傅益瑤國畫集（簡體書）

《傅益瑤國畫集》由文化藝術出版社出版。

重溫詩性文化的偉大傳統——談傅益瑤／邱春林
作品
傅益瑤年表 ／村田寬
傅益瑤收藏作品目錄

繪畫是畫家生命力和真性情的表露。傅益瑤作為名門之后，含著“金鑰匙”出生。“文革”時期被“下放”，遭遇精神磨難。東渡日本之后又經過三十年獨立拼搏。大幸運和大不幸加在她身上，都對她的意志和心量起到大提振的作用。正如日本名宿青山杉雨所言：“益瑤明朗闊達，從不懼畏，不論什么事，都全力以赴地去實行，是很誠實衷懇的人，精力旺盛，同時繼承了父親杰出的創作能力，再加上不屈不撓的努力，這樣的人，不產生最高的作品是不可能的。” 專不論是日常生活還是精神意識，傅益瑤都與普羅大眾有明顯距離。她不懂買賣，遠離政治，英邁而通文史，也就順理成章地表現文人的典型情操，將傳統文人思想的幽曲、高遠表現得淋漓盡致，造成典雅精奧的藝術局面。在當代中國畫壇上，她以古典高貴的孤姿清神和地道傳統筆墨，努力在藝術上綻放出一朵奇葩！
傅益瑤的巨幅山水畫和佛畫已成“一家面目”。畫大畫如同寫大文章，謀篇布局和遣詞造句得當才能保證文氣貫通。傅益瑤的大畫結構謹嚴，遠看森羅萬象、氣魄懾人；近觀奧境奇辟、引人人勝。在寬銀幕式的或戲劇舞臺式的壯闊畫面上，她充分施展了導演兼演員的才華和個人喜好，在構思創意方面獨步單行。她心胸極容易打開，在表現自然氣息方面似乎毫無凝滯。她筆端松秀，并不專在筆尖上用工夫，而是從筆尖到筆肚、筆根全面使用。通過轉腕，由線及皴，由線及面，轉換自如，變化神妙。樹木、泉石、煙云，以及樓閣和人物，都從她多變的線條和溫潤的渲染中涌出，這一切都充滿著勃勃生機。
如果說抱石先生的詩意畫常常化為集中爆發的視覺形象；她的詩意畫則有敘事，有抒情，有時接近迤儷多姿的錦繡文章，充分顯示作為女性畫家心思細密的特點。“造境”的形式沖動和情緒的鋪排欲望似乎無法在高潮處戛然而止，即使在遠景、襯景處依然有音樂的旋律在悄然流動，這已成了她的特點，也算是她的當行本色。
重回偉大的傳統，做一個中國優秀傳統文化的傳承者，踏上這條路，若無大志向、大毅力和大稟賦，只到半途便會泥足難舉，更何談建樹。傅益瑤聰明之處在于她既懂得她父親，也懂得發揮她自己的特長。傅益瑤線條的豐富與奧窒在她的藝術中有唯我獨尊的地位，她堅持中鋒懸腕，線條中通，真宰上訴，元氣充沛。以書入畫，令自然萬物的情狀經過思維抽象，幻化為既自由綿延，又富于律動節奏的藝術形象。文人畫最擅長用線來表現萬物的精神特質和畫家的逸氣，線條本身所具備的自由溝通力恰好充分作用于傅益瑤豐富綿延的聯想。內在的激情、敏銳感受力，配合嫻熟的藝術技巧，達到自然、心靈和藝術的相互溝通，相互感應，讓人驚嘆她似乎擁有無窮創造力。