騙局的輝煌落幕（簡體書）

本書以現在的時間點開始，麗勒穆爾閱讀芭芭最後的揭露性傳記書稿開篇。芭芭和麗勒穆爾于五十年代初開始合作，書中一邊呈現芭芭在書稿中所講述的故事，一邊穿插著麗勒穆爾對她們走過的六十年文學道路的思考，一直在探討真相到底是什麼。芭芭寫出了自己理解的版本，那是她看待這件事情的方式。但麗勒穆爾有自己的真相。隨著閱讀的深入，到底是誰利用了誰逐漸變得越來越模糊。

作者：（瑞典）謝什婷?埃克曼（Kerstin Ekman） 譯者：趙清

謝什婷?埃克曼（1933-），瑞典當代女作家，文學評論家。二十世紀五十年代末初涉文壇，以偵探小說開始其寫作生涯，1967年以后轉入傳統小說創作，此后佳作不斷，其中不乏具有深刻社會影響力的重量級作品。1978年被選為瑞典文學院院士，成為諾貝爾文學獎評獎委員會的十八名專家之一。先后出版文學著作近三十部，以卓越的文學創作確立了其在瑞典文壇的地位，是瑞典最杰出的現實主義作家之一。

《21世紀年度最佳外國小說:騙局的輝煌落幕》是一本揭露她虛假作家生涯的整個故事的書稿。

在讀者的眼里，文學殿堂是華美絢爛的，是清雅純凈的，是高不可攀的，殿堂里的大師們也都是深不可測的。人們仰視他們、追捧他們、感激他們，然而他們真實的生活樣貌卻無人知曉。偶爾也會有消息爆出文學界的捉刀代筆之事，有些人選擇相信，有些人滿腹狐疑，有些人則一笑置之。我們的頭腦中是否都曾閃過類似的疑問？我們是否都曾對文學大師們的私生活有過一絲的好奇？又或是曾產生過窺視的一念沖動？謝什婷·埃克曼(Kerstin Ekman，1933- )，瑞典文壇的女神，在這本書里，帶我們走進文學大師的私人生活，帶我們領略半個多世紀瑞典的變遷，為我們揭開文學圣殿的神秘面紗，甚至將諾貝爾文學獎評獎機構——瑞典文學院赤裸裸地呈現在我們面前。
謝什婷·埃克曼于二十世紀五十年代末初涉文壇，以偵探小說開始寫作生涯，一九六七年后轉入傳統小說創作，此后佳作不斷，其中不乏具有深刻社會影響力的重量級作品。其成名作《巫婆舞圈》(Haxringarna，1974)是她的《女人和城市》(Kvinnorna och staden)四部曲中的第一部，其他三部為《源泉》(springk苴llan，1976)、《天使之屋》(Anglahuset，1979)和《一座光明的城市》(En stad av ljus，1983)。這套四部曲描述了二十世紀初一個瑞典小鎮的變遷，書中主要人物是以托拉為中心的一批婦女。《女人和城市》四部曲被文學界譽為瑞典文學中的一部婦女史詩。這套作品真實地反映了瑞典社會面貌，深刻地揭露了各種社會問題。她的其他代表作還有《黑暗和越橘樹枝》(M6rker och blabarsris，1972)、《狗》(Hunden，1986)、《科斯拉林中的強盜》(Rovarna i skuleskogen，1988)、《水邊事件》(Handelser vid vatten，1993)、《使我起死回生》(Gor mig levandeigen，1996)和三部曲《狼皮》(Vargskinnet，1999、2002、2003)等等。謝什婷·埃克曼一九七八年當選瑞典文學院院士，成為諾貝爾文學獎評獎委員會的十八名專家之一。她一生先后出版文學著作三十余部，以卓越的文學創作確立了其在文壇的地位，被譽為瑞典最杰出的現實主義作家之一。即將步人耄耋之年的她，寫下了這部自傳體小說《騙局的輝煌落幕》。
書中的兩位主人公芭芭和麗勒穆爾都在克拉姆夫斯長大。麗勒穆爾成長在一個社會地位不斷上升的富有中產階級家庭，芭芭則成長在一個典型的工人階層家庭。麗勒穆爾金發碧眼、苗條婀娜、聰慧可人，而芭芭則正好與她相反，她體重超標、粗鄙丑陋、笨拙遲鈍。成年后她們在烏普薩拉大學相遇。而正是這次相遇，令她們簽下了即將終生受制的魔鬼的契約……
這是一部自傳體小說，謝什婷·埃克曼在八十歲高齡之時終于決定將自己的生活作為寫作的素材。美麗的麗勒穆爾與謝什婷·埃克曼有著完全相同的人生軌跡。書給人的影響是那么深刻，以至于會令人不禁懷疑書中所寫是否確有其事，是否真的有那么一個秘密的女人站在謝什婷·埃克曼的身后，她是否也有自己的芭芭。
本書以自傳體小說的形式，描述了兩個截然不同的女人從二十世紀五十年代時至今日的生活，是對謊言和真相的探究，對孤獨和陪伴的詮釋，同時表達了作者本人及很多作家內心和生活的雙重性，揭露了文學界的欺騙，表達了女性作家對自我聲音的渴望和追逐。這部作品無疑是對自傳體小說的滑稽變形，更是對文學界生活的犀利再現。
謝什婷·埃克曼是瑞典當代最優秀的作家，在《騙局的輝煌落幕》一書中，她的語言爐火純青，對人物的刻畫人木三分，對敘事的掌控游刃有余。一切都徐徐道來，渾然天成。故事怪誕、幽默又令人愉悅。她毫不留情而又極富洞察力地審視了作家、讀者和整個文學界，與此同時她成功地將其轉化成為耀眼、美妙、令人開懷大笑的娛樂和揪心、刺耳、發人深省的社會批判。
《騙局的輝煌落幕》一書無愧是大師的晚年佳作。書中文字樸實而充滿質感，故事、人物一氣呵成，仿佛讀下去是一件極自然的事情。書中飽含著大師洞悉世事后的淡定，這一定是有著豐富生活體驗的人才能夠駕馭的。
謝什婷·埃克曼閱歷深厚，她的文學造詣之高令人敬仰，知識涉獵之廣泛令人感佩。正是多年的積累與沉淀，令她得以成功地將一幅幅清晰的時代畫卷展現在讀者面前，仿佛帶領讀者穿越回到了她筆下的時空。試想，一部優秀的作品，不就是要記錄下一個時代的社會嗎？而就這一點而言，這本書無疑是一部佳作。閱讀本書，從第一頁到最后一頁，頁頁都是享受：黑色、犀利、尖刻、智慧。
《騙局的輝煌落幕》一書今天能夠呈現在我國讀者面前，得益于瑞典文化參贊伊愛娃(Eva Ekeroth)女士和北歐文學專家石琴娥老師的共同努力，本書在翻譯的過程中得到了石琴娥老師和北京外國語大學瑞典專家約翰·斯文松(。lohan Svensson)的熱心幫助，在此深表感謝。翻譯中出現的問題和不足之處，也請各界人士不吝指正。希望這部瑞典文學作品呈現出的精彩畫面，能帶您領略瑞典的社會風貌、時代變遷，能滿足您窺視文學圣殿的好奇心，能為您揭開作家神秘生活的冰山一角。

此后我經常跟著他去看演出。樂隊有一個鋼琴師，很可惜他酗酒嚴重，但他天生就是一個音樂人，而不是其他什么。他由于在室內久坐，面色慘白，臉上布滿了丘疹和暗瘡。我不認為他會知道威斯特摩蘭將軍是什么人，或者他都不知道越南在哪兒。他來到這個世界不是來參加智力競賽的，也不是來改變這個世界的，他是為了演奏而生的。在舞曲之間，他經常偷偷地插進相當高端的爵士樂，有一次竟然是埃羅爾?加納的《薄霧》。我通常不會情緒失控，但在那首曲子之后，我意識到，現在我他媽的過著一種正常的生活，我是被迫的，我因厭膩而高聲嘶賦。我真的這么做了：跌跌撞撞地來到斯坦?斯蒂尤勒墓碑前，扯著嗓子喊了出來。麗勒穆爾沒有回我的信。我不知道她是對我視若無睹，還是根本就沒有留下轉寄的地址。
冬天還是沒有問題的。因為那時徹徹底底的厭膩是正常的。但當春天到來的時候，它將一個巨大的光明的時鐘籠罩在大地之上，泥土開始散發出濕潤的味道，我聽到的是山雀的嗚叫，而不再是寒鴉的嘶喊，這時就令人難以忍受了。
沃爾帕吉斯夜和五一的時候我總是會回克拉姆福什的家中去。我憎恨學生們占據烏普薩拉，表現得如同他們還在十七世紀時一樣，他們有特權毫無節制地酗酒和騷擾民眾。作為大一新生，我曾經隨著學生會的隊伍一起走向坡上的格尼拉大鐘，它將會在春天的晚上敲響，篝火會在平原上被點燃。現在我希望我記起的那天節日氣氛濃重。但當我走到半路時，我被一個警察攔住了，將我趕了出去。他說我不是學生。我當然是學生，而且比我身邊絕大多數醉醺醺的蠢貨成績都要好。但我沒有帶學生帽。我認為，一頂白色帶檐兒的帽子，除了戴在熟食店服務員頭上以外，出現在任何其他人頭上都荒唐至極。我不得不又走下坡去。第二天早晨，我去了社民黨的游行隊伍集結的瓦克薩拉廣場。我跟著隊伍行走，這感覺不錯，不過說實話，我從未熱衷于政治。此后在沃爾帕吉斯夜的假期我總是會回家去。
這一次我不得不用掉了三天年假，因為沃爾帕吉斯夜和五一都在普通工作日。老爸一如既往地想要去看市政府燃起的篝火，今年他們在柴堆的頂上放了一個單人雪橇，真不知道他們是怎么弄上去的。男生合唱團唱歌的時候，老媽想要吃個熱狗，但我攔住了她，因為我有一個驚喜給他們。我在克拉姆酒店預訂了座位。合唱團唱著《一只小鳥飛向樹林》，而我們則站在那里無謂地爭執起來。我知道，老爸為這座城市以及后來城市的酒店都以一個木材商來命名而感到憤憤不平。