武旦奇葩：張美娟（簡體書）

張美娟，京劇舞臺上的武旦第一人。出身貧寒的她，憑著過人的天賦和超越常人的勤學苦練，在武旦藝術發展上承前啟後，最終譽滿海內外、桃李滿天下。但她的一生並不平坦，童年時的練功，青年時的學戲；學習文化的困苦，創排新戲的艱難；高處不勝寒的忐忑，矮簷受委屈的煎熬；蠟炬成灰時的心力交瘁，春蠶到死前的病體折磨，無不體現著她錚錚不屈的硬漢性格和堅韌頑強的可貴品質。《菊壇名家叢書．武旦奇葩：張美娟》作者在廣泛搜集材料的基礎上，以平實的筆調展現了張美娟非同尋常的一生，並在武旦藝術乃至整個京劇發展的大背景下對她的藝術特色和藝術成就做了公允的介紹評析。書後還收選錄了張美娟發表的文章及部分懷念文字。．

忻鼎亮，1945年生，上海體育科學研究所研究員，資深京劇研究者。看戲已有60年歷史，與許多名家有不同程度的交往，對京劇歷史和發展有獨到的見解，也參與一些京劇研究工作。曾任《京劇文化詞典》的常務編委，主持流派、演員、劇目等欄目的編寫；並曾任《京劇小辭典》執行編委及霸州李少春紀念館和戲曲大觀園籌建文化顧問。．

忻鼎亮編著的《武旦奇葩(張美娟)》是“菊壇名家叢書”之一。傳主張美娟被譽為“中國第一女武旦”。11歲考入上海戲劇學校正字班， 后與梅蘭芳、周信芳、李少春、言慧珠等同臺演出。1952年參加華東京劇實驗劇團， 1970年擔任五七京劇訓練班負責人，“文革”后在上海戲曲學校任教。她不僅在表演藝術尤其是武旦上取得別人難以企望及的成就，還培養了大量學生，是典型的德藝雙馨的藝術家。

京劇是我國民族文化的瑰寶，其表演藝術體系的豐富和完善程度是舉世矚目的，它不但是我國的國粹，而且是世界文化遺產的重要部分。京劇之所以具有如此深厚的文化底蘊，這與20世紀涌現出的一批藝術大師的舞臺成就和藝術創造是分不開的。自徽班進京以來，京劇融通了綜合性、寫意性、知識性和觀賞性等藝術特征，在民族戲曲中，以一枝獨秀之勢得以蓬勃發展，迅速躍居國劇的地位。這其中除了京劇藝術本身完美和高度符合我國國情外，更重要的是以梅蘭芳為代表的一代又一代的藝術家們卓越的藝術創造，把我國民族戲曲表演藝術推上了巔峰狀態，給我們后人留下了一份極其珍貴的藝術資源和十分豐富的文化遺產，它非常值得我們精心保護、認真挖掘和全力弘揚。由于各種原因，這方面的工作做得還不夠，特別是京劇理論研究和文史資料整理顯得尤其薄弱。我們這次系統編寫出版這套藝術家系列叢書，就是為了希望與所有關心京劇事業的圈內外人士一起做好這項有價值的工作，共同為繼承好京昆藝術遺產盡自己的最大努力。
在以往的研究和史料收集中，常把關注的焦點集中在像梅蘭芳、譚鑫培、楊小樓等大師級人物身上。當然，這些大師們的藝術成就確實是取之不盡的文化寶庫，但他們的藝術傳承能得以世代流傳除了自身巨大影響外，還得益于一批承前啟后的藝術家們不斷地發揚光大。這樣一個層面上的藝術家對京劇事業的貢獻往往沒有得到足夠的估價，以致造成京劇流派的繼承出現不連續或是局部失真現象，對京劇藝術的發展有礙。我們這次編寫的傳記主要突出這批藝術家們，盡可能地挖掘他們的藝術成果和對京劇事業的貢獻，力求全方位地記錄以往的京劇史料，使藝術資料更加細致、翔實且有立體感。本書的傳主張美娟就是這批藝術家中的代表。
張美娟老師是我校的一名優秀教師，也是貢獻卓著的教育家，她真正可稱是“桃李滿天下”，在20世紀50-90年代培養出一系列有成就的武旦演員，堪稱女武旦中“教母”級的名師。她還是一位杰出的表演藝術家，是新中國女武旦的開創者，她的藝術素養和創新境界都是后輩們學之不盡的，現今舞臺上流傳的主要武旦劇目相當數量是沿用她的演出版本。她的藝德、師德更是有口皆碑，凡是接觸過張老師的人們都非常懷念她。這樣德藝雙馨的名家就是我們戲曲學校的寶貴財富。
上海市戲曲學校成立近60年來，之所以有今天的成就，主要因為有一批像張美娟老師這樣出色又敬業的優秀教師。這些教師有些至今還是默默無聞。我們必須無遺漏地分批出版這類傳記，認真地整理他們的藝術成果和優秀事跡，用好這些有價值的資源來啟示教育后人。

序一序二第一章 學藝生涯一、苦難童年二、戲校生活三、初露頭角四、初步形成的女武旦藝術特色第二章 新一代武旦的代表人物一、加入華東實驗京劇團二、人生的新起點三、新集體中的張美娟四、老戲新演五、武旦藝術精品六、譽滿海內外七、新一代女武旦代表第三章 坎坷的歲月一、大演現代戲二、不尋常的日子三、五七京訓班四、人生低谷第四章 燭光照後人一、淡入淡出二、教學生涯三、培養史敏四、最後的絕唱五、最後歲月第五章 京劇事業的傑出貢獻者一、對武旦藝術的貢獻二、對京劇教學事業的貢獻三、永遠活在人們心中附錄張美娟發表的文章選編懷念張美娟京劇表演藝術家、戲曲教育家張美娟藝術與教育成果總結研討會發言摘錄後記．