中國古代書畫名家袖珍手卷(第九輯)江山勝攬圖、河上花圖、徐渭雜花圖、龔賢雜花圖（簡體書）

《中國古代書畫名家袖珍手卷(第9輯):江山勝攬圖、河上花圖、雜花圖、千巖萬壑圖(套裝共4冊)》包括了：《江山勝攬圖》、《河上花圖》、《雜花圖》和《千巖壑圖》。
《江山勝攬圖》是幅最能代表石濤筆墨清腴，風格恣肆灑脫的山水作品，畫中景物屑迭、樹木茂密，作者巧妙地運用虛實、黑白的均衡布局，通過水的空靈和云霧的蒸騰，避免了過分的迫塞，在筆墨技法上，山石用披麻鈹，橫直交錯，秀靈而堅實，密集的破筆苔點，使山勢更顯蒼莽，篁葉取法倪瓚，只是變蕭疏為茂密，墨色干濕濃淡恰到好處。石濤作晝構圖新奇，無論是黃山云煙，江南水墨，還是懸崖峭壁，枯樹寒鴉，或平遠、深遠、高遠之景，都力求布局新奇，意境翻新。《江山勝攬圖》現海外私人收藏。
《雜花圖》以水墨繪牡丹、葡萄、石榴、荷花、紫薇、南瓜、扁豆、芭蕉、梅花、水仙和竹等，以多種折枝花朵組成畫卷，這種形式是明中葉花鳥畫卷流行的形式，徐渭在此卷中以狂草筆法入畫，用筆縱橫，筆勢馳騁，墨色淋灘，形象簡逸，氣勢豪放，為畫家逸筆草草、潑墨寫意的代表作。情意所至，氣勢豪放，發揮了高度的藝術技巧。“無法中有法”、“亂而不亂”，表現出畫家深厚的功力。在四百年后的今天，仍給人以筆墨淋灘，賞心悅目之感。《雜花圖》現藏于南京博物院。
《河上花圖》構圖畫卷開首滿塘荷花，或映日盛開，或含苞待放，掩映于欹正俯仰的荷葉之中。花葉用潑墨法禿筆橫掃，灑脫豪爽，墨色淋濰，濃、淡：焦、潤等多種墨色，富有層次感，充分體現出中國畫墨分五色的特點，題示出作者用筆、用墨、用水之妙。整個畫面氣勢磅礴，雄偉開闊，令人神往，是朱耷水墨寫意花鳥晝中難得的巨制。《河上花圖》現藏于天津博物館。
《千巖萬壑圖》描述的是千巖萬壑，氣勢磅礴，山巒、高丘、林木、叢樹、山澗、寒林、漁艇、農舍、清江、葦渚、野渡、空舟場面繁復，然筆筆不懈，盡顯出一種沉寂蕭疏、清和靜謐的美感。晝風樸實，墨氣深厚。自識癸丑嘉半畝龔賢寫，鈐龔賢朱文方印。癸丑為康熙十二年，公元一六七三年，作者時年五十五歲。《千巖萬壑圖》現藏于南京博物院。

作者：楊東勝 合著者：（清代）石濤 （明代）徐渭 （清代）龔賢 等

其他責任者簡介：
石濤（一六三〇-一七二四），僧人。明宗室靖江王贊儀之十世孫，原籍廣西桂林，廣西全州人。本姓朱，名若極，小字阿長，剃發為僧后，更名元濟、超濟、原濟、道濟，明末清初的“四僧”之一。中國清代畫家。自稱苦瓜和尚，他的別號很多，還有大滌子、清湘遣人、清湘陳人、靖江后人、清湘老人、晚號瞎尊者、零丁老人等。
徐渭（一五二一-一五九三）字文長，號天池山人。晚年號青藤道士，或署名田水月。山陰（今浙江紹興）人。徐渭小年以后開始學晝，擅長畫花鳥，兼能山水、人物、水墨寫意，氣勢縱橫奔放。特長于水墨大寫意花卉，工畫殘菊敗荷、爐瓶彝鼎，皆古樸淡雅，別有風致。他的詩文風格清奇，不落窠臼，并有《詩文全集》。
龔賢（一六一八－一六八九），明末清初畫家。為金陵八家之一，又名豈賢，字半千、野遣、號柴丈人、半畝。祖籍江蘇昆山，后遷居南京。晚年定居南京清涼山，名居所為掃葉樓，屋旁栽種花竹，名半畝園，賣畫課徒其間，清貧度日。龔賢的山水畫遠宗董源、米芾、吳鎮，近師沈周，進一步發展了筆豐墨健的書法，畫風渾厚蒼秀沉郁，龔賢的藝術造詣居金陵八家之首等。
朱耷（一六一六-一七〇五）清代畫家，明寧玉朱權后裔，一度為僧，后又作道士：有“個山、人屋、八大山人中”等別號。擅畫水墨花卉禽鳥，筆墨簡括凝練，形象夸張，及晝山水、意境冷寂，所畫魚鳥每作“白眼向人”的境狀。署款八大山人，聯似哭之或笑之的字樣，以及含義隱晦的題詩都寄寓著國亡之痛。朱耷輿原濟、弘仁，髡殘并稱“清初四僧”。

《江山勝攬圖》
《河上花圖》
《雜花圖》
《千巖壑圖》