烏鴉的拇指

5隻「烏鴉」齊聚一堂，
但究竟誰才是其中最「黑」的那隻？

◎入圍文壇最高榮譽「直木賞」、「吉川英治文學新人賞」！
◎榮獲「日本推理作家協會賞」！「這本推理小說真厲害！」年度十大推理小說！
◎熱賣突破25萬冊！即將改編拍成電影！
◎日本亞馬遜書店讀者4顆星強力推薦！

就像所有行業一樣，騙子也分內行人和外行人，
而「烏鴉」，就是其中的高手。
這個詐騙之家聚集了五隻各有所長的「烏鴉」，
但不到最後關頭，究竟誰騙了誰，誰也不知道……

我們一家都騙人！

武澤
精通各種騙術的詐欺師。曾因向警方告密而遭到討債集團的報復，從此深信只有當壞人才不會淪為輸家！

阿鐵
智商及領導能力均高人一等的資深騙徒。常常先把別人家的門鎖弄壞後，在信箱裡丟鎖匠的廣告傳單，再來賺修理費。

真廣
身手敏捷的美少女扒手，專找歐吉桑搭訕，乘對方不注意時扒走錢包。萬一失手就以美色談條件，再伺機落跑。

彌廣
真廣的姊姊，兩人長得幾乎一模一樣。頭腦靈活，擅長「表演」，奇怪的是隨身總是帶了一大筆現金卻不肯動用。

貫太郎
彌廣的男友，從小被嘲笑做「胖子」。長大後發奮學習魔術，擁有一雙巧手，製作各種器具都難不倒他。

他們五個人莫名其妙地擠進一個屋簷下，各有各的故事，各有各的盤算，卻漸漸培養出彷彿一家人的默契。此時，當年被武澤瓦解的討債集團前來尋仇，阿鐵於是策劃出一個「信天翁」（也就是「笨鳥」的意思）作戰計畫反擊，想要騙走討債集團所有的資金，其他人也決定各展所長、義氣相挺！聰明的「烏鴉」對上大笨鳥似乎勝券在握，但他們真的能像五根手指一樣同心協力、合作無間嗎？……

道尾秀介

1975年出生於東京都。他是近年來日本文壇最炙手可熱的新銳作家，在短短不到兩年的時間內，就連續推出四部長篇小說，其中三部更同時入選該年度的十大推理小說。
道尾屬於天才型作家，一部長篇小說往往只需要花一、兩個月就能完成，字數長短也能控制自如。他最怕讀者讀到一半就不想看了，所以常會在情節中添加一些幽默元素，並且也很擅長描寫人物的內心情感。
他結合懸疑、恐怖及推理的獨特風格，受到讀者和媒體極高的評價，被譽為「本格推理的新希望」。其中出道成名作《背之眼》即一舉贏得第五屆「恐怖懸疑小說大賞」特別獎，其他推理作品有《骸之爪》、《向日葵不開的夏天》、《影子》、《獨眼猴》、《所羅門之犬》、《鼠男》等等。
《烏鴉的拇指》則是道尾秀介的轉型代表作，從本書開始，他發展出更多元的寫作路線，包括浪漫愛情的《月之戀人》（改編拍成日劇，由木村拓哉、林志玲主演），以及探討家庭問題為主軸的《喜鵲們的四季》。不再侷限於任何類型、風格，卻都能寫出令人驚喜的傑作，也正是道尾秀介如此讓人期待的原因！

譯者介紹：
高詹燦

輔仁大學日本語文學研究所畢業。現為專職日文譯者，主要譯作有《夜市》、《草祭》《光之國度》、《蟬時雨》、《劍客生涯》系列、《新選組血風錄》等書。

小說家臥斧專文導讀

巧妙的套疊佈局，溫柔的人情核心
──關於《烏鴉的拇指》
【文字工作者】臥斧

Ah, people only know what you tell them, Carl.

──《Catch Me If You Can》

一九六九年，一個名叫法蘭克（Frank William Abagnale, Jr.）的美國青年在法國被捕。

法蘭克出生在一九四八年，十六歲就開始以偽造支票的方式詐騙錢財，前前後後在二十六個國家詐領了兩百五十萬美金，東窗事發、被多國通緝之後，法蘭克仍然靠著冒用身分、騙取信任等方式從追捕行動和拘留所中逃脫；當他在法國落網的時候，年紀只有二十一歲。法蘭克被引渡回美國，在法庭上被求處十二年有期徒刑；但在牢裡待不到五年，他就離開了監獄──只不過這回不是他再度脫逃，而是聯邦政府提供了一個讓他可以發揮所長的職位，將他從罪犯變成了政府雇員。

一九八○年，法蘭克將早年的經歷寫成自傳出版，書名叫《Catch Me If You Can》。

《Catch Me If You Can》在二○○二年被改編成同名電影，由導演史蒂芬‧史匹柏（Steven Spielberg）執導，台譯片名為《神鬼交鋒》，是當年的賣座強片之一。片中飾演法蘭克的李奧納多‧迪卡皮歐（Leonardo DiCaprio），曾對飾演聯邦幹員卡爾（Carl Hanratty）的湯姆‧漢克（Tom Hanks）說，「呃，人們只知道你告訴他們的那些事，卡爾。」這話簡單好懂，但一針見血地指出進行詐騙的重點。

因為，詐騙，是種與心機算計及表演手法高度相關的技術。

目標與詐騙者之間的每句對話應當透露哪些訊息、隱匿哪些資訊，要在哪個橋段加強語氣產生威嚇作用、要在哪個時點放鬆逼迫釋放安心效果……這些全是即時快速的心理攻防，詐騙者會無所不用其極地將情勢朝自己預設的方向推進，讓目標陷進早就設計好的心理陷阱當中，進而達到詐騙的目的。

如此說來，本格派的推理小說作家，或許也都熟諳此道。

當然，這並不是說推理作家們會利用詐騙手法進行犯罪──因為在推理小說的情節進行當中，要佈置哪些不可思議的謎團、放出哪些看似堅實的煙幕、掩飾哪些細微難辨的線索、誤導哪些指向真相的思緒，正是本格派推理小說作家的拿手技法。再仔細思考，不難發現：推理小說家們所進行的，其實是更複雜的作業，因為他們不但得要成功地阻止試圖與自己鬥智的讀者早一步推論出結局，還不能完全隱藏破案的關鍵，否則所謂的真相，就成了沒有邏輯的自說自話。

道尾秀介作品《烏鴉的拇指》第一層情節，便是如此組成的。

故事由武澤竹夫及入川鐵巳這組詐欺搭檔拉開序幕，並隨著情節的開展、新角色的登場，開始以插敘的方式交代兩人開始合作的緣由，以及主角武澤的過去經歷。這些過往，不但是武澤成為詐欺師的原因，也與故事行進到中段左右、武澤擬定的巨大詐欺計畫有關，更為結局的漂亮翻轉，預埋了伏筆──這些詐欺故事裡自然而然的流暢開展以及突如其來的合理轉折，對被稱為「本格推理新希望」的道尾秀介而言，正適合他盡情地發揮嫻熟技法。

而且，道尾秀介並不滿足於只在詐欺騙局展現自己的拿手絕活。

在道尾秀介的作品當中，《向日葵不開的夏天》、《獨眼猴》等獨立故事具備明顯的「敘述性詭計」筆法，《背之眼》、《骸之爪》等系列小說則都是本格色彩濃厚的推理小說；但除此之外，他在《影子》、《所羅門之犬》、《鼠男》等等獨立長篇當中，持續著加入對社會、人際關係以及各種情感觀察的嘗試──這種創作野心，讓道尾秀介的作品除了充滿本格推理的解謎趣味之外，也積累了人情的厚度。

這樣的手法，也成為《烏鴉的拇指》第二層特色。

詐欺過程再怎麼奇巧有趣，畢竟還是個以欺騙方式獲得不義之財的手段，是故作家常會將主角個性設定得不令人討厭，或者把主角處境安排得極令人同情，好讓讀者容易認同主角的作為。《烏鴉的拇指》乍看之下也遵循這樣的方式，例如一點一點地揭露武澤的過去，以及慢慢將幾個同為社會邊緣人的角色加入團體、並且讓他們共同面對更大的惡意。

但有趣的是，道尾秀介在這個部分，再疊上了第三層巧思。

主角團隊中的角色們經歷了黑暗的過去、承受著身心的缺陷，道尾秀介設計這些元素的用意，除了要讓他們成為決定一起對抗某個勢力的團體之外，還巧妙地將更大的佈局安置在其中；這些佈局組合成另一齣謊言戲碼，在故事主線行進之間，也悄悄地在幕後進行，直到結局到來，才被真正揭開。

而且，這層巧思，並非單純的技法堆疊。

透過看得見以及看不見的騙局，道尾秀介偷偷地在情節之外將幾個看似旁枝末節的點串接起來，形成一個完整的球面；待到結局公布，才會發現原來這些情節當中存在著意想不到的牽連，也才會發現：原來這個看起來以詐騙集團計畫行騙為主的故事，真正的核心意義，並不是勾心鬥角的彼此算計。

這個核心，才是真正精采之處。

人類的手部結構中，拇指是個特殊的存在：它是唯一與其餘四指對立的手指，也是讓人類能利用手指牢握工具、進而發展出獨特文明的關鍵。道尾秀介利用了這個特點，以及日本將五隻手指視為家人的觀念，一方面設計出對應的套疊騙局，一方面將家庭與個人價值，織進了故事的核心；於是這部看起來充滿騙術計謀、貼近人性黑暗面的小說，不僅是個佈局巧妙的本格派推理故事，而且在令人驚奇的逆轉結局出現之時，還同時翻轉了陰暗的調性，顯出人心當中的溫暖，以及充滿希望的可能。

這是道尾秀介的絕妙演出。這是《烏鴉的拇指》。

〈導讀〉
巧妙的套疊佈局，溫柔的人情核心
 ──關於《烏鴉的拇指》
【文字工作者】臥斧
 
Ah, people only know what you tell them, Carl.
──《Catch Me If You Can》

一九六九年，一個名叫法蘭克（Frank William Abagnale, Jr.）的美國青年在法國被捕。
法蘭克出生在一九四八年，十六歲就開始以偽造支票的方式詐騙錢財，前前後後在二十六個國家詐領了兩百五十萬美金，東窗事發、被多國通緝之後，法蘭克仍然靠著冒用身分、騙取信任等方式從追捕行動和拘留所中逃脫；當他在法國落網的時候，年紀只有二十一歲。法蘭克被引渡回美國，在法庭上被求處十二年有期徒刑；但在牢裡待不到五年，他就離開了監獄──只不過這回不是他再度脫逃，而是聯邦政府提供了一個讓他可以發揮所長的職位，將他從罪犯變成了政府雇員。
一九八○年，法蘭克將早年的經歷寫成自傳出版，書名叫《Catch Me If You Can》。
《Catch Me If You Can》在二○○二年被改編成同名電影，由導演史蒂芬‧史匹柏（Steven Spielberg）執導，台譯片名為《神鬼交鋒》，是當年的賣座強片之一。片中飾演法蘭克的李奧納多‧迪卡皮歐（Leonardo DiCaprio），曾對飾演聯邦幹員卡爾（Carl Hanratty）的湯姆‧漢克（Tom Hanks）說，「呃，人們只知道你告訴他們的那些事，卡爾。」這話簡單好懂，但一針見血地指出進行詐騙的重點。
因為，詐騙，是種與心機算計及表演手法高度相關的技術。
目標與詐騙者之間的每句對話應當透露哪些訊息、隱匿哪些資訊，要在哪個橋段加強語氣產生威嚇作用、要在哪個時點放鬆逼迫釋放安心效果……這些全是即時快速的心理攻防，詐騙者會無所不用其極地將情勢朝自己預設的方向推進，讓目標陷進早就設計好的心理陷阱當中，進而達到詐騙的目的。
如此說來，本格派的推理小說作家，或許也都熟諳此道。
當然，這並不是說推理作家們會利用詐騙手法進行犯罪──因為在推理小說的情節進行當中，要佈置哪些不可思議的謎團、放出哪些看似堅實的煙幕、掩飾哪些細微難辨的線索、誤導哪些指向真相的思緒，正是本格派推理小說作家的拿手技法。再仔細思考，不難發現：推理小說家們所進行的，其實是更複雜的作業，因為他們不但得要成功地阻止試圖與自己鬥智的讀者早一步推論出結局，還不能完全隱藏破案的關鍵，否則所謂的真相，就成了沒有邏輯的自說自話。
道尾秀介作品《烏鴉的拇指》第一層情節，便是如此組成的。
故事由武澤竹夫及入川鐵巳這組詐欺搭檔拉開序幕，並隨著情節的開展、新角色的登場，開始以插敘的方式交代兩人開始合作的緣由，以及主角武澤的過去經歷。這些過往，不但是武澤成為詐欺師的原因，也與故事行進到中段左右、武澤擬定的巨大詐欺計畫有關，更為結局的漂亮翻轉，預埋了伏筆──這些詐欺故事裡自然而然的流暢開展以及突如其來的合理轉折，對被稱為「本格推理新希望」的道尾秀介而言，正適合他盡情地發揮嫻熟技法。
而且，道尾秀介並不滿足於只在詐欺騙局展現自己的拿手絕活。
在道尾秀介的作品當中，《向日葵不開的夏天》、《獨眼猴》等獨立故事具備明顯的「敘述性詭計」筆法，《背之眼》、《骸之爪》等系列小說則都是本格色彩濃厚的推理小說；但除此之外，他在《影子》、《所羅門之犬》、《鼠男》等等獨立長篇當中，持續著加入對社會、人際關係以及各種情感觀察的嘗試──這種創作野心，讓道尾秀介的作品除了充滿本格推理的解謎趣味之外，也積累了人情的厚度。
這樣的手法，也成為《烏鴉的拇指》第二層特色。
詐欺過程再怎麼奇巧有趣，畢竟還是個以欺騙方式獲得不義之財的手段，是故作家常會將主角個性設定得不令人討厭，或者把主角處境安排得極令人同情，好讓讀者容易認同主角的作為。《烏鴉的拇指》乍看之下也遵循這樣的方式，例如一點一點地揭露武澤的過去，以及慢慢將幾個同為社會邊緣人的角色加入團體、並且讓他們共同面對更大的惡意。
但有趣的是，道尾秀介在這個部分，再疊上了第三層巧思。
主角團隊中的角色們經歷了黑暗的過去、承受著身心的缺陷，道尾秀介設計這些元素的用意，除了要讓他們成為決定一起對抗某個勢力的團體之外，還巧妙地將更大的佈局安置在其中；這些佈局組合成另一齣謊言戲碼，在故事主線行進之間，也悄悄地在幕後進行，直到結局到來，才被真正揭開。
而且，這層巧思，並非單純的技法堆疊。
透過看得見以及看不見的騙局，道尾秀介偷偷地在情節之外將幾個看似旁枝末節的點串接起來，形成一個完整的球面；待到結局公布，才會發現原來這些情節當中存在著意想不到的牽連，也才會發現：原來這個看起來以詐騙集團計畫行騙為主的故事，真正的核心意義，並不是勾心鬥角的彼此算計。
這個核心，才是真正精采之處。
人類的手部結構中，拇指是個特殊的存在：它是唯一與其餘四指對立的手指，也是讓人類能利用手指牢握工具、進而發展出獨特文明的關鍵。道尾秀介利用了這個特點，以及日本將五隻手指視為家人的觀念，一方面設計出對應的套疊騙局，一方面將家庭與個人價值，織進了故事的核心；於是這部看起來充滿騙術計謀、貼近人性黑暗面的小說，不僅是個佈局巧妙的本格派推理故事，而且在令人驚奇的逆轉結局出現之時，還同時翻轉了陰暗的調性，顯出人心當中的溫暖，以及充滿希望的可能。
這是道尾秀介的絕妙演出。這是《烏鴉的拇指》。