發現小說（簡體書）

《發現小說》的意義在于，這三十年來還沒有一個作家談論文學能如此深入，許多分析都十分精彩。在《發現小說》中，閻連科提出現實主義的真實是通過控構的真實、世俗的真實、生命的真實、靈魂的真實等層面體現的，中國當下的現實主義作品都在第一層面和第二層面徘徊。

在《發現小說》中，閻連科以自己獨有的方式探討了19世紀和20世紀世界文學內在規律，以及中國當代文學現狀和出路。評論家們認為，這是一部頗具理論深度和學術價值的文論，“《發現小說》見證了閻連科自己的文學觀，但同時又超出他個人文學觀的闡釋，重新界定了現實主義的內涵、邊界和層次，也重新為文學的優劣作了獨特的富有啟發性的判斷。

第一章 現實主義之真實境層 1．我是現實主義的不孝之子 2．控構真實 3．世相真實 4．生命真實 5．靈魂深度真實 6．真實相互 7．深層的現實主義道路可以走通嗎第二章 零因果 1．格里高爾問題之一——作家在敘述中的權力與地位 2．格里高爾問題之二——散事雙向的因果源 3．格里高爾問題之三——零因果 4．零因果的黑洞意義第三章 全因果 1．全因果 2．全因果局限第四章 半因果 1．半因果 2．半因果態度之一 3．半因果態度之二 4．半因果態度之三 5．半因果胎議之一 6．半因果胎議之二第五章 內因果 1．外真實與內真實 2．內因果 3．內因果的可能性 4．內因果余話第六章 神實主義 1．神實主義的簡單釋說 2．神實主義產生的現實土壤與矛盾 3．神實主義小說的當代創作 4．神實主義之傳統存在 5．神實主義在現代寫作中的獨特性 6．神實主義的規則和卜卦

而我——這時候是寫作的皇帝，而非筆墨的奴隸。 我，就這樣去做了。努力做一個寫作的皇帝與叛徒。 從這些關于文學的胡言亂語中，可以看到我對某種“寫作習慣”逃離之急切，到了激憤、偏頗和張狂的地步。為什么會是這樣?在準備寫這本小冊之時，我多少有些明悟過來：之所以要做寫作的叛徒，或緣于自己是現實主義的不孝之子。有個才華出眾的青年作家，曾經告訴我說，在中國的網站上，有一家網站之園地，是專供“八?”、“九?”後的孩子們上網到那里發泄他們對父母的仇恨。上網到了那兒，一如精神的犯人卸下了內心與道德的鐐銬，大家就可以志同道合地謾罵父親、母親，共同訴說他們的可恨、可笑之處，公布父母那些不為人齒的荒唐、卑劣的行為。總之，在那兒，兒女們可以不被兒女的倫理所約束，攻諂父母如同攻擊自己在世界上最為仇恨的敵人。就是說出“我真想殺了父母”那樣的仇倫驚人之語，也一定有人群呼應，如同你喚出了一代人共同的心聲。 青年作家與我說得繪聲繪色，讓我愕然不已，但我又絲毫不懷疑那話、那事情并非假情虛構。現在，對于現實主義，我也正有那園地網站上最為真情和聲嘶力竭的吶喊：“我真想一刀殺了它們!”真的，對于現實主義——對于中國當代文學中的現實主義，我就像那個開門走人仇恨父母之網站的年輕孩子：“我真想一刀殺了它們!” 我確真是一個現實主義的不孝之子。對它們的逆叛、厭惡到了如此的境地，這讓我有些惶惶不安，手足無措，如同去準備行兇而又良心未泯的罪犯。罪犯最大的敵人不是他的對手，而是他的良心。而我在詛咒現實主義的時候，最令我痛苦不安的，是我靈醒明白，我無法徹底地告別它們，逃離它們；更無法真正地一刀殺死它們，置它們于死地而後快!一如一個逆子把刀擱在父母的脖頸上時，想起的卻是父母含辛茹苦的養育之恩。而那種養育之恩，又無力讓這行兇的孩子放下屠刀。 P4-5