湯顯祖和莎士比亞的女性觀與性別意識（簡體書）

李益雖然婉言拒絕盧太尉的要求，但始終沒有明白干脆的表示，只是逆來順受茫然不知所措。李益再三拖延的解釋是：“當初玉門關外參軍。受了劉節鎮之恩，題詩感遇，有不上望京樓之句。因此盧太尉常以此語相挾，說要奏過當今，罪以怨望。所畏一也。又他吩咐，但回顧霍家，先將小玉姐了當，無益有損。所畏二也。白梃手日夜跟隨廝禁，反傷朋友。所畏三也。因此沉吟去就。”李益的擔心和理由在一定程度上反映了社會現實：父權社會中，男子也是封建君臣父子綱紀中的一個符號。封建的包辦婚姻，不僅對女性是一種不幸，對于渴望自由愛情的男子來說，也是一種大不幸。因此，不僅女性是性別歧視的受害者，男性也同樣是性別歧視的受害者。
三、黃衫俠和奧蘭多——劇作家理想中的男性
《紫釵記》中的黃衫俠是湯顯祖筆下具有浪漫主義色彩的人物。他寄托著作家藐視權貴、敢于反抗的理想和斗志。王思任評論道：“《紫釵》者，俠也。”湯顯祖在他的《紫釵記題詞》中也感嘆道：“黃衣客能作無名豪……第如李生者，何足道哉！”從女性主義文學批評和性別詩學的角度來看，黃衫俠還是一個體現雙性氣質的完美形象。
黃衫俠生就一幅“俠”的風骨，體現了陽剛之氣。他為霍小玉的愛情悲劇仗義拔刀，但在他性格的深層中卻含蘊著陰柔的一面。當鮑四娘傾訴小玉愛情悲劇時，他吐露出“心憔，難聽他綠慘紅銷灑灑臨風，泱住這英雄淚落”的心聲。為了“惜樹怕拿修月斧，愛花須筑避風臺”，他“護花使者，成人之美”。明代的姚鼐在他的《海愚詩鈔序》中主張“陽剛陰柔并性而不容偏廢”。魯迅也曾有詩云：“無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫。”這其實是生活中許多英雄好漢性格深層中都包含著的真諦。湯顯祖塑造黃衫客，通過陽剛和陰柔的二重組合來揭示性格的復雜性，正是對傳統的大膽突破。