演藝之城

知名作家、劇場導演好評推薦──
伍淑賢、陳恆輝、童偉格、韓麗珠

也許我們可以創造自己的人生劇本，但他們的人生卻早已被劇本寫好 

★華文文學極少見的反烏托邦之作★

｜政治隱喻 × 愚民政策 × 思想控制 × 啟蒙諷刺｜

校訓告訴你劇本是唯一的指南，
但，從不讓你明白，劇本以外才是「現實」──演藝之城的禁忌之詞！

整座城市，就是一座舞臺，他們在這裡搬演日常；而人只大致分為兩種，臺前的演員與幕後劇組。

一個出類拔萃的表演科學生，獲選為校內劇本的男主角──這次，他飾演一名假冒降敵的間諜。演員能夠演活角色自然是最好，然而忘我的演員卻也是最危險的──劇裡，他是稱職的間諜；劇外，過分敬業的他忘了「卸角」，差點意外戳破人人嚮往的「榮休堂」假象。當整座城市皆醉，獨醒的他，成了唯一的瘋子。

在看似和平的演藝之城裡，一切都該按劇本走。當生活即劇本，人的性格與習慣，必須隨角色而更替時，只有獲發最無聊劇本的「河流」，才能始終如一……

苑珊以極具風格的筆觸，一字一句構築起演藝之城的奇詭、壓抑，在這座與世隔絕的異色城市裡，一起墜入這城，大口呼吸著令人醉夢的空氣。我們將隨主角而錯亂，同淳用跛著的一條腿徘迴於城市邊緣，在遠看似山的神秘堡壘中失足、落下──

陳苑珊

 劇場導演／陳恆輝

假面人生

讀陳苑珊這部小說時，我的腦海裡浮現出美國著名社會學家帕克(Robert Ezra Park)說的話：

「人」(Person)這個詞的第一個意義是一種面具(mask)，這也許並不是歷史的偶然。相反，它只是這樣一種事實的認可：無論何時何地，一個人總是或多或少地意識到他（她）在扮演著一種角色……我們都正是在這些角色中彼此了解的，也正是在這些角色中認識自我的……只要這種面具代表著我們已經形成的自我概念，即代表著我們力圖充分體現的角色，那麼，這種面具便是我們的更真實的自我，即我們所希望努力達到的自我。

戲如人生，抑或人生如戲？我記得入讀戲劇學院時常常跟老師和同學爭論有關「戲劇是甚麼」甚至「戲劇可以是甚麼」這些問題。奈何經過歲月洗禮，有一定人生的經歷之後，發現人生實在比戲劇更加複雜，戲劇卻成為了一個「手段」，成為了安排實現自己欲望的「藍本」。

帶著「假面」的你，有沒有跟劇本去做好自己的角色？

我們要如何才能扮演好自己的角色？

狄德羅認為演員太投入角色的話會太傷身，所以提倡演員不需要「活在」角色之中，應該抽離一點，理性一點，「演出」其角色就可以了。戲曲的演員都是「既入且出」，用第三隻眼觀照自己的「表演」，正是留一半清醒，亦留一半醉。

苑珊想像力豐富，引人入勝的故事絕對能夠引發我們的共鳴，我們每一個都適合閱讀這部作品，因為正如莎士比亞說：

世界是座舞台，

所有男女都只是演員，

各有其出場和入場；

每個人皆扮演許多角色……

作家／韓麗珠

有人說，現實已比荒誕小說更離奇，如何以小說反映現實呢？陳苑珊的第一部長篇小說，則顯示了其以小說刺破紛亂現實的決心。在《演藝之城》中，她以細緻寫實的筆力，建構出極具想像力的荒謬世界，恍如給讀者第三隻眼睛，讓人看清，藏在現實裡的另一層現實。

致陳苑珊函兼《演藝之城》序

伍淑賢

二〇二二年十月　香港