一本書搞懂英國文學（簡體書）

《一本書搞懂英國文學》涵蓋該國（區域）的代表性經典作品約20部（篇）。單個作家入選篇目不超過3部。體裁上以小說為主，以詩歌、戲劇為輔。選目兼顧“代表性”和“可讀性”。綜合了學術標準和通俗標準。每冊字數約20萬字（純字數），平均每部入選作品1萬字。入選作品的1萬字，並非原著的摘錄，也不是介紹性的文字，而是“精縮”，亦即：第一，保持原著情節結構的完整性，有頭有尾，平均比例精縮；第二，保持原著的行文角度（如敘述角度、人稱等），最大限度地保持原著風格；第三，無論原著是50萬字，還是10萬字，還是2萬字，精縮後的字數都是1萬字左右。對於作家、作品，有簡單介紹。配有作者白描肖像插圖。每冊第一部分，是5006字左右的緒論，對該國（區域）的文學做梳理，以使讀者有一個提綱挈領式的把握。文風以學術的準確性為基礎，儘量做到輕鬆愉快、可讀性強。·

朱虹，1953年畢業於北京大學西語系。歷任中國社科院文研所及外文所工作人員、英美文學研究室主任及學術委員、外國文學系主任、研究生院教授及博士生導師、外文所研究員。國際筆會中心會員。50年代開始發表作品。著有專著《美國文學簡史》(上、下卷，合作)、《狄更斯小說藝術》，評論集《英美文學散論》，譯著小說集《中國西部小說選》(中譯英)，主編《外國婦女文學辭典》等。·

《一本書搞懂英國文學》是世界文學名著的精縮版。其特點是“精縮”與“原汁原味”兼顧，另一特點是權威性，體現了目前國內同類書的最高水準。《一本書搞懂英國文學》是世界文學名著的精縮版。其特點是“精縮”與“原汁原味”兼顧：既不是介紹性的。也不是摘錄式的，而是保持原著結構的完整，并遵照原著的敘述角度和人稱，最大限度地體現作品原貌。每部名著精縮為1萬字左右，這個篇幅既減小了閱讀壓力，也使原汁原味成為可能。

擺在讀者面前的這套書，是世界文學名著的精縮版。其特點是“精縮”與“原汁原味”兼顧：既不是介紹性的。也不是摘錄式的，而是保持原著結構的完整，并遵照原著的敘述角度和人稱，最大限度地體現作品原貌。每部名著精縮為1萬字左右，這個篇幅既減小了閱讀壓力，也使原汁原味成為可能。
這套書的另一特點是權威性。編委會由當前西方文學研究界的頂級專家組成，以確保選目的精度和成文的質量。可以說，這套書體現了目前國內同類書的最高水準。
叢書總計8冊，每冊涵蓋該國（區域）的經典作品。選目兼顧“代表性”和“可讀性”，亦即綜合了學術標準和通俗標準。體裁上以小說為主，以詩歌、戲劇為輔。
每冊第一部分，是五千字左右的緒論，對該地區的文學史做梳理。以使讀者有一個提綱挈領式的把握。文風以學術準確性為基礎，盡量做到輕松愉快、可讀性強。
據有關機構統計，中國人年平均閱讀量是4本書，即使在受教育程度較高的一線城市。每人每年讀書量也不超過10本，如此算來，普通人要想了解世界文學名著，即使只讀其中的200本左右，也需要20年時間。另外，某些名著的篇幅是很長的，比如《悲慘世界》有一百多萬字，部分內容對于中國人來說很是晦澀、無趣，即使硬著頭皮讀完，也往往因為篇幅過大、閱讀周期過長。而無法把握故事情節。
為了讓普通讀者更切實可行地閱讀世界文學名著．我們制作了這套書。如果能實現這個愿望，我們會非常欣慰。

緒論坎特伯雷故事集 哈姆雷特 天路歷程　魯濱遜漂流記 格列佛遊記傲慢與偏見　雙城記 遠大前程 簡·愛 呼嘯山莊 白衣女郎 德伯家的苔絲 快樂王子集 福爾摩斯探案集　基姆　兒子與情人 查泰萊夫人的情人 蠅王·

我的故事結束了。偉大的耶穌基督，愿你保佑我們！老板說：“不錯啊，還是你們讀書人肚子里的墨水多，講的就是不一樣。”
巴斯婦的故事
“感謝上帝，已經賜予我了五次婚姻，我是完全不愿守節的，隨時歡迎第六個的到來。我的五個丈夫中，三個是好的，兩個是壞的。三個好人十分愛我，帶給了我財寶和地產。但是我不再珍視他們的愛了，我不費任何力氣就控制了他們，用各種規矩來管束他們。不好的那兩個是惡棍、無賴，他們吃喝嫖賭，把我的青春和經歷都給消磨了。
“下面說我的第四個丈夫，他自己有一個情婦，在一次喝醉酒后，他打死了自己的情婦，但并沒有嚇倒我。我用木材做成的棍子打他，用各種方法激起他的憤怒和醋意，讓他感覺像在油里煎熬一樣，后來他死了，我花錢葬了他。
“我的第五個丈夫待我最不好，簡直是惡毒的。他在床上用各種花言巧語誘騙我，卻會狠狠地抽我，我的骨頭幾乎都被他打斷了，卻寧愿被他的愛欺騙。我最愛他，正是因為他對我最吝嗇他的愛。女人就是一個奇怪的東西，偏愛那些不易得手的東西。就像市場上買東西，越便宜，越無人問津。我還有個教母，我把所有的事情都跟她講，就連我丈夫在墻上撒了尿也會告訴她。教母教我很多法術，我想象很多丈夫殺死我的情形。再講講我和我的第五個丈夫是怎么認識的吧。我們認識在我第四個丈夫躺在棺材里的時候。那天，我的第四個丈夫被抬到了禮堂，在那里我們認識了。他是一個學員，我看見他的腳和腿潔白嫩美，我的心被他勾走了。他二十二歲，我四十歲。不過，我健壯、有錢、不丑，我放蕩，卻堅韌。我生下來就隨心所欲，不管那人高矮胖瘦，是黑或是白，只要能滿足我，我就會不顧一切要和他在一起。不用說，他娶了我。他不允許我外出，我是不會聽的，于是他打我。打完了，我們又和好，就這樣，我和我現在的丈夫吵吵和和，經過了很多的磨合，但最終還是言歸于好。下面，我要開始我的故事了。”
法庭差役和游乞僧笑著說道：“主婦，你的故事前奏還真不短啊，趕緊開始你的故事吧，我們等著聽呢。”
巴斯婦開始講她的故事：
從前在著名的亞瑟王宮廷中，仙妖時常在人間出沒。有一個年輕的武士因強暴了一個少女而將被判死刑。這時王后為他求情，免除了他的死罪。

從威斯敏斯特教堂說起
威斯敏斯特教堂，是英國身份最高的教堂。共有四十位國王在此登基。每位國王加冕時坐的靠背椅，至今仍陳列在這座神圣的教堂里。
教堂里有一塊墓地，埋葬著英國歷史上的許多大人物，包括多個朝代的君主，以及近代的丘吉爾首相等，由于人數眾多，所以顯得頗為擁擠。
就在教堂的主祭壇和圣地左側，也就是歷代國王加冕和皇族舉行婚禮的地方旁邊，有一塊專門的墓地，用于安葬英國歷代文學家。莎士比亞、培根、狄更斯、哈代等英國歷史上赫赫有名的文學家，都在此處安眠。在英國，文學家與國王、女王和首相一樣，受到最高規格的尊重。這塊墓地，被稱為“文學角”。
在整個英國，從東到西，從南到北，從城市到鄉村，隨處可見文學家的故居。喬叟、勃朗特三姐妹、華茲華斯、簡?奧斯汀、司格特、柯南?道爾等等，他們的故居被當做圣地，仔細地保存起來。很多被圈起來，建成博物館，即使主人已經逝世好幾百年，但故居里的一切卻保存完好，一如生前。故居里面陳列著當年留下的手稿、生活用品、所出作品的各種版本，有時候還有作家的等身塑像。
英國人對于文學家的尊崇和熱愛，是發自內心的。這種深厚的情感。必然來自長期的歷史積淀。可以說，英國的民族性格，使英國文學更富有自尊，進而促進了它的形成及發展；而英國文學的日漸成熟，又進一步塑造了英國人的性格。兩者相得益彰，使無論是英國人還是英國文學，都具備了鮮明的“英國特色”——英國人的言行舉止。像文學作品中的騎士一樣彬彬有禮、文雅考究；而英國文學也像英國人一樣，頗有紳士風度。
從這個角度看英國文學，也許能夠更準確。中世紀文學
英格蘭島的早期居民沒有留下書面文學作品。
公元5世紀，外來入侵者占領英格蘭島，并留下一部神話史詩——《貝奧武甫》。全詩結構完整，文字生動，語法講究，體現了古英語詩歌的特色。
公元6世紀，基督教傳入英國，出現了宗教文學。到了1066年，法國人人侵英國，古英語開始慢慢變化，文學上出現了新的風尚。騎士傳奇開始風行，主要內容是歌頌對領主的忠和對貴婦人的愛，其中最杰出的作品是《高文爵士與綠衣騎士》，講述的是亞瑟王“圓桌騎士”的奇遇。
中世紀英國文學的最高峰，出現在14世紀，代表作家是喬叟。他的杰作《坎特伯雷故事集》采用韻文的形式，刻畫了一群朝圣者的形象，行文生動活潑、可讀性強，對于當時社會現實的反映是全面而深刻的。文藝復興時期
16世紀的英國，是世界上最強大的國家。1588年，英國海軍一舉擊敗西班牙的“無敵艦隊”，民族情緒愈加高漲。文化和文學領域風起云涌，名家輩出。
詩歌領域，成就最高的當屬埃德曼?斯賓塞，代表作《仙后》。作品借用中世紀騎士傳奇的體裁，以寓言的形式，歌頌了象征著英國民族的伊麗莎白女王。《仙后》中的韻文，與中世紀相比，要靈活得多，十分優美。這使得斯賓塞不僅獨步當時詩壇，而且被后世研究者譽為“詩人中的詩人”。
文藝復興時期，英國散文的代表作家是培根。風格簡約，雋永悠長，談及哲學、思想、政治、文藝等各個方面，時有真知灼見，以類似格言的方式清晰地呈現給讀者。我們今天耳熟能詳的“知識就是力量”“生活的理想．就是為了理想的生活”“如果把快樂告訴一個朋友，你將得到兩個快樂，而如果你把憂愁向一個朋友傾吐，你將被分掉一半憂愁”等至理名言。就是培根散文中的原句。時至今日，在全世界范圍內，培根散文仍然被廣泛閱讀。
英國文藝復興時期的最杰出代表．毫無疑問是莎士比亞。莎士比亞一生寫了三十七部戲劇．博采眾長而又自有創造。歷史劇描畫了整整三百年的英國歷史。場面之宏闊，在世界文學史上前所未有。喜劇幽默風趣，生活氣息濃郁，如《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》《第十二夜》。悲劇代表作是《哈姆雷特》《奧賽羅》《李爾王》以及《麥克白》，戲劇沖突深刻、激烈，語言華美．對于世相人心的洞察是無與倫比的。這幾部作品代表了莎士比亞的最高成就，影響了其后歐洲乃至全世界的戲劇創作，至今難以超越。
17、18世紀代表作家
文藝復興之后，英國社會動蕩不安，人們越來越關注政治，文學也染上了強烈的政治色彩。其中最值得關注的是彌爾頓的《失樂園》《復樂園》及《力士參孫》，三部作品都是借助圣經故事進行發揮，其中某些傾向是驚世駭俗的，比如對于撒旦形象進行顛覆，傳統中的惡魔形象被塑造為革命者。在創作這幾部作品時，彌爾頓已經雙目失明，而且飽受政治迫害，一腔孤憤在作品中多有體現。行文自由靈動，平淡中見雄奇，堪稱英文楷模。我國民國時期的“怪杰”辜鴻銘非常迷戀《失樂園》，即使年過花甲，仍然能夠一字不差地背誦這部六千多行的無韻長詩，據說去世之前仍然輕聲念誦．淚流滿面。
整個17世紀，英國文壇相對沉寂，只有約翰?班揚值得一提。他的《天路歷程》巧妙地采用夢境來反映現實，看起來純屬虛構，實際上廣泛反映了當時的社會現實。這部作品，結構清晰、情節連貫，被看做英國小說真正成型的奠基之作。從此以后，英國小說逐漸繁榮，而且超越詩歌、戲劇等體裁．成為英國文學最強的分支。
小說藝術獲得長足發展，是在18世紀。丹尼爾?笛福的長篇小說《魯濱遜漂流記》，使笛福當之無愧地成為“英國現實主義小說之父”。小說中的細節描寫十分逼真，故事情節引人人勝，文字口語化，可以說是英國最早的“好讀”小說。