漢口之春（簡體書）

這是一部充滿愛和溫情的小說，也是首部抒寫建國以來漢口民眾生活的長篇小說。全書從武漢解放前夕一直延續到改革開放後。通過漢口滿春街一個普通家庭幾代女人的愛情和命運，史詩般地展現了建國60年漢口的滄桑變化及波瀾壯闊的社會生活圖景。

《漢口之春》中所呈現出的那些已經消失的風景，如滿春街、打銅街、花樓街、武漢展覽館、新華電影院等，也將電影畫面般地存留在讀者心中，與那些人，那些事，一起成為永恒。《漢口之春》視角新穎，別開生面。故事豐盈變幻而充滿張力，語言細膩溫潤，一些方言俚語的應用不僅讓文字更加鮮活自然富有感染力，也使人物更為生動傳神，獨具魅力。

姜燕鳴，女，湖北武漢人，已在全國多家核心文學期刊發表中篇小說六十余萬字。其作品被《小說選刊》、《小說月報》、《中篇小說選刊》等國內主流報刊轉載。并榮登加拿大、日本等海外華人網站排行榜，多部作品錄入《中國精品文藝作品期刊文獻庫》。現為武漢市作家協會簽約作家，湖北省作家協會會員。

2012年3月12日深夜，我寫完了《漢口之春》的最后一行文字。彼時，窗外的幾點街燈依舊閃爍，遠遠近近，似一雙雙脈脈含情的眼。不由對著一片深幽的天說了聲：功課完成了。那種欣悅除了如釋重負，還含有一份莊嚴。我知道，自己不僅僅完成了一部小說，更像是完成了一項使命。對于自小生長的漢口，我唯有用一部一部的作品回報它的所有恩澤。值得慶幸的是，我又一次找到了表達感情的切入點——《漢口之春》，我與它不期相遇了。
最初構思這部小說時，就定下了《漢口之春》的書名。漢口是我植根的土壤，我對這塊土地熟之又熟，就如同我身邊的親人。我寫她的任何一處地方，任何一個場景，任何一個人，都是信手捻來，活靈活現。最初著眼于上世紀八十年代的愛情故事，后來感覺分量輕了，這個書名應該承載更多的東西。于是擴展開，從武漢解放前夕起筆，一直延續到八十年代的改革開放。通過漢口滿春街一個普通家庭幾代女人的愛情和命運，較為開闊地展示了那個時代的人情風貌和蕓蕓眾生的悲歡離合。
小說并不拘泥于寫一條街上的幾個女人，而是努力將視角擴展，把筆觸延伸到漢口的大街小巷中，如電影鏡頭般再現一個個消失的風景。書中羅列了眾多的人物，對女人們的描寫也不遺余力，她們形態各異，風情萬千。尤其是幾個主要人物，大都美麗而堅強，承受著命運的磨難和屈辱，卻無怨無悔、充滿希望地活著。小說突出表現了女主人公寶春的曲折人生和其勤勞、堅韌、率真、果斷的性格特征，以及她身上閃耀的母性光輝。女人如同滋養萬物，繁華似錦的美麗春天——即是“漢口之春”書名的涵意。
寫的時候還有些忐忑，全是虛構，沒一個人物原形，只有自己的想象，在“故事與故事之間，經驗與經驗之間進行邏輯的聯絡與推動”。到初稿完成，從頭至尾看了一遍，還像那么回事。云娘、芳芝、寶春、陳秀英、芳玲、何小鳳……個個都生動傳神，躍然紙上，連自己都感到吃驚。她們確實都在，一直在漢口的大街小巷里穿行著。她們是我的長輩，我的鄰居，我所見過的所有人物的集合。當然，小說還是寫進了一個真實人物——我已故的外祖母——對我一生最大影響的人。云娘讓房子，云娘的遭遇，于我并不陌生。寶春對云娘的感情，我是那么真切地感受到，就如同我對自己祖輩的感情。我有幸讓一個個鮮活的人物出現在自己的小說里，使它成為一部生動的，有質感的，接地氣的作品。這是漢口賦予我的又一恩典。
事物總有因緣。有時候，就像受到某種感召，要完成一件事。寫這部小說也如此，最初不過一個念頭，此后便似冥冥之中被什么推動著，方方面面的動力，不走還不行。曾經的磨難與悲歡：都化進了這部書里，為了成就《漢口之春》而來的。此時才知道，前期的準備，從多少年前就開始了。一切的一切，都因為愛這座城市，愛那些給過我無盡溫暖和關愛的人們。因為愛，我才能縱情地表達，也知道自己的表達是契合人物心聲的。
這樣的感觸，在當初寫中篇《蝴蝶杯》、《徽香夢》時也有過，那種感覺很奇特，寫的也順手。此時寫《漢口之春》也一樣，生活的積累，加之現實的體驗，小說的文字便在沉郁中有了靈動。不是為寫而寫，而是心中的傾訴。這種過程，也是可遇不可求的。
謝天謝地。感謝親人和朋友。感謝所有的歲月。感謝愛。冰心曾說；有愛就有一切。確實，因為有愛，也成就了我的這部小說。愛讓小說得以升華，愛也讓人充滿了慈悲。。小說因此充滿愛和溫暖，這是人世間最美好的情感，不僅讓小說富于感染力，也加深了小說的厚重性。相比于此前出版的《漢口的風花雪月》，內容更為豐富，視角更為開闊，對人性的挖掘也更有深度。 “現在我所見的故事清楚起來了，美麗，幽雅，有趣，而且分明。青天上面，有無數美的人和美的事……趁碎影還在，我要追回他，完成他，留下他。”——這是魯t迅先生《好的故事》中的文字，也是我寫這部小說時真切的體驗。
愛如春天，滋潤萬物。
春永在。愛永恒。
姜燕鳴
2012.8.17