現代作曲家隨筆（簡體書）

《現代作曲家隨筆》編譯自美國享有盛名的音樂學家大衛·伊文（DavidEwen）編的MODERNCOMPOSERS一書。《現代作曲家隨筆》介紹了二十五位現代作曲家，由照片、簡要傳略、隨筆等組成。譯文內容曾以《現代作曲家談音樂創作》為題在上海音樂出版社編輯出版的《音樂愛好者》雜誌連載，並榮獲上海音樂出版社和《音樂愛好者》雜誌社共同舉辦的“樂皇杯”十年（1979-1989）好文章獎。·

戎佩玨，女，1983年生，江蘇常州人。留英碩士，浙江中醫藥大學外國語學院講師。曾先後參與了《新編實用翻譯教程》、《商務英語閱讀新視野》和《新概念大學英語泛讀》的編寫工作，在省級以上期刊正式發表學術論文多篇。戎林海，男，1957年生，江蘇常州人，九三學社社員，英語語言文學碩士，教授，常州工學院外國語學院院長，常州工學院翻譯研究所所長。長期從事海明威研究，翻譯學研究和跨文化交際研究，並有所建樹，正式出版和發表的譯作、著作、編著和論文已達600余萬字。主要社會兼職有：江蘇省第十屆人大代表（2003.01.24-2008.12），常州市政協委員（2002.12.20-）。九三學社常州市委員會委員（2001.11-），九三學社常州市天寧區委主委，江蘇省語言學會常務理事，江蘇省翻譯協會常務理事，常州市翻譯協會會長，常州市語言學會副會長兼秘書長等。·

一 尼古拉．斯洛尼姆斯基
二 西貝柳斯
三 理查．施特勞斯
四 斯特拉文斯基
五 拉威爾
六 普羅科菲耶夫
七 勳伯格
八 米約
九 皮捷蒂
十 巴托克
十一 布洛克
十二 拉赫瑪尼諾夫
十三 沃恩．威廉斯
十四 亨德密特
十五 馬利皮埃羅
十六 貝爾格
十七 馬蒂納
十八 肖斯塔科維奇
十九 卡斯特爾諾弗-泰岱斯庫
二十 沃爾頓
二十一 維拉-羅勃斯
二十二 查維斯
二十三 哈裡斯
二十四 柯普蘭
二十五 格什文

如果將新古典主義和布基伍基樂曲的泛自然音技巧稱之為七音系統，那麼在黑鍵上演奏的五聲音（階）創作則可以描述成五音系統。斯格裡亞賓（Scriabin）的“神秘和絃”由六個音符組成。《普羅米修斯》就是以這種和絃為基礎創作而成的，也可以說是以六音系統寫成的。亞歷山大•切列普寧（Tcherepnin）曾開發出一個九音符技巧，即在升三和弦分解和絃中插進對稱的經過音。最後，本文作者編纂成了“所有系統”內的所有音階，所有的樣式，所有進行，從四音到十二音以及典型的跨系統因素。
當每一個作曲流派選擇自己的技巧方法時，一個個體作曲家可以將幾種技巧融合成一個有機的整體，偉大的作曲家從來就不囿於一種創作，一種自然音階，半音階新古典主義或印象主義，而擯棄其他一切技巧和方法。比如，西貝柳斯（Sibelius），形式上是古典主義的，實質上使用的卻是一個新浪漫主義的技巧，而在他的樂器曲作品中他又使用了印象主義色彩。迪立厄斯（Delius），一名在名氣上稍遜于西貝柳斯的作曲家，成功地運用了各派特有的技巧方法而將印象主義、新古典主義和新浪漫主義的風格和技巧糅和到了一起。阿倫•科普蘭（Copland）藝術性地將三度音和聲技巧——調性之根本——與連續的四度音旋律技巧（它最終會導致無調性）融合在了一起；保羅，欣德米特（Hindemith）的技巧是基於中心音調這樣一種思想，並使所有旋律因素和和聲因素傾向中心音調，結果形成了一個奇特的調性平衡而無需依附一個早先設置好的鍵。羅伊•哈裡斯則研製出了一個對位法，它把調式三和弦分成三個獨立的聲部，從而使大調和小調自由自在地融合交流。他還想出了一個新的處理方法，將教士的調式作為一個調式譜的組成部分；在這個調式譜裡，多裡亞調式，作為自然音級的唯一的不可倒影進行，是中性的，相互可以倒影進行的羅克裡安調式和利第亞調式位於最緊張和最舒緩旋律表現的兩端，在共有153首鋼琴小曲專為孩子們寫的鋼琴曲集《小宇宙》中，貝拉，巴托克向我們展示了用於所有節目的所有技巧：《來自蒼蠅的日記和摔跤》中的小調二度音以及《霧中旋律》中的改進過的五聲音階等。
同樣節奏與拍子也經歷了巨大的變革而可以自由地融合使用。變換（改變）拍號是描寫現代機器的音樂的一個特點。確實，最著名的音樂火車是奧涅格（Honegger）的《太平洋231號》，它以不變的四分之四拍子開始開動，也以它來結束（描寫刹車）。而運行中火車的加速行駛則是通過漸漸減小音符的時值來實現的。