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散步、緩慢、日常；躁動之心、不安慾望、浮動遊離；自我、家族、城與島。作者經由這本散文集拼湊其樣貌性格；察看己身，也觀照四周；最終串連起由少年至壯年的成長足跡與移動歷程。書分三輯，作者以文字散步，生命歷程於步履間越漸清晰：輯一：種種可能原來，整個世界都是我的遊樂場。我像是從未長大的鄉下野孩子，從這裡奔跑到那裡，任何事物都會使我分心。輯二：緩慢風景一切都好慢，成長、衰老、病痛、思念、等待、憤怒、哀傷，

《馬華文學》此時製作科幻文學專題是恰好的實際。近年，中文科幻小說明顯有受到重視的趨向。下筆當兒，劉欣慈享譽國際的科幻小說巨作《三體》以翻拍成影視作品。中文文學方面，不少純文學作家（如：駱以軍、董啟章、高翊峰、伊格言）以“科幻”為媒介創作出各自的議題厚重的小說作品。當新冠病毒席捲全球，全人類共同經歷感染災情，原本只存在小說當中的情節如今成為活生生的現實。本地作家龔萬輝以疫情為故事布幕，完成長篇小說《人工少女》，寄寓私自的創傷情感，也哀憫傾城之下的孤寂、無依的個體。AI科技的新突破喚醒人類對於人工智慧或仿生人的更多想像和敬畏。凡此種種，推助著此次專題的出現。 《馬華文學》是一個難得的平臺，我以主編身份邀請了多位來自不同世代的作家，從他們的創作和分享，為我們提供觀看科幻文學的不同視角。事實上，在策劃這個專題初期，我是懷著實驗的心理，靜待最終內容會前往怎樣的走向。不過，我的目標很清楚：一、為類型文學辯護；二、發掘類型文學更多的創作可能性；三、發現具有潛力的類型文學創作者和評論者；以及，四、刺激更多類型文學讀者的誕生。 我們安排了四組訪問：張草、許友彬、龔萬輝與周若濤，以及王修捷，讓他們分別以自己的作品和創作經驗來談談科幻文學。從訪談中可讀到他們製造故事的喜悅和自我期許，但更重要的是大家或許都在思考如何讓作品受到更多文學讀者青睞；方法無他，唯有充實技藝和內容，自有讀者陸續上門。