電視編導實用教程（簡體書）

陳立強，1968年生，湖南省隆回縣人，中國傳媒大學影視藝術學院畢業，博士，中國高等院校影視學會理事。曾供職湖南電視臺衛星頻道、甘肅廣播電影電視總臺等影視傳媒機構，做過記者、編導、節目總監、臺長助理。現于高校從事電視新聞、電視編導及電視劇編劇的研究與教學。已出版電視專著3部，發表傳媒論文數十篇。

《十二五廣播電視專業系列教材:電視編導實用教程》由中國傳媒大學出版社出版。

緒論 電視編導的素養與能力
第一章 電視編導簡述
第一節 電影導演
第二節 電視編導
第二章 電視作為藝術的影像媒介
第一節 電視作為藝術的媒介特性
第二節 電視受眾流理論及節目策略
第三節 電視的時段意義與時段劃分
第三章 影視理論
第一節 視覺語言
第二節 聽覺語言
第三節 聲畫關系
第四節 蒙太奇、長鏡頭與場面調度
第四章 寫作與演說
第一節 編創與編說故事
第二節 敘事散文寫作
第三節 小品創作與表演
第四節 演講與即興評述
第五章 創意與策劃
第一節 電視欄目創意及策劃案
第二節 電視廣告創意與策劃
第三節 主題性活動的創意與策劃
第六章 文案寫作
第一節 選題報告及編導闡述
第二節 室外采訪與拍攝文案
第三節 文學劇本與分鏡頭劇本
第四節 解說詞寫作
第七章 采攝與制作
第一節 電視采訪
第二節 電視攝像
第三節 演播室布景與功能設計
第四節 鏡頭剪輯與畫面轉場
第八章 節目類型與編導要點
第一節 當前電視節目的編導特點
第二節 電視新聞類節目的編導要點
第三節 綜藝娛樂節目的編導要點
第四節 電視晚會節目的編導要點
第五節 談話類節目的編導要點
第六節 專題片、紀錄片與電視散文的編導要點
第七節 生活服務類節目的編導要點
第八節 活動類節目的編導要點
參考文獻

其他時段的節目，也是根據該時段可能收視的家庭成員來定。比如，深夜時分的節目類型或選題要適合于父親或成年子女等晚歸或熬夜群體的收視，如一些輕松的聊天節目、新聞回顧、國外電影等，有益于他們放松一下勞累一天的身子與心靈，再進入睡眠。
三是風格定位。話語風格要針對不同時段里的受眾類型而定，黃金時段里的電視節目，其話語風格要適應全家福的角色，不要太深奧，要通俗化與娛樂化。白天（上午與下午）電視的主要受眾是家庭婦女，因此，一般說來，白天時段里的電視節目，內容題材與話語風格情感色彩濃烈，如情感劇、韓劇等。
二、電視作為身體媒介的特性
電視作為媒介，無論如何需要表現大干世界里形形色色的人物。與紙質媒介進行人物傳播時的身體敘事不一樣，電視人物映現熒屏必定是直接的身體呈現，也正是高密度的身體敘事帶給電視巨大的媒介魅力，“不論這個世界出現了多少話語體系，軀體仍然是最有力的語言。語詞只能與語詞對話，軀體卻能感動軀體，這是一個不變的真理。”這是因為身體透顯出來的信息有時沒法用其他任何語言來描述，只有通過另一個身體作為感應器進行信息的直接對接，從而進行信息交流與情感溝通。當代電視節目“琳瑯滿目”的身體呈現，令受眾目不暇接，可能有時會滋生逃逸的念頭，然而，當一個純粹的風景片過長時，受眾就會本能地調換頻道，去尋找有身體的節目。有研究表明，人們愈來愈趨向一回家便打開電視機，目的并非完全為了信息的索取與娛樂的欲求，許多受眾是以電視的播映制造一種虛擬的家庭人氣，以影像身體的場域氛圍來沖淡或驅除從職場歸來后的心靈孤寂。
在實踐中，無論是電視主持人、出鏡記者、嘉賓，還是普通的采訪對象，除了高度注意自身在鏡頭前面的言行表現之外，大都會在事前進行適當的身體修飾，包括在穿著、裝扮、發型及精神狀態上做出角色性的彌補與調整等。比如，我們有時要求采訪對象將清涼裝換成與其身份相符的厚實制服，有時會要求電視嘉賓盡情展開自己娛樂放松的一面，在鏡頭面前大出洋相，以博觀眾一笑，從而拉近名人與普通觀眾之間的心理距離。有些采訪對象對于電視傳播者使用自己不雅鏡頭而大為光火的例子并不鮮見。紙質媒介與廣播大概卻大抵沒有這方面的考慮與擔憂。由此可見，電視媒介的身體敘事在該媒介傳播中有著不可或缺的作用。