2012年中國隨筆精選（簡體書）

《2012年中國隨筆精選》分為文化點擊、人間萬象、光影流年、萍蹤履痕這四個部分，收錄了《品鑒普洱茶》、《陰間為什麼不能有農民》、《一個偽成年人》、《是誰給時間做了手腳？》、《熱血還在奔流》、《周汝昌：65載紅樓情》等經典隨筆作品。《2012年中國隨筆精選》反映了2012年度我國隨筆這個文體領域最主要的創作流派、題材熱點、藝術形式上的微妙變化，同時，在風格、手法、形式、語言等方面充分多樣化，注重作品的創新價值，注重滿足廣大讀者的閱讀期待，雅俗共賞。

《2012年選系列叢書:2012年中國隨筆精選》反映了2012年度我國隨筆這個文體領域最主要的創作流派、題材熱點、藝術形式上的微妙變化，同時，在風格、手法、形式、語言等方面充分多樣化，注重作品的創新價值，注重滿足廣大讀者的閱讀期待，雅俗共賞。

每個年度，文壇上都有數以千萬計的各類體裁的新作涌現，云蒸霞蔚，氣象萬千。它們之中不乏熠熠生輝的精品，然而，時間的波濤不息，倘若不能及時篩選，并通過書籍的形式將其固定下來，這些作品是很容易被新的創作所覆蓋和湮沒的。觀諸現今的出版界，除了長篇小說熱之外，專題性的、流派性的選本倒也不少，但這種年度性的關于某一文體的莊重的選本，則甚為罕見。也許這與它的市場效益不太豐厚有關。長江文藝出版社出于繁榮和發展文學事業的目的，不計經濟上一時之得失，與我部合作，由我部負責編選，由他們負責出版，向社會、向廣大讀者隆重推出這一套選本，此舉實屬難能可貴。
這套叢書的選本包括：中篇小說選、短篇小說選、報告文學選、散文選、詩歌選、微型小說選和隨筆選七種。每年一套，準備長期堅持下去。
我們的編輯方針是，力求選出該年度最有代表性的作品，力求選出精品和力作，力求能夠反映該年度某個文體領域最主要的創作流派、題材熱點、藝術形式上的微妙變化。同時，我們堅持風格、手法、形式、語言的充分多樣化，注重作品的創新價值，注重滿足廣大讀者的閱讀期待，多選雅俗共賞的佳作。
我們認為，優良的文學選本對創作的示范、引導、推動作用是非常重要的，對讀者的潛移默化作用也是十分突出的。除了示范、引導價值，它還具有文學史價值、資料文獻價值、培育新人的價值等等。我們不會忘記許多著名選本對文學發展所起到的巨大作用，我們也希望這套選本能夠發揮它應有的作用。
這套書由中國作家協會創作研究部編選，雷達同志總負責，具體的分工是：
中篇小說卷由牛玉秋同志負責；
短篇小說卷由胡平同志負責；
報告文學卷由李朝全同志負責；
散文卷由韓小蕙同志負責；
詩歌卷由韓作榮同志負責；
微型小說卷由姚雪雪和陳永林同志負責；
隨筆卷由李東華同志負責。
中國作協創研部

文化點擊秋瑾：襟抱誰識？史可法：拋骨竟無家：“弘光紀事”系列品鑒普洱茶息夫人（外三則）從“子不語怪”說起（外一篇）陰間為什麼不能有農民民謠，民謠（1994—2009）：“六十年三地歌”之十（上）民謠，民謠（1994—2009）：“六十年三地歌”之十（下）倫敦竊聽風暴的前世、今生與未來誰能免除憂鬱？人間萬象一個偽成年人親密關係殘局我就是我，是顏色不一樣的煙火（外一篇）吃三題老話新識酒宴拾趣（三則）宋朝的牛肉（外一篇）是誰給時間做了手腳？拾珍五事光影流年鐵簫聲幽湮滅的燕事熱血還在奔流那些年，我們一起追的夢想：動漫人物譜陸小曼：愛的成功，生命的失敗從透明到灰燼輪椅上的背影周汝昌：65載紅樓情回憶我的父親母親記憶是一種重負萍蹤履痕冰島小記味外之味解脫音樂生活面對廬山大定冰山之父峭壁之窗風從西域來

在1992年2月，我知道柏林墻倒塌兩年后，東德守墻的衛兵因格·亨里奇受到了審判。在柏林墻轟然倒塌前，27歲的他曾射殺了一位企圖翻墻而過的20歲青年克里斯·格夫洛伊。從1960到1990的短短三十年間，只有空氣飛鳥可以穿越的“隔離人民的墻”的柏林墻下，先后有300位東德欲越墻逃亡者被無情的子彈射殺，成為墻下的冤魂。
僅僅是為執行上峰的命令么？亨里奇的律師辯稱這些衛兵的天職就是服從，罪當不在衛兵個人。然而法官西奧多·賽德爾卻在一種人性的高度斷然反駁：“作為警察，不執行上級命令是有罪的，但打不準是無罪的。作為一個心智健全的人，此時此刻，你有把槍口抬高一厘米的主權，這是你應主動承擔的良心義務。這個世界，在法律之外還有良知。當法律和良知沖突之時，良知是最高的行為準則，而不是法律。尊重生命，是一個放之四海而皆準的原則。”
是啊，李鐘岳也是活在體制內的滿清的官員，但他守住了自己的良知，他沒有把體制的命令上司的命令當做作惡的借口。李鐘岳知道自己放在首位的是一個人，然后才是滿清的縣令。雖然李鐘岳背負體制的重壓，但李鐘岳也有自己的選擇，以自殺來抗擊惡政，來說明良知的正當性。李鐘岳死了，他的牌位曾被人們放到秋瑾的紀念堂配享，就是人們和歷史對他的最好認可和公允的評價。李鐘岳也是“抬高一厘米”的人，在面對惡政時不忘抵抗與自救，是“人類良知的一剎那”，這一厘米是高于人頂的一厘米，是長在體制之上的一厘米，也是見證人類良知的一厘米。
你問，李鐘岳比晚清的那些官吏多出些什么？我說，只多出一厘米！
而對于秋瑾來說，秋瑾比晚清的知識分子多出了些什么？我說，她比女人多出了男人氣，比男人多出了英雄氣。我知道對當求仁得仁的機會到來的時候，秋瑾不能不死，無論對革命黨，無論對滿清，秋瑾必須死。我想到了魯迅先生，其實在烏篷船欸乃的紹興，在有師爺傳統的紹興，秋瑾的家和魯迅徐錫麟的家只是隔了幾條胡同，幾條水，物理的距離很近，又有著留日的背景重疊，也可稱作同學的。但秋瑾和魯迅的性格卻是兩樣，一是赤裸的火的赤焰，一是冰裹著的冰與火的赤焰。魯迅對戰士和革命家的名號一向是警惕的，1927年，魯迅到廣州中山大學任教，熱血的青年開歡迎會。魯迅卻兜頭潑了冷水，“我知道不妙，所以首先第一回演說，就聲明我不是什么‘戰士’‘革命家”’。魯迅的思想深處，對一些空頭的名號是警惕的，無論空頭的文學家革命家，還是所謂的戰士。這和秋瑾不同，“我只好咬著牙關，背了‘戰士’招牌走進房里去，想到敝同鄉秋瑾姑娘，就是被這種噼噼啪啪的拍手拍死的。我莫非也非‘陣亡’不可么？”
也許是魯迅看到過過多的死和血，看到過過多的瞞和騙，魯迅的心是悲涼的，他看出是革命黨內部對勇于犧牲者的熱烈掌聲將秋瑾送上烈士的刑臺，秋姑娘是被同志捧殺的，死是秋姑娘的必然。在秋瑾死去的12年后，魯迅的《藥》，再次以人血饅頭讓人記起秋瑾，但革命者的血，卻被愚弱者當成了醫治癆病的稀奇藥引，這是怎樣一種無盡的哀涼：志士們軀體里沸涌的血，被一大群鐵屋子里懵懂的人鴨子一樣引頸覬覦。若是命運玩笑，革命者忽地不死，那群愚昧的看客的表情究竟何如？他們也許會化成豺虎，群撲上前，撕噬志士的喉嚨，渴飲那鮮血嗎？