霧都孤兒（簡體書）

小孤兒奧利弗在濟貧院裡艱難地長大。九歲的時候，他被送進棺材鋪裡做學徒，由於不堪忍受欺侮和虐待，便隻身逃往霧都倫敦。在倫敦街頭流浪時他遇到扒手“矇騙者”，誤入賊窟，被迫與竊賊為伍。他第一次上街行竊時，戲劇性地被他父親身前的好友布朗洛先生收留，可是不幸又被扒手們逮了回去，導致布朗洛對他產生了種種誤解。善良的女扒手南希得知了賊窟頭目將對奧利弗實施的陰謀後，為了營救他，不顧危險，找到了布朗洛先生向他講明瞭奧利弗的遭遇和危險處境，賊窩頭目容忍不了她的背叛，將她殘忍地殺害，隨之而來的是：警察圍剿了賊窩，奧利弗神秘的身世也浮出了水面。

狄更斯編著的《霧都孤兒》是一個充滿巧合和意外的故事，混雜著批判與贊美、黑暗與光明、冷酷與溫暖：
奧利弗自幼生活在濟貧院，小小年紀就被送到棺材店當學徒。饑餓、貧困和侮辱讓他選擇了逃離。他逃到倫敦，不幸又落入賊窩，被逼行竊。他不甘沉淪，堅守純凈，有幸被富有的布朗洛先生收留。不料命運多舛，他再次淪落賊窩。善良的女扒手南希為了解救奧利弗，不顧生命危險，向布朗洛通風報信。一個驚天秘密就此揭曉……

即使沒有讀過這本書的人，對它的故事和人物也可能十分熟悉，因為由這部小說改編的電影，早巳將它們更直接更形象地展示于人。二十世紀初，我國傳譯世界文學名著的先驅林琴南給這部小說中文本取的題目是《賊史》。早年聰明的中國電影工作者則給它取了一個更適合我國公眾口味的名字《霧都孤兒》。
狄更斯是從記者到特寫作者的小說家。他的小說，尤其前期創作，帶有明顯的紀實作品和流浪漢小說的性質。他的第一部長篇小說《匹克威克外傳》，無疑更是半特寫、半小說性的，《老古玩店》、《大衛·科波菲爾》也未脫離這種模式。唯獨這部《霧都孤兒》，匠心獨運，其情節之精妙，堪與其晚期的《雙城記》、《遠大前程》相比。而其中所包含的強烈戲劇性沖突，更是狄更斯其他小說少有得以望其項背的。也正因這部小說中所包含的特有戲劇素質，狄更斯生前就親自將它搬上了戲劇舞臺。
從狄更斯青少年時代的經歷可見，他是同時具有寫作和表演天賦的人。機緣引導他走上了筆耕之路，并且促使他馬不停蹄，行程萬里，簡直收不住腳。人到晚年（請注意，按維多利亞時代人的壽命標準，四五十歲之交已屬晚年無疑）。小說家狄更斯已在公眾中為人稔熟，他所創造的小說模式為躍躍欲試的后繼作家力圖突破，而他本人的經濟生活又面臨著入不敷出的窘境，因此他重溫舊目的演員夢，操起誦讀、表演自己作品片斷的獨角戲演員活計，而且風靡英國和歐美，引起了強烈的轟動效應。據傳記家們描述，狄更斯在表演此書選段《謀殺》一場時，可謂盛況空前：在愛爾蘭，劇場內外給觀眾圍得水泄不通，甚至不得不動用警察前來維持秩序；在倫敦，狄更斯表演到最恐怖的關頭，舞臺下那些打扮得花枝招展的女性觀眾，個個面色如土，瑟瑟發抖，有人索性閉上眼睛，堵起耳朵。狄更斯生前，由他自己朗誦，取得如此轟動效應，如果說是由于作家本人所引起的名人效應在推波助瀾；那么，狄更斯逝世以后，由其他演員承襲這一傳統，又取得同樣的轟動效應，而且經百余年成為獨角戲表演的經典，則更可看出作品本身凈重的分量了。
作為從倫敦貧窮市民中浮升出現的小說家狄更斯，自幼深受倫敦市民文化哺育，創作中，尤其在早期，深受這種文化的影響，本來不足為奇。但是作為天才的小說大家，平民的出身背景以及豐富的經歷，使他的創作始終保持了俗而不庸、寓莊于諧的格調——這一特點隨著他創作事業的發展，越到后期越見突出——不能不說是難得的自我超越。
《霧都孤兒》中的諧，從邦布爾與科尼調情的一段，已可見一斑。但是諧謔、滑稽并非目的，而是他針砭時弊、譏諷世風的手段。邦布爾和科尼的調情，是在最適于表現人性美的戀愛場面，表現人性之丑、社會之惡，從而達到對社會更有力的暴露和批判。這本小說的全部內容，都是為此目的而設。
《霧都孤兒》雖然具有通俗諧謔的風格，卻與一般通俗滑稽劇有本質的區別，也比他的第一部著重描摹嘲諷世態人情的長篇小說《匹克威克外傳》在思想深度上大大前進了一步；與此同時，這部小說的人物塑造、情節處理也較《匹克威克外傳》大有突破。作家是將自己對于社會上千百萬孤苦無告的弱小者的無限同情和深切愛憐，傾注在了奧利弗這個兒童角色身上。如果說狄更斯此前塑造的正邪兩類成年人物還顯得“扁平”、趨于臉譜化，那他在本書已開始注意描繪人物外貌的同時，探索他們的內心。女賊南希，就是一個突出的例子。這個自幼失去家庭和父母呵護的少女，雖在賊窩里成長，但良知未泯，有愛有恨，有同情心有正義感，是一個陷于泥淖難以自拔而又不甘下流的悲劇人物。狄更斯的描繪，涉及了她內心世界的豐富多樣，傳達了她痛苦的呻吟、奮力的抗爭以及命定的毀滅。這種描繪。又全然來自生活的真實。在狄更斯全部女性人物群中，這永遠是一個閃爍著獨特光芒的形象，他那絕大多數確實“扁平”的女性人物，與之相比，不可同日而語。
對于其他重要反面人物，諸如費金、賽克斯、蒙克斯、幾個少年犯以及寄生于濟貧院的惡棍流氓，狄更斯的描繪基本上是單線平涂漫畫式的，但是給人留下的印象卻是那樣過目不忘，鮮明突出，因為這種并非精雕細刻的手法，實實在在地抓住了人物最主要的特征。
小說結尾，作家基于個人善良的愿望和仁愛之心，為奧利弗最終“爭得”一份遺產，對讀者自是莫大的告慰。當中其他人物，也大多遵循善惡必報的原則，各得其所；就連兇殘的邦布爾夫婦最后也雙雙流落到他們曾借以施虐的濟貧院，可謂“以其人之道，還治其人之身”了。與這一對男女下場類似的，還有諾亞和夏洛特這對從棺材鋪起家的邪惡男女。比起光怪陸離、復雜錯綜的現實生活和人類命運，狄更斯的這些圖景顯然是太過稚拙了。再說，小奧利弗交上好運以后，還捎帶對所有對他即使只有滴水之恩的人也都涌泉相報，但是他幼年在濟貧院的小伙伴迪克卻無福消受這份好運！還有濟貧院里其他那些面黃肌瘦、饑腸轆轆的孩子呢？娥窟里其他那些誤入歧途、未老先行敗壞的兒童呢？他們沒有從天而降的遺產和機遇——熱情天真的狄更斯沒有為他們安排幸福愜意的生活。這些孩子的路在哪里呢？
狄更斯在此后的一系列小說中，繼續積極地為孩子們尋求幸福之路，種種道路，平坦的、坎坷的，筆直的、曲折的……他的理想之路，后人在繼續探索。
張玲

序實用知識第一章第二章第三章第四章第五章第六章第七章第八章第九章第十章第十一章第十二章第十三章第十四章第十五章第十六章

在某座城鎮一個歷來常見的機構：濟貧院，一個嬰兒誕生了，他的名字就在本章中出現。
教區醫生將這個嬰兒迎進了這個充滿悲哀和苦惱的世界之后，孩子究竟能不能活下來，并擁有自己的名字，長期以來一直是一個相當值得懷疑的問題；事實是，要誘使奧利弗利用自己呼吸的功能有相當的難度。他在褥墊上躺了一會兒，喘息著，在今生與來世之間徘徊。顯然，在徘徊中后者占了上風。他身邊除了一個貧民老太太和教區醫生外，再沒有任何人。老太太因啤酒喝得太多而處于迷迷糊糊的狀態，而醫生則是按照合同來履行義務的。經過幾番掙扎之后，奧利弗呼吸了，打了個噴嚏，并發出一聲啼哭，開始向濟貧院的居住者們宣告：從此教區又添了一張嘴、增加了一個新負擔。
當奧利弗首次證明自己肺部自如和獨特的功能時，他被草草地丟在鐵床架上的拼綴起來的床罩上。一位年輕婦人的蒼白的臉從枕上無力地抬起，一個細若游絲的聲音斷斷續續地吐出這樣一句話：“讓我看看孩子，然后再死。”
那位外科醫生站起身來，朝那張床頭走去，以親切的語氣說道：
“哦，你還不可以談到死。”
“天哪，不！”那個充當護士的老太太插嘴道，“天哪！先生，當她活到像我這樣的年紀，并且生了十三個孩子，除了活著的兩個，跟我一起住在濟貧院時，她就該懂得當母親的滋味啦。一個可愛的小寶寶呢，千萬想一想。”
顯然，以一位母親的前景來寬慰這位女子未能產生預期的效果。病人搖了搖頭，將一只手伸向孩子。
外科醫生將嬰兒放入她的懷里。她把自己冰冷、蒼白的嘴唇深情地印在孩子的前額上。她雙手摸了摸自己的臉，驚恐地凝視四周，渾身戰栗起來。接著，身子往后一仰——便死了。
“全完了，丁古米太太！”醫生最后說道。
“哦，好可憐哪，是完了！”老太太說道。
“護士，如果孩子哭了，隨時叫我，不必在意，”醫生極其審慎地戴上手套說道，“嬰兒很可能會吵鬧的。如果他鬧了，就喂他一點粥。”他戴上帽子，在朝房門走去時又停在病床邊，補充道：“她還是個漂亮女人，她從哪兒來的？”
“她是昨晚被送進來的，”老婦人網答道，“奉教會執事濟貧助理之命。有人發現她躺在街上，她已經走了相當遠的路，因為她的鞋已破爛不堪。可是她從哪兒來，要往哪兒去，準也不知道。”
醫生俯身向著尸體，抬起了，她的左手。“還是老一套，”他搖搖頭，說道，“手上沒有戴戒指。啊，晚愛！”
醫生離開那兒用晚餐去了。護士在火爐前面的一張矮椅子上坐下來，開始為嬰兒穿農。
奧利弗一個勁兒地哭著。倘若他知道自己是個孤兒，將任憑教會執事和濟貧助理擺布，也許會哭得更起勁。P1-2