中國戲曲通史(上中下)（簡體書）

《中國戲曲通史（套裝上中下冊）》是一部我國古代戲曲歷史的專著，從戲曲的起源與形成起，到清代的地方戲勃興止，大致結束在中國封建社會開始解體的鴉片戰爭前後。全書共四編：第一編，戲曲的起源與形成；第二編，北雜劇與南戲；第三編，昆山腔與弋陽諸腔戲；第四編，清代地方戲。《中國戲曲通史（套裝上中下冊）》版本采用中國戲劇出版社2006年修訂版。

《中國戲曲通史（套裝上中下冊）》試圖在前人研究的基礎上，把我國古代戲曲劇種、戲曲文學和戲曲舞臺藝術發展的情況較全面地介紹給讀者；并且試圖通過古代戲曲與各個時代的政治、經濟、文化等關系，探索一些戲曲發展的規律，為今天的戲曲工作提供借鑒。

“中國文庫”主要收選20世紀以來我國出版的哲學社會科學研究、文學藝術創作、科學文化普及等方面的優秀著作和譯著。這些著作和譯著，對我國百余年來的政治、經濟、文化和社會的發展產生過重大積極的影響，至今仍具有重要價值，是中國讀者必讀、必備的經典性、工具性名著。 大凡名著，均是每一時代震撼智慧的學論、啟迪民智的典籍、打動心靈的作品，是時代和民族文化的瑰寶，均應功在當時、利在千秋、傳之久遠。“中國文庫”收集百余年來的名著分類出版，便是以新世紀的歷史視野和現實視角，對20世紀出版業績的宏觀回顧，對未來出版事業的積極開拓，為中國先進文化的建設，為實現中華民族的偉大復興做出貢獻。 大凡名著，總是生命不老，且歷久彌新、常溫常新的好書。中國人有“萬卷藏書宜子弟”的優良傳統，更有當前建設學習型社會的時代要求，中華大地讀書熱潮空前高漲。“中國文庫”選輯名著奉獻廣大讀者，便是以新世紀出版人的社會責任心和歷史使命感，幫助更多讀者坐擁百城，與睿智的專家學者對話，以此獲得豐富學養，實現人的全面發展。 為此，我們堅持以“三個代表”重要思想為統領，堅持貫徹“百花齊放、百家爭鳴”的方針，堅持按照“貼近實際、貼近生活、貼近群眾”的要求，以登高望遠、海納百川的廣闊視野，披沙揀金、露抄雪纂的刻苦精神，精益求精、探賾索隱的嚴謹態度，投入到這項規模宏大的出版工程中來。 “中國文庫”所收書籍分列于8個類別，即：（1）哲學社會科學類（哲學社會科學各門類學術著作）；（2）史學類（通史及專史）；（3）文學類（文學作品及文學理論著作）；（4）藝術類（藝術作品及藝術理論著作）；（5）科學技術類（科技史、科技人物傳記、科普讀物等）；（6）綜合·普及類（教育、大眾文化、少兒讀物和工具書等）；（7）漢譯學術名著類（著名的外國學術著作漢譯本）；（8）漢譯文學名著類（著名的外國文學作品漢譯本）。計劃出版1000種，自2004年起出版，每年出版1至2輯，每輯約100種。 “中國文庫”所收書籍，有少量品種因技術原因需要重新排版，版式有所調整，大多數品種則保留了原有版式。一套文庫，千種書籍，莊諧雅俗有異，版式整齊劃一未必合適。況且，版式設計也是書籍形態的審美對象之一，讀者在攝取知識、欣賞作品的同時，還能看到各個出版機構不同時期版式設計的風格特色，也是留給讀者們的一點樂趣。 “中國文庫”由中國出版集團發起并組織實施。收選書目以中國出版集團所屬出版機構出版的書籍為主要基礎，逐步邀約其他出版機構參與，共襄盛舉。書目由“中國文庫”編輯委員會審定，中國出版集團與各有關出版機構按照集約化的原則集中出版經營。編輯委員會特別邀請了我國出版界德高望重的老專家、領導同志擔任顧問，以確保我們的事業繼往開來，高質量地進行下去。 “中國文庫”，顧名思義，所收書籍應當是能夠代表中國出版業水平的精品。我們希望將所有可以代表中國出版業水平的精品盡收其中，但這需要全國出版業同行們的鼎力支持和編輯委員會自身的努力。這是中國出版人的一項共同事業。我們相信，只要我們志存高遠且持之以恒，這項事業就一定能持續地進行下去，并將不斷地發展壯大。

編寫說明修訂說明再版說明第一編 戲曲的起源與形成第一章 戲曲的起源第一節 古代歌舞與古優第二節 角抵戲與參軍戲第二章 戲曲的形成第一節 從廟會到瓦舍第二節 宋雜劇與金院本第二編 北雜劇與南戲（公元十二世紀至十五世紀的戲曲）第一章 綜述第一節 本時期內戲曲發展的概況第二節 北雜劇的形成與發展第三節 南戲的形成與發展第二章 北雜劇的作家與作品第一節 北雜劇作家與作品概述第二節 關漢卿及其作品第三節 王實甫的《西廂記》第四節 馬致遠的作品第五節 紀君祥的《趙氏孤兒》第六節 康進之的《李逵負荊》第七節 無名氏的《陳州糶米》第三章 南戲的作家與作品第一節 南戲作品概述第二節 《白兔記》第三節 《拜月亭記》第四節 高則誠的《琵琶記》第四章 北雜劇與南戲的舞臺藝術第一節 概述第二節 北雜劇的音樂第三節 北雜劇的表演第四節 北雜劇的舞臺美術第五節 南戲的音樂第六節 南戲的表演第七節 南戲的舞臺美術第三編 昆山腔與弋陽諸腔戲（公元十四世紀中葉至十八世紀初葉的戲曲）第一章 綜述第一節 本時期內戲曲發展的概況第二節 昆山腔的產生、興起與發展第三節 弋陽腔的形成、發展與演變第二章 昆山腔的作家與作品第一節 昆山腔的作家與作品概述第二節 湯顯祖及其“四夢”第三節 沈璟及其作品第四節 李玉的作品第五節 李漁的戲曲作品與理論第六節 孔尚任及其《桃花扇》第七節 洪昇及其《長生殿》第三章 弋陽諸腔作品第一節 弋陽諸腔作品概述第二節 《破窯記》第三節 《金貂記》第四節 《珍珠記》第五節 《荔鏡記》第四章 昆山腔與弋陽諸腔戲的舞臺藝術第一節 概述第二節 昆山腔的音樂第三節 昆山腔的表演第四節 昆山腔的舞臺美術第五節 弋陽諸腔的音樂第六節 弋陽諸腔的表演藝術第七節 弋陽諸腔的舞臺美術第四編 清代地方戲（公元十七世紀六十年代至十九世紀四十年代的戲曲）第一章 綜述第一節 本時期戲曲發展概況第二節 地方戲的興起與發展第三節 昆弋諸腔的進一步發展第二章 清代地方戲作品第一節 概述第二節 《雷峰塔》第三節 《黃金印》第四節 《綴白裘》中的地方戲曲劇本第五節 楚曲《祭風臺》第三章 清代地方戲的舞臺藝術第一節 概 述第二節 清代地方戲的音樂（上）——多種戲曲聲腔的出現第三節 清代地方戲的音樂（下）——板式變化結構體系的形成第四節 清代地方戲的表演（上）——多種腳色體制的全面發展第五節 清代地方戲的表演（下）——綜合性表演形式的進一步戲劇化第六節 清代地方戲的舞臺美術第七節 宮廷戲曲的舞臺美術

第一章 綜述 第一節 本時期內戲曲發展的概況 明初至清中葉，即從十四世紀中葉至十八世紀初葉，我國戲曲藝術又經歷了一個新的發展時期。在北雜劇漸趨衰落的同時，南戲卻得到了迅速的發展。起初是南戲各種聲腔的并列競爭與交流發展，隨後是昆山腔與弋陽諸腔戲的崛起盛行和流布演變。新興的昆山腔和弋陽諸腔戲，繼承了南戲的傳統，又吸收了北雜劇的成果，在戲曲演出舞臺上，開創了以南曲為主的傳奇時代。它們的成就，代表了這一新的歷史時期我國戲曲藝術發展的高峰。在這三百五十多年的戲曲發展過程中，大體可以分為兩個階段。