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中國古代繪畫名作輯珍：仇英（簡體書）
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仇英人物畫的主要技法形式為工筆重彩法，其淵源遠紹唐宋，近受杜堇和唐寅的沾溉。仇英的人物畫、歷史故事畫和仁女畫，有濃重的古典主義傾向，但處在商業經濟滋長和文人畫興盛的社會條件下，他的創作出現了走向通俗化和文化化的雙向衍變，從而造成他作品中蘊含著多重美學品味。
仇英在山水畫領域同樣取得驕人的成就。他的山水畫最初師從周臣，取資南宋院體山水畫風，形體堅實，筆墨勁健酣放，以水墨淡彩和小青綠為主。他的繪畫多姿多彩，卻未能形成一種鮮明的主體性風格範式，因此他的藝術對後世的影響，大不肖沈周、文征明。然而，仇英在不長的藝術生涯中，創作了大量精美的作品，並在人物畫、青綠山水畫等領域，皆有超截止前賢、開拓新格的獨詣之處，他的名字和畫藝在繪畫史上永耀光芒。
仇英在山水畫領域同樣取得驕人的成就。他的山水畫最初師從周臣，取資南宋院體山水畫風，形體堅實，筆墨勁健酣放，以水墨淡彩和小青綠為主。他的繪畫多姿多彩，卻未能形成一種鮮明的主體性風格範式，因此他的藝術對後世的影響，大不肖沈周、文征明。然而，仇英在不長的藝術生涯中，創作了大量精美的作品，並在人物畫、青綠山水畫等領域，皆有超截止前賢、開拓新格的獨詣之處，他的名字和畫藝在繪畫史上永耀光芒。
目次
1．梧竹書堂圖
2．梧竹書堂圖局部
3．趙孟*寫經換茶圖局部
4．趙孟*寫經換茶圖
5．倪瓚像
6．清明上河圖
7．清明上河圖局部一
8．清明上河圖局部二
9．清明上河圖局部三
10．清明上河圖局部四
11．清明上河圖局部五
12．清明上河圖局部六
13．清明上河圖局部七
14．清明上河圖局部八
15．清明上河圖局部九
16．清明上河圖局部十
17．清明上河圖局部十一
18．清明上河圖局部十二
19．後赤壁圖
20．
21．
22．
23．
24．
25．
26．
27．雲溪仙館圖
28．雲溪仙館圖局部
29．赤壁圖
30．遠眺圖
31．仙山樓閣圖
32．仙山樓閣圖局部
33．職貢圖
34．職貢圖局部一
35．職貢圖局部二
36．蕉陰結夏圖
37．蕉陰結夏圖局部一
38．蕉陰結夏圖局部二
39．桃村草堂圖
40．漢光武帝涉水圖
2．梧竹書堂圖局部
3．趙孟*寫經換茶圖局部
4．趙孟*寫經換茶圖
5．倪瓚像
6．清明上河圖
7．清明上河圖局部一
8．清明上河圖局部二
9．清明上河圖局部三
10．清明上河圖局部四
11．清明上河圖局部五
12．清明上河圖局部六
13．清明上河圖局部七
14．清明上河圖局部八
15．清明上河圖局部九
16．清明上河圖局部十
17．清明上河圖局部十一
18．清明上河圖局部十二
19．後赤壁圖
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27．雲溪仙館圖
28．雲溪仙館圖局部
29．赤壁圖
30．遠眺圖
31．仙山樓閣圖
32．仙山樓閣圖局部
33．職貢圖
34．職貢圖局部一
35．職貢圖局部二
36．蕉陰結夏圖
37．蕉陰結夏圖局部一
38．蕉陰結夏圖局部二
39．桃村草堂圖
40．漢光武帝涉水圖
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