珠子的舞蹈：微小說卷（簡體書）

記得日本當代小說家阿刀田高把微小說比喻為“有禮貌”的體裁。大致意思是，讀一篇優秀的微小說，在沒有花費多少時間的情況下，能讓讀者會心一笑，或別有感觸，那這篇作品就很有禮貌了。如果你花費幾天甚至個把星期，讀一部庸俗的長篇，恐怕就難免會為時間的浪費而感到憤懣。
我很欣賞阿刀田高的話，在讀過他的四冊一套的《黑色回廊》后．更覺得他是一個“有禮貌”的天才微篇小說大師。
目前，微小說越來越受到讀者的追捧，主要原因，就是一個“短”字。短，是微小說最大的優勢和特色，讀者在有限的時間內，欣賞到一篇有趣的文學作品，那種愉悅和欣喜，就像喝一杯雨前龍井新芽，而且用的也是龍井泉水，入口濃香，直透肺腑，回味悠長。
但是，老實說，我對現在的微小說現狀，并不甚滿意，從大趨勢來講，和二十多年前相比沒有什么發展，不僅形式上，就是創作技巧和思想深度方面，也鮮有突破。而且也看不出有突破的跡象。更讓人憂慮的是，一些以微小說成名的作家，其作品不但迎合了報紙的需求和市場的需要，變得毫無個性和特質，還給后來者造成一種誤讀和假象，以為微小說就是這種模式，進而變得不思進取，不求創新，不求突破，追求的僅僅是一篇篇在各類晚報（生活類報紙）和故事類雜志的亮相，以篇數來自慰，以此在微小說界“擦亮”自己的名字，成為微小說“大家”，然后再沾沾自喜地包裝幾本作品集，就可以游刃有余“混跡”江湖了。
我個人覺得，微小說是一種特殊的文體（盡管有人說，微小說不是小說，就像“白馬非馬”的理論一樣）。所謂特殊，一來它要具有小說的特性，二來，在篇幅上有所限制。正是這種特殊的屬性，才阻礙了微小說的發展。眾所周知，微小說的主要園地，是各類報紙的副刊，而副刊是不愿意發表三千字以上小說作品的，怎么辦？作家們只好削足適履，把作品壓了再壓，最后再成干巴巴的小段子，或抖個包袱，或告訴一個蹩腳的“道理”，讓人讀后哭笑不得。可悲的是，大部分作者認為這就是微小說的“經典”，照模式進行“流水”作業。多年來，微小說，就是這樣走過來的。
微小說市場之所以存在而且日益擴大，有許多大家心知肚明的原因，在此我不想多說。但作為微篇的小說寫作者，如果一味地跟著市場轉，以某篇作品作為高考試題或得個副刊的什么獎為榮，那就是悲劇了。以我接觸這類副刊多年的經驗，可以不客氣地說，各種晚報副刊上的微小說，大都是不成熟的，或稱不上是“小說”的，更談不上福克納所說的“我管什么讀者。我引導讀者”。一個好的微小說作家，他應該在遇到一個微小問題時，可以無限放大，可以敏銳地感覺到，頭上被一片樹葉砸中了，多年后，還會有疼痛感；而把文學意趣傳遞給讀者的，也應該是這樣的疼痛。疼痛才是經驗。
鑒于此，我們推出了一套“中國書籍文學館·微小說卷”，人選的作者，在中國微小說界都是頗有建樹的名家，他們的作品，特色鮮明，個性突出，一直以來，都深受讀者的喜愛。希望他們的作品，能夠換起廣大讀者對微小說的信心。