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一本128頁的書要涵蓋新小說、新電影這樣寬廣而復雜的兩個創作領域，仿佛在下一個賭注。首先是因為相關的概念模糊，使得任何試圖以此作為界限明確的研究對象、并確定其內賓 做法都困難重重，并且問題頗多。同時也因為這樣一項嘗試只能精減內容，加上由于它的兼容并蓄，一開始就不得不將構成每部作品特色的特色的寫作公歧棄之不顧。由此造成本書作者和讀者的失望情緒，就像新小說家們被歸并到“雜物柜和縮小儀的同一個標簽”之下時表現出的遲疑正如M.比托爾在《履歷》（1996）中所寫的，他抱怨自己被貼上了標簽，“它粘在我的皮膚上！現在仍然這樣，在學校教科書或詞典里，比托爾，就是新小說！好像我的工作就止步于1960年……”至于C.西蒙，在他最近的那本《植物園》里，嘲諷了20世紀60年代新小說的自我參照癖，同時呼喚能使新小說與此遠離的東西。
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序言
1 概況
2 新小說/新電影：嘗試定義
3 一種言語與它所生成的言語
4 一種新的審美觀
作為結論
1 概況
2 新小說/新電影：嘗試定義
3 一種言語與它所生成的言語
4 一種新的審美觀
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