高老頭（簡體書）

小說以1819年底至1820年初的巴黎為背景，描寫了一個發人深省的故事：麵條商高裡奧老頭靠糧食賣起家，養大女兒反而被女兒遺棄，悲慘的死在沃克公寓的閣樓上；青年拉斯蒂納納在巴黎上層的社會的腐蝕下漸漸地走了墮落之路。高老頭既是金錢的追逐者，又是拜金主義的犧牲品。他臨死前一大段交織著愛與恨的器嚎，是一篇對金錢罪惡的血淚控訴書，被人們譽為“千古絕唱”。《世界文學文庫：高老頭（插圖本珍藏版）》通過高考頭的悲劇，細緻入微地描寫了統治階級的卑鄙罪惡，抨擊了物欲橫流、人性醜惡的社會現實，暴露了在金錢勢力支配下資產階級的人格淪喪和人與人之間赤裸裸的金錢關係。．

作者:(法)巴爾扎克
許淵沖：

翻譯家。1921年生于江西南昌。1943年畢業于國立西南聯合大學外語系，1944年人清華大學研究院，1948年赴歐洲留學，1950年獲巴黎大學文學研究院文憑。自1951年起，在外語院校教授英文、法文，l983年起任北京大學教授。他翻譯了《詩經》、《楚詞》、《唐詩三百首》、《宋詞三百首》、《李白詩選》、《蘇東坡詩詞選》、《元明清詩選》、《西廂記》等，是唯一把中國歷代詩詞全面、系統地譯成英、法韻文的專家。他還將英、法文世界文學十種名著譯成中文。已在國內外出版中、英、法文文學翻譯作品六十余部。

《高老頭(插圖本珍藏版)》由巴爾扎克著，許淵沖譯。《高老頭》是中國讀者最熟悉、最喜愛的法國作家巴爾扎克的代表作之一。在巴爾扎克的《人間喜劇》這座巍峨的文學里程碑中，《高老頭》是最出色的小說之一。作品的主題不是單純的父愛，而是父愛與虛榮心造成的悲劇。這種虛榮心在當時法國社會中，比單純的父愛更具時代色彩和典型意義。

一九四五年英國作家毛姆應《紅書》雜志之約，為讀者推薦十部世界上最佳的小說。毛姆認為，確定一部小說是否成功，就要看它是否能給讀者帶來精神上的享受。他以此為標準選出了三部法國小說、五部英國小說、兩部俄國小說。法國小說是巴爾扎克的《高老頭》、司湯達的《紅與黑》、福樓拜的《包法利夫人》；英國小說是菲爾丁的《湯姆·瓊斯》、奧斯汀的《傲慢與偏見》、勃朗特的《呼嘯山莊》、狄更斯的《大衛·科波菲爾》、麥維爾的《白鯨》；俄國小說是托爾斯泰的《戰爭與和平》、陀思妥耶夫斯基的《卡拉瑪佐夫兄弟》。
關于《高老頭》的評價，毛姆在他的文學批評典范之作《巨匠與杰作》中說：“巴爾扎克是世界上最偉大的小說家，他有著驚人的天才，豐富的思想，巨大的創造力，對人的知識極為深廣淵博，觀察力精確細微。《人間喜劇》中創造的人物數量驚人。而在我看來，《高老頭》是《人間喜劇》的代表作。”
為什么毛姆說巴爾扎克是世界上最偉大的小說家呢？因為他有驚人的天才，又有淵博的知識。他驚人的天才主要表現在巨大的創造力上，他在小說中創造了成百上千栩栩如生的人物；其次表現為豐富的思想，如《人間喜劇》寫出了一個“錢能買到一切”的上流社會。他淵博的知識說明了他觀察力的精確細致，這是他的現實主義；他巨大的創造力又說明他有豐富多彩的想象力，這是他的浪漫主義。一般說來，他描寫人物是現實主義的，而講述故事卻是浪漫主義的。在小說中他能把現實主義和浪漫主義結合得恰到好處，用現實主義的方法寫浪漫主義的故事，寫得引入入勝，使平凡的人物做出了不平凡的事情。所以不少人認為他是最好的小說家。下面我們就以《高老頭》為例來作說明。
《高老頭》的主角高里奧大爺是在一七八九年法國大革命時期發家致富的。他做面粉生意，從外地低價收入，而在巴黎高價賣出，結果發了大財。這說明作者生活經驗非常豐富，歷史知識廣博；甚至對今天的中國社會，也不無借鑒參考的作用。高老頭做生意精明，生活上卻小事精打細算，大事糊里糊涂。如對兩個女兒溺愛無邊，為了給女兒買一條金邊舞裙，自己抱病賣物換錢，一病不起，結果自己給了女兒生命，女兒卻促成了父親的死亡。這種生死斗爭，說明了作者的創造力、想象力很強，同時對中國現實社會的義利之爭，也可以起到中西對比的作用。
巴爾扎克在此部書中運用了多種寫作手法。如寫高老頭做面粉生意，是用敘事的方式來描寫人物。說他給了女兒生命，而女兒卻給他帶來死亡，是用他自己說的話，用他自己的語言來寫其性格。第三種方法是用物寫人，如高老頭掛在胸前的紀念品是用他亡妻的頭發編成鏈子掛著的圓盒，里面放著兩個女兒幼年時代的卷發。這個紀念品說明了高老頭的感情生活。第四種方法是用別人的話來寫對人物的看法。如歐金·拉思提雅認為高老頭是父愛的象征；男仆說他是個好人，從不害人，又給小費；公寓的寓公卻說他的死活無足輕重，把他當做笑料，當做談話的味精；他的女婿卻說他是破壞家庭安寧的罪魁禍首。這些不同的看法寫出了人與人之間的關系。
從以上的例子看來，巴爾扎克描寫人物主要用了四種方法：敘事，寫物，記言，議論。有時四種方法結合運用，使人物的性格更加鮮明突出。如作者敘述高老頭的女兒、女婿因為老人的形象有損貴族的體面。因此拒絕讓他參加社交活動；而高老頭卻說：只要女兒玩得快活，自己吃苦也是心甘情愿的。這句話就突出了高老頭厚人薄己、忍辱負重的性格。他甚至說：“地獄就是看不到女兒的地方。”這更用夸張的手法突出了父愛的偉大。在他病危的時候，他還說只要一見女兒，他就立刻不會覺得痛苦；而當女兒沒有來看他時，他又說女兒不來也好，免得看見他的病容會使她們傷心。這又用主觀思想和客觀現實之間的矛盾、內心思想前后的矛盾斗爭，來突出描寫人物的性格。但高老頭對女婿和對女兒的態度卻是截然不同的。當女婿要霸占女兒的財產時，老人說他是“殺人不見血的兇手”，這可以看出他愛之深而恨之切的心理。至于寫物與記言的結合，如上面提到的高老頭用亡妻的頭發編成鏈子的紀念品，沃克大媽舍不得用它陪葬，因為紀念品是金質的，這就寫出了沃克大媽重利輕義的性格；而拉思提雅卻一定要把紀念品掛到遺體的胸前，這又寫出了大學生重義輕利的品德。由此可以看出巴爾扎克結合事物言談四個方面來描寫人物的創造力。
如果說高老頭之死是人間喜劇的一個結局，那么歐金·拉思提雅初入花花世界卻是一個喜劇的開始。高老頭是父愛的象征，歐金卻是向上爬的典型。如何向上爬呢？他有兩條道路可走：一是學習法律，走上升官發財之路；二是拉關系，找有錢的情人，走上發家致富之路。第一條依靠的是才，第二條依靠的是情。歐金想雙管齊下，沃特能卻建議他走第二條路，要他進攻薇多琳小姐；他自己卻更愛高老頭的小女兒德爾芬，這說明他重情輕財，而沃特能卻是重財輕情。沃特能輕的是男女之情，卻又看重友情。如他為了幫助歐金贏得薇多琳的財產，唆使薇多琳的哥哥決斗送命，使薇多琳得到了父親只讓哥哥繼承的產業。而歐金卻想阻止薇多琳的哥哥參加決斗。這個故事又寫出了兩個不同的人物：沃特能重利，重理，重友情，為達目的不擇手段；歐金重義，重情，更重愛情。他不肯見利忘義，但是為了愛情他卻可以犧牲利益，甚至為了愛情可以殺人，這就是為情而忘義了。此外，巴爾扎克還作了兩個具體的比喻，他把歐金比做火藥桶，一觸即發，立刻爆炸；又把沃特能比做獅身人面像，無所不知，但是一言不發，莫測高深。從這兩個人物的例子，也可以看出巴爾扎克從事物言談四個方面描寫人物的藝術水平。
以上談的是作者創造的人物，至于他豐富的思想，則往往流露在人物的對話中。如巴黎社會的一代佳人玻瑟昂夫人就對歐金談過她對世界的看法：“這個世界值多少錢，你就付出多少。你想出頭露面，我可以幫你。你先得了解女人在泥坑里陷得有多深，男人的虛榮心有多重……你的算計越是冷酷無情，你出頭的機會就越大。你打擊越狠，別人就越怕你。要把男人女人都當牛馬，要馬每一站路都跑得筋疲力盡，你就可以到達欲望的頂峰。”又如沃特能和歐金談到出路問題時說：“要如何爭個你死我活，像瓶子里的幾只蜘蛛一樣，不是你吃掉我，就是我吃掉你，才能爭得一個位子！”“腐化墮落還是當令，因為真正的人才太少。因此，腐化成了無所不在的平庸之輩的武器，你到處都可以感到刀光劍影。”從這些話中可見一斑。

譯者簡介
譯者前言
一沃克公寓
二貴族之家
三花花世界
四亡命之徒
五高家二女
六老人之死
譯者后記