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淡入:影視劇本格式與寫作
  • 淡入:影視劇本格式與寫作

  • 系列名:Fansappps
  • ISBN13:9789869945929
  • 出版社:水靈文創
  • 作者:王瑋
  • 裝訂/頁數:平裝/392頁
  • 規格:23cm*17cm*2cm (高/寬/厚)
  • 出版日:2020/10/22
  • 中國圖書分類:戲劇
定  價:NT$380元
優惠價: 9342
可得紅利積點:10 點

庫存:3

商品簡介

作者簡介

目次

書摘/試閱

積累個人超過二十年的影視劇本寫作與教學經驗,參考、整理美國相關影視編劇教學書籍,並閱讀、考覈、分析數十本美式電影劇本後,以美式劇本的格式與寫作方法為標準,輔以台灣╱華文劇本的慣用習慣,寫成本書,以供編劇在寫作影視劇本時有所參考、依據。對於台灣╱華文界未有明確規範,或錯誤之處,一律以美式劇本為標準或提供參考。
影視工業化一直是台灣影視產業的弱項,而工業化的第一步,在於劇本必須要規格化,不能各有各的劇本格式和寫法。而寫出「對」的影視劇本,對於能否拍出「好」的影視作品,具有舉足輕重的影響。格式錯誤、寫作方法偏差、文字水準低落、內容不周全的劇本,不僅對工作人員的拍攝執行產生困擾,也無法引領主創人員的創意發揮。
美國紐約市立大學電影碩士(MA of The College of Staten Island/CUNY),長期從事影視評論、實務製作與教學。曾任廣告導演、傳訊電視監製,2000年開始從事職業影視劇本寫作。編劇作品有(選列):
2001年單元劇《陽光枕頭》(華視)編劇
(製作人:李烈╱2002年金鐘獎單元劇女配角入圍)
2003年電視劇《謊言》(華視)編劇(共同)
(製作人:李烈)
2005年電視劇《我的野蠻千金》(華視)編劇(共同)(製作人:何琇瓊╱中國大陸片名《原來就是你》)
2010年電視劇《仙女不下凡》(大愛)編劇
(2011年金鐘獎迷你劇集╱電視電影女主角入圍)、
公視人生劇展《再見全壘打》編劇(共同)╱製片人,劇本獲得99年度新聞局優良劇本優等獎
2012年電影《西門町》編劇╱導演,獲得100年度新聞局電影輔導金、台北市電影製作補助
2015年公視人生劇展《外星有情人》編劇(共同)╱導演,劇本獲得102年度文化部優良電影劇本獎
2015年《暢春園》獲得104年度文化部優良電影劇本獎
2018年《最美的相遇》(大愛)編劇(共同)

歷年來也任教於多所大專院校影視科系,具豐富教學經驗。曾任中時電影獎、金穗、金鐘、金馬獎評審。

影評合集有〈尋求假想線的銀幕〉、〈香港電影壹觀點〉。
翻譯有〈電影製作手冊〉、〈電影攝影、攝影電影〉。

臉書搜尋:王瑋影視編劇社
定期舉辦分享講座╱編劇課程定期開設╱劇本寫作分享討論
歡迎本書讀者加入「王瑋影視編劇社」,任何影視劇本寫作問題均可提出討論
多年前筆者自美返台後,有感於當時台灣缺少電影製作方面的專業書籍,許多影視製作的專有名詞也未有統合,於是翻譯了The Filmmaker’s Handbook為〈電影製作手冊〉,供影視工業者與影視相關科系學生學習之用。
爾後在個人的影視工作中,因個人的興趣與理想,自然也從事劇本寫作,並於2000年走向職業編劇。當時,便感受到台灣影視工業對影視劇本的格式與寫作未有明確規範,好比對如何計算劇本長度說不出個所以然,但憑感覺。甚至存有誤謬的觀念與錯誤的實務操作,最常見的,就是O.S.的誤用。明明應該是V.O.,但是多數的影視編劇、廣告或新聞人,甚至一般人,通通當成O.S.。
當自己又在大學影視科系教授影視劇本寫作時,便覺得不能再讓一些不清不楚或是錯誤觀念與寫作延續下去,因此便重新開始學習與整理影視劇本的格式規範與寫作要領。
在參考、整理美國相關編劇教學書,閱讀大量美式電影劇本,並積累個人超過二十年的影視劇本寫作與教學經驗後,個人便以美式劇本的格式與寫作方法為標準,輔以台灣╱華文劇本的慣用習慣,進行教學,並寫成本書,以供編劇在寫作影視劇本時有所參考、依據。在舉例方面,則是以台灣╱華文慣用的劇本格式呈現,並視情況輔以美式劇本格式。
本書的內容儘量不涉及如何創作一個影視劇本,好比談及故事大綱,我談的是寫作故事大綱的步驟、方法與注意事項,不談如何發想;說明場標時,只討論場標的下標方式、原則,基本的分場概念,不講解如何用分場技巧處理戲劇內容與情節。也就是說,本書主要講述正確,合於工業規格的劇本格式,以及如何掌握文字書寫,寫出「對」的影視劇本。至於劇本內容的好壞、創意的高低、商業的優劣、藝術的美醜,皆不在討論範圍內。
寫出「對」的影視劇本,對於能否拍出「好」的影視作品,具有舉足輕重的影響。格式錯誤、寫作方法偏差、文字水準低落、內容不盡周全的劇本,不僅對工作人員的拍攝執行產生困擾,也可能無法引領主創人員的創意發揮。
本書在舉例方面,是以台灣╱華文慣用的劇本格式呈現,並視情況輔以美式劇本格式。另附有個人創作,並獲得文化部舉辦的優良電影劇本獎的《暢春園》電影劇本,做為舉例參考之用。
前言
概說
第一章:劇本之前
第一節――故事概念
第二節――故事大綱
第三節――人物設定
第四節――分場大綱
第二章:劇本格式與要項
第五節――劇本格式
第六節――劇本要項
第三章:Scene Heading ╱場標
第七節――內外景說明
第八節――場景╱ Location
第九節――時間
第十節――特別標註
第四章:Direction ╱指示╱△
第十一節――分段
第十二節――角色╱人物
第十三節――聲音
第十四節――鏡頭
第十五節――鏡頭、我們、主觀視線
第十六節――剪接
第十七節――文字與訊息
第十八節――V.O. 與 O.S.
第十九節――b.g.與 f.g.
第五章:指示的寫作要領
第二十節――時間
第二十一節――空間╱場景與光影
第二十二節――人物描繪
第二十三節――動作
第二十四節――視覺與動態
第六章:Subheadings ╱副場標
第二十五節――標示明確的空間╱場景
第二十六節――讓動作戲流暢呈現
第二十七節――POV ╱觀點鏡頭
第二十八節――Inserts ╱插入鏡頭與閃接
第二十九節――蒙太奇與短鏡剪接
第三十節――交叉剪接、平行剪接
第七章: Character Heading╱角色名
第三十一節――格式
第三十二節―― O.S. ╱畫外音
第三十三節―― V.S. ╱旁白╱心聲
第三十四節―― V.O. 與聲音來源
第三十五節―― V.O. 與時空
第三十六節―― 名字變動
第三十七節―― 對話分段時角色名的處理
第八章:Parentheticals ╱台詞指示
第三十八節―― 使用規範
第三十九節―― 錯誤與避免
第九章:對話╱台詞
第四十節―― 標點符號
第四十一節―― 多人對話
第十章:轉場
第四十二節―― 轉場使用
結語
附錄:暢春園
暢春園劇本
第一章 劇本之前
不論是實務操作或是創作需求,一個劇本在寫作之前,都需要先完成故事概念、故事大綱與人物設定,以及分場大綱。
在製作實務上,一部電影或劇集在進行投資、展開攝製前,都要先審視其故事概念、故事大綱與人物設定,經過判斷後做出能否可行的決定。目前影視產業現況是,不論製作公司、播映平台、政府輔助、創投開發,甚至劇本徵案比賽,往往需要編劇一併附上故事概念、故事大綱與人物設定。或者先評選、審查此三樣,才決定是否進入劇本寫作。

即使先不考慮資金與攝製問題,單純就創作而言,編劇若能嫻熟掌握寫作故事概念、故事大綱與人物設定的發想、思路與寫作技巧,對完成一個劇本故事也有極大的助益,甚至是寫作劇本前的基礎,方能有效率的完成一部劇本。若是電視劇集,還必須將故事大綱再細寫為分集大綱,確認每一集的事件與情節。故事大綱(或分集大綱)完成後,進行分場大綱。編劇往往要在分場大綱得到製作人╱資方的同意後,才進行劇本寫作。即使是純粹的個人創作,也建議尋此模式進行劇本創作。
第一節 故事概念
劇本故事,就是來自於一個創意發想,所以編劇要將自己的故事創意、主軸事件、主角人物,統合編寫為三十至五十個字的故事概念,讓讀到故事概念的製作人、導演等等,在最短的時間內充分明白劇本故事的主角,要陳述的故事主軸,通俗商業的賣點,以及可能的精彩結局。在一些徵案與比賽中,Logline這個項目就是要填寫上述的故事概念,有人譯作「一句話梗概」、「概括故事的一句話」
對編劇來說,更是要透過故事概念的寫作,檢視並確認自己的故事發想與創意是否具有吸引力?是否成熟可行?但是很多新手編劇在發想與編寫故事概念時,就無法充分掌握寫作要領,不是字數、篇幅超過,就是讀來平淡無奇,不具有吸引力,或是根本讓拿到故事概念的人看不出精彩之處,甚至看不懂。

舉例1:
男主角小時候就死了父親,長大後繼承父親的軍火公司。在一次示範新武器後,被恐怖分子抓走,並被脅迫製造飛彈,但是他以自己的天份,讓自己成為鋼鐵人,打擊壞人。
舉例2:
男主角接受一個企業家的委託,與同伴悉心計劃,一起進入一個富二代的夢中,從第一層夢境逐步進入到第三層夢境,希望能夠在富二代的意識中,放入一個解散公司的想法。

上述兩個例子,大家應該都能輕易看出是哪兩部電影。但是這兩段故事概念並不是好的範例。首先,我們無法清楚掌握「男主角」的特色。其次,字數稍顯過長,平鋪直敘,或是講述太多角色背景,而且主軸事件不夠明確引人。
《暢春園》的故事概念:
玄燁病危!臥底、殺手與死士各為其主,敵我難分,局勢難明,暢春園一夜驚魂,胤禛如何得天下?
上述概念是在五十個字之內,呈現出電影故事最基本的訊息以及故事主軸。
玄燁病危――這句話,明確指出整個故事前提。也就是說,如果不是康熙帝病重命危,整個後續的故事不會發生;
臥底、殺手與死士各為其主――這句話,說明主要角色以及角色的身份,表示出主角是臥底,而他的敵人可能是殺手,是死士;
敵我難分,局勢難明――說明了故事可能會有的事件與情節,就是臥底、殺手與死士的彼此鬥爭。
暢春園一夜驚魂――說明了整個電影故事主要的故事時間會發生在一個夜晚;
胤禛如何得天下――說明了電影故事的可能結局,間接讓讀者知道這個故事,會將歷史事件做另一個觀點的詮釋。
所以,故事概念寫作時,編劇要掌握的寫作元素為主角、主角的身份或特色、故事的前提、故事的主軸事件、相關於故事的時間、地點、故事的篇幅長度、可能的敵人╱對手、遭遇的阻礙,以及最終的目的╱結局。
要純熟的掌握上述要件又能在五十個字內寫個清楚好看,是需要花非常多的時間做思考與寫作練習。我們試將例1與例2進行改寫。
改寫:
愛撩妹的天才軍火商,在經歷恐怖分子的綁架後,將自己打造為超級鋼鐵人,更克服性格缺點,擊垮惡人,成為英雄!
改寫:
流亡的盜夢神偷為了能回家,遂接受任務,組團進入富二代的層層夢境中,深入意識,改竊取為置入,讓富二代拆解自家企業!

當然,可以更加精簡,或是陳述不同的故事重點:
改寫:
天才軍火商,在經歷綁架後,將自己打造為超級鋼鐵人,最終擊垮惡人,成為英雄!
改寫:
盜夢神偷接受委託,冒險進入富二代的夢境與意識中,企圖讓富二代拆解自家企業,卻要面對自己的心魔!
不論哪一種改寫,都要把握住幾個重點:
故事主角一定要有獨特且引人的設定,如「撩妹」、「天才」、「盜夢神偷」。因為主角就是一部商業電影╱劇集的賣點,觀眾花錢進戲院、上網,首先就是被一個獨到且引人的角色所吸引,而這樣的角色更是故事的核心,不可輕忽,不能用「男主角」、「女主角」或一個人名簡單帶過。如果編劇在寫作故事概念時,自己都沒辦法給予主角一個簡單、明確又引人的特色與形容時,這個主角是不可能吸引觀眾買單的。
故事主軸、主情節必須明確,相關的人、事、時、地、物至少要有三項被陳述出來,以便讓讀到故事概念的人如製片人充分掌握。
主角的目的、故事的結局可適度呈現,不需刻意避而不寫。就算不明確寫出,也要有暗示或懸念引導。
主角要面對的阻礙、或是反派人物,一定要擇一提及與設計。
主角的性格缺陷、掙扎最好能一併帶出,或能讓人推想而出。

同時要避免幾個常犯的錯誤:
1) 不要講述太多的主角背景與過往。新手編劇往往認為要清楚交代主角,一時不慎不察,就寫了一堆人設在故事概念中。
2) 創造並鎖定主要的核心事件,不要描寫過多的次要情節。我們在讀故事概念,或是說Logline時,只要讀到最精彩的核心事件就好。
3) 時空因素儘量明確,要讓讀者能清楚判斷與掌握故事時間。像原來的例1,從主角小時候講起,就會讓讀者不能清楚得知這個電影故事是要從主角小時候演起?還是從主角的某個生命時間點開始?

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