巴金論（簡體書）

巴金在吸收西方文學的營養以豐富中國文學寶庫、推動中國現代文學的發展方面是功績卓著的。中國的現代中長篇小說這一文學樣式，基本上是從西方文學那兒學來的，它與我國古典長篇話本有著很大的區別。因此，它必然有一個在我國的土壤上生根、發芽、生長、壯大的過程。早在二十年代，中國開始出現了為數寥寥的幾部現代中長篇小說，但它們不論在思想上還是在藝術上都還很粗糙。只是到了三十年代初期，當巴金的《家》與茅盾的《子夜》等作品相繼問世以后，才奠定了我國現代中長篇小說的基礎。在創造新形式的過程中，巴金與茅盾有著共同之處，即他們都同是以吸取西方文學的經驗為主，而以繼承中國古典小說的傳統為輔，從而體現了中國現代中長篇小說的主流。然而這兩位作家又各自具有獨辟蹊徑的特點：巴金偏重于表現家庭內部的關系，挖掘人物的靈魂世界，茅盾則偏重于描繪廣闊的社會生活，展示錯綜復雜的社會矛盾，從而為我國中長篇小說的主流開辟了兩個不同的方向。

汪應果，江蘇南京人。1959年畢業于北京師范大學中文系，1981年畢業于南京大學中國現代文學系研究生部。曾任南京大學中國現代文學系研究生部。曾任南京大學中文系文化經濟研究所所長、教授、博士生導師。1960年開始發表作品，著有小說《海殤》，專著《巴金論》、《科學與繆斯》等。

引言
第一章 巴金早期世界觀的形成
　一、 巴金童年及少年時期受到的教育
　二、 劉師復、克魯泡特金和高德曼
　三、俄國的安那其主義與革命民主主義
　四、 巴金早期世界觀的內容及其特色
　五、怎樣認識并評價巴金早期的世界觀
第二章 第二次國內革命戰爭時期巴金的創作
　一、在黑暗中摸索和戰斗
　二、對革命道路的緊張探求——《滅亡》、《新生》、《愛情的三部曲》
　三、對帝國主義罪行的控訴——《死去的太陽》、《海底夢》
　四、反映舊中國無產階級苦難生活的作品——《砂丁》、《萌芽（雪）》
　五、三十年代的短篇小說創作
第三章 《激流三部曲》——抨擊中國封建專制主義的壯歌
　一、《激流三部曲》的構思、內容及主題
　二、《激流三部曲》中的高公館及生活于其中的人們
　三、《激流三部曲》的藝術特色
　四、《激流三部曲》的尾聲
第四章 抗日戰爭及戰后時期巴金的創作
　一、 迎著民族解放的火光前進
　二、抗戰前期、中期的代表作品——《抗戰三部曲·火》
　三、抗戰后期及戰后的長篇小說創作——《第四病室》與《寒夜》
　四、抗戰期間巴金的短篇小說
　五、探求出路與反映現實——巴金創作的“擺”
第五章 解放后巴金的創作
　一、 從歡樂到沉思
　二、解放后巴金的報告文學及短篇小說
　三、對歷史的回顧和思索——《隨想錄》
第六章 巴金的藝術風格
　一、巴金小說中現實主義的發展與藝術風格的形成
　二、火樣的熱情與赤子的真誠
　三、呻吟呼號的人物靈魂
　四、富有特色的藝術形式
　五、作為社會“縮影”的家庭題材
　六、樸素、流暢的語言
初版后記
再版后記