夫畫廊
《紅墻命運》
1909 年 布面油彩畫
阿斯特拉罕 庫斯托季耶夫美術館
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