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時代洪流中的恍惚人影，古宅巷弄間的異色時空，一切記憶流動如鮮血花蜜，交織成一段鬼話連篇、魅影四伏的華麗島之旅擁有「昭和幻想機器」美譽的日本小說家日影丈吉，二戰期間曾短暫駐留臺灣，從此對這座華麗島留下難忘回憶。然而，記憶所繫之處並非總是光亮，華麗島，也是一座鬼影幢幢的夢魘之島，承載了戰場餘留的殘忍殺戮，鄉裡流傳的奇聞軼事，以及人性幽微的慾望綺想。當戰爭結束後，一切殖民景觀隨之煙消雲散，但怎麼有些故事始終留在腦海……⏤⏤「為什麼人們不可思議的一面，會如此深深吸引著我？」⏤⏤「對我來說，臺灣似乎不只是一片記憶中的土地。」幻想系推理小說家日影丈吉，以怪誕深沉之筆寫下終戰前後，八宗臺灣的疑案怪談▌眠床鬼太平洋戰爭期間，一名被獨自派遣到新竹勘查的日本軍官，寄居在一對日本老夫婦家中。在那座植有亞熱帶花果的古老宅院，有一間擺著一張香豔眠床的臥室，據說只要在那張床上睡覺，夜半就會有散發玉蘭花香的女子前來同床共枕。而那名女子的容貌，與二十年前在大稻埕逝世的藝旦一模一樣……▌消失的房屋終戰過後，一群淪為戰俘的日本軍人決定在臺北開立一家鐘錶行。他們在萬華熱鬧的商店街，租下一間與關帝廟和殯儀用品店比鄰而居的詭異空屋。但在搬遷之日，那間房屋卻憑空消失，除此之外，商圈的街景毫無改變……▌天仙宮的審判日警察在新宿的鐵橋下發現一名男子，男子的頭部遭重擊，醒來時失去記憶。根據警方資訊，二戰前男子曾被短暫派駐到臺灣，終戰後返回日本，如今被警方懷疑涉嫌殺害一名妓女。男子的失憶與在臺灣的經歷，和這樁謀殺案有什麼關聯？當夜晚降臨，另一樁秘密的審判也無聲展開……

「南方是光之源 給我們秩序、歡喜與華麗」 「愛臺灣的話，就要愛臺灣的風土！」 日治時期臺灣文學的明星――西川滿（1908-1999）的兩個故鄉 國立臺灣文學館X福島縣立博物館X斎藤清美術館 攜手 帶西川滿回家中日文雙語全紀錄。 1908年，日本福島縣的武士家庭有個孩子出生了，這個名叫西川滿的孩子，二足歲時被父母抱著，穿越海洋來到臺灣，燦爛明亮、多采多姿的島嶼，開啟了他對美的極致追求。 在日本讀完大

誰在這座島嶼寫作？臺灣文學並非狹義的臺灣人的文學，還應包括日治時期在臺日人的創作，這是島田謹二給我們的啟示。 島田謹二是日本具有代表性的比較文學學者。他不但使「比較文學」這門發源於歐洲的學問在戰後的日本落地生根，而且也是一位教育家，培育出平川祐弘、芳賀徹、小堀桂一郎、龜井俊介等多位優秀的後進。他是日本近代比較文學的栽培者。可是相對的，他在臺灣所受到的評價卻相當低，他的真實面貌始終模糊不清，本書希望

臺灣歷史百合小說家楊双子繼《花開少女華麗島》之後， 再度推出短篇小說集！ 跟著楊双子遊走日治時期的臺中， 也走入少女們努力綻放的青春花朵！ 文策院《CCC創作集》人氣連載作品 漫畫、小說同步上市！ 那是怎樣的情感，讓人甘願付出一切， 是對命運的抵抗，還是單純地順從自己的心？ 以鬼魂之姿現身的詠恩， 與英子之間是怎樣的因緣牽絆？ 情如姐妹的荷舟與茉莉， 因為水鹿犄角而經歷了一場奇幻夢遊。 對雁聲一見

李敏勇不只寫詩，也寫評論，依據陳千武在《華麗島詩集》後記中，提出戰後台灣詩的根球可分為二個源流的看法為基礎，探尋「跨越海峽的世代」和「跨越語言的世代」的二十位詩人。「跨越海峽的世代」是指一九四九年隨國民黨撤退來台，離鄉背井的詩人，有自詡從中國帶來現代詩火種的紀弦、隱遁脫逸於現實的周夢蝶、楊喚、羅門、貼近生命、生活的向明等。接續是「跨越語言的世代」則指從精熟的日本語轉而中文的詩人們，他們跨越了語言的

以大書（討厭的颱風）＋小書（偷偷養隻小颱風）的獨特設計 透過「擬人化」的腳色、大小的對比、色彩線條的不同揮灑 展現既具知識內涵、面向豐富，又充滿想像創意、貼近童心的颱風故事 彭啟明（氣象學家）、宋珮（藝術工作者）、蔡明灑（朗朗小書房創辦人）、蔡幸珍（新樹幼兒圖書館館長）、劉亞菲（繪本，生活練習）、林怡辰（彰化縣原斗國小教師） 讚賞推薦 好熱好

《戰後台灣現代詩風景──雙重構造的精神史》李敏勇不只寫詩，也寫評論，依據陳千武在《華麗島詩集》後記中，提出戰後台灣詩的根球可分為二個源流的看法為基礎，探尋「跨越海峽的世代」和「跨越語言的世代」的二十位詩人。「跨越海峽的世代」是指一九四九年隨國民黨撤退來台，離鄉背井的詩人，有自詡從中國帶來現代詩火種的紀弦、隱遁脫逸於現實的周夢蝶、楊喚、羅門、貼近生命、生活的向明等。接續是「跨越語言的世代」則指從精熟的日本語轉而中文的詩人們，他們跨越了語言的轉換，都有長短不一的創作空白期，如巫永福、陳千武、林亨泰等。他企圖用更高的視野俯瞰戰後台灣詩的風景，以「人同此心，心同此理」思索這二個世代所面臨困境與考驗，綜覽詩人生平與其詩作，尋找出詩人藏在詩中對時代的反思與批判，從中反思，提出獨特論點。他從巴布‧狄倫談到余光中的〈在冷戰的時代〉、〈敲打樂〉，追索余光中詩風的轉變，還有瘂弦如何以一冊詩集奠定詩人地位，洛夫如何從民族詩型，超現實主義到純粹經驗的轉變。他也以火冰土木，比喻陳千武、詹冰、錦連、林亨泰四種不同的詩風，深入探討這些跨過語言困頓、二二八傷痛的詩人們，如何創作出屬於自己的詩作，更進一步將相近似的詩人互相比較，如以佛禪入詩的周夢蝶和以童話入詩的楊喚，以生死抒情差異來對比陳秀喜和杜潘芳格。李敏勇的評論不艱澀，以行雲流水般的文字，回到詩的美學，領略戰後台灣現代詩的風景，看見在台灣這塊土地上，從中國而來球根和台灣本土球根，在政治的限制、文化的壓抑下，如何開出現代詩的花朵。《戰後台灣現代詩風景2――多面向的詩情與詩想》戰後的台灣現代詩，走過了政治氛圍壓抑噤聲的年歲，綻放了複雜紛呈的樣貌。李敏勇繼《戰後台灣現代詩風景──雙重構造的精神史》後，延續對現代詩的觀照，再度以詩人為經、詩作為緯、詩社詩刊為線索，探討台灣現代詩發展的多元面向。不同於前著中提及的詩人遇到跨海、跨語言的困境，這批一九三○、四○年代詩人面對的是與前行世代不盡相同的政治、文化與社會條件。本土意識成長茁壯，在一次次的論戰與寫作實踐中長養出自身的文學脈絡；詩人們閱讀、譯介西方作品，也為詩壇注入了新的活力。白萩與楊牧皆致力於漢語白話的鍛鍊，一個走入社會、嚼生活之桑葉吐詩之蠶絲，一個立足學院、在經典中吟詠詩意的綢緞。鄉土詩代表的林宗源和吳晟專注土地吟詠，也流露出批判與擁抱兩種各異其趣的意識。理工背景的非馬和李魁賢，剔除過剩的修辭，精簡

延續「傳承」的思索與實踐　一起看見臺灣文學來世的動人風景 文學的來世指向未來，是一種複數的想像，不同的方法學有助於拓展新的論述空間。期盼本書能居於承上啟下的位置，邀請大家啟動討論的契機，及觀察與關心臺灣文學來世的起點。 全書共十三章，區分為三輯，分別從文本內緣與外緣分析，全面性勾勒臺灣1980 世代作家的各種創新形式、美學、主題、創作環境、跨媒介改編、政治關切與自身認同。輯一「新興主題與美學形式」（詹閔旭主編）從作品內緣角度出發，探討此一世代文學作品所揭示的嶄新主題、人物、場景與美學形式。輯二「媒介與文學環境」（謝欣芩主編）從跨媒介角度出發，探勘文學作品改編成電視、電影、遊戲等媒介背後蘊含的意義與議題。輯三「新主體與身分認同」（王鈺婷、陳芷凡主編）從作者與作品裡的人物認同的角度出發，闢拓當代認同政治、寫作主體與位置（positionality）的新變貌。無論是形式美學、跨媒介敘事或寫作主體的演繹，本書結合文本內外緣的考察，探問並創生臺灣文學的多重未來性。 本書特色1. 從臺灣解嚴後的新世代文學創作切入，再現千禧世代作家如何理解存在於世界以及之於世界的關係，並揭示他們在新千禧年代的文化景象中，自我書寫的重要與可能性。2. 從歷史書寫、妖怪書寫、空間書寫、自然導向書寫等文類勾勒千禧世代作家文學作品裡出現的新興主題與美學形式。3. 從電視劇、紀錄片、遊戲與跨界出版，探討不同媒介的改編、轉譯、創作與傳播過程，聚焦媒介與文學環境的發展等外緣因素，如何激發跨媒介創作與共生，並揭示四種展演臺灣文學來世的策略。 本書研究文本l 《新寶島》，黃崇凱著。l 《文藝春秋》，黃崇凱著。l 《臺北城裡妖魔跋扈》，新日嵯峨子著。l 《帝國大學赤雨騷亂》，新日嵯峨子著。l 《金魅殺人魔術》，新日嵯峨子著。l 《花開時節》，楊双子著。l 《花開少女華麗島》，楊双子著。l

西川滿根據在台期間獲得的文獻資料，及親眼目睹的台灣人社會現象，加以選擇與整理，以淺近的日文，寫成短篇故事。難能可貴的是裡面的關鍵語句不僅採用台語，並注出台語的發音，頗具文獻價值。

★ 五位備受矚目的新生代小說家聯手創作★ 以臺灣罕見的「小說接龍」形式來進行合寫★ 集妖怪、傳奇、BL、百合故事於一體臺灣島有著數不盡的軼事，每段歷史風華翩翩，是小說發想的珍寶庫。在臺灣歷史的轉折處，能否編織出萬花撩亂的幻境？ 五位年輕小說家跳脫傳統，以日治時代為背景舞臺，以「小說接龍」形式為手法，創作出獨屬於臺灣的「時代小說」。

那是相依相偎、彼此凝視著的，少女們心中的風景……《花開時節》番外篇合集，孿生姊妹作繼續開花！ ～名家推薦～朱宥勳（作家） 專文導讀陳雪（作家）謝金魚（作家）邱貴芬（中興大學台灣文學與跨國文化研究所教授）廖振富（國立臺灣文學館館長）張季雅（《妖怪臺灣：三百年島嶼奇幻誌‧妖鬼神遊卷》、《異人茶跡》繪者） 這本短篇小說集《花開少女華麗島》，正是長篇小說《花開時節》的番外篇合集，是如同雙胞胎般的姊妹作。兩

這些民話是西川滿在台時期與池田敏雄共同策劃，從當時台灣全島小學生無數的徵文中篩檢出來的。內容均為家喻戶曉流傳於台灣民間的故事，每一篇都膾炙人口，且富有勸善懲惡之意。

為深化日治時期的台灣文學研究，探究當時日本作家是如何想像、書寫台灣的？本書乃精選十篇代表性作品，讓讀者一窺日本作家如何營造出不同樣貌的台灣，並藉此喚起對日治時期文學更多方位的閱讀與研究。 這幾年台灣研究當紅，殖民時期的台籍作家名氣不論大小，都已經上了封神榜。相形之下，日本作家如何看待台灣的議題似乎乏人問津。這也許和語言訓練、國族文學範疇的限制有關，但也顯示了我們觀察台灣文學的殖民和後殖民經驗時所

★備受矚目的新生代創作組合良根×郭漁第一本繪本創作 ★以精彩的圖繪展現台灣在地文化的風土人情：揉合創作者童年美好記憶的細膩畫作，兼有童趣的筆觸、繽紛的設色，每一跨頁都是充滿溫度與時間軌跡的生活風景，由各種細節經營堆疊出來的圖像趣味，可讓人細細探究與玩味。 ★帶著一點點懸疑、一點點狂想，和滿滿人情味的故事情節，肯定能讓孩子享有一趟不一樣的紙上尋寶之旅。 作家 小野 知名部落客、親子作家 小雨麻 ──

小女孩小凡和媽媽搭上捷運，在擁擠的車廂內，一名提著狗籠的姐姐起身讓坐。不想和媽媽分開的小凡，雖然心裡有點害怕，仍聽話的走過去坐下：「媽媽，到了要叫我喔！」捷運繼續往前進，和媽媽之間隔著其他乘客的小凡，看著車窗外移動中的台北，也看著玻璃窗映照出的車廂內風景，小凡唱起〈火車快飛〉，捷運列車彷彿飛了起來，車廂內外的情景也一點一點有了改變……跟著原來在擁擠車廂中和她一樣有些不安的小狗，自己背包上的小狐狸，

奇趣而富童心的故事腳本，寫實觀察雜揉魔幻詩意的畫面經營 用溫暖的話語與圖像帶給大、小讀者高高的視野，一起觀看不一樣的台灣風景！ 王怡鳳（小房子書舖管家）、李瑾倫（插畫家）、陳敏佳（攝影師）、鄒駿昇（視覺藝術家） 推薦 「親愛的長頸鹿，我現在很好，住在城市的屋頂上喔。」 長頸鹿收到穿山甲郵差送來的一封信，信是來自遠方熱帶小島上的雲豹。長頸鹿想：「城市？那是什麼樣的地方？雲豹