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序
目次
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《我和君裡：黃晨回憶錄》是晚年黃晨對其傳奇一生的回憶實錄。從清末家族史的興衰，到幾十年與鄭君裡的相識相愛相知相依的婚姻歷程，貫穿其間的是群星璀璨的上海電影圈，日寇踐踏下的苦難國民生活，革命聖地延安的所思所見所想，以及文革中一代藝術家的思想認知和坎坷命運。瞭解一個人的歷史，也是認知一段中國歷史的切口和側面。該回憶實錄由黃晨之子鄭大裡整理完成，具有相當的真實性和可讀性。
名人/編輯推薦
《我和君里》是根據黃晨在年近80高齡時，連續5天每天錄音10個小時約10萬字的采訪記錄整理而成的，采訪時間在1993年和1994年的相交之際。
這是兩個人的戀愛史、婚姻史、事業史、生命史、命運史。
這是一部分現當代的政治史、戰爭史、文化史、宮闈史、野稗史。
《我和君里》里，一個導演，一個副導演(黃晨擔任過電影《羅漢錢》的副導演)，用一生聯袂出演了一部從未被記錄到膠片上的長達幾十年的“影片”。那故事，是他們認認真真、勤勤懇懇、一秒一分一天一月一年地工作著、生活著、戀愛著的過程。這部纏繞、糾葛、折磨了他們一生一世的“影片”，一格接一格，一幕接一幕，只缺走完最后的演職員表。
這是兩個人的戀愛史、婚姻史、事業史、生命史、命運史。
這是一部分現當代的政治史、戰爭史、文化史、宮闈史、野稗史。
《我和君里》里，一個導演，一個副導演(黃晨擔任過電影《羅漢錢》的副導演)，用一生聯袂出演了一部從未被記錄到膠片上的長達幾十年的“影片”。那故事，是他們認認真真、勤勤懇懇、一秒一分一天一月一年地工作著、生活著、戀愛著的過程。這部纏繞、糾葛、折磨了他們一生一世的“影片”，一格接一格，一幕接一幕，只缺走完最后的演職員表。
序
序·那時
《我和君里》是根據黃晨在年近80高齡時，連續5天每天錄音10個小時約10萬字的采訪記錄整理而成的，采訪時間在1993年和1994年的相交之際。
這是兩個人的戀愛史、婚姻史、事業史、生命史、命運史。
這是一部分現當代的政治史、戰爭史、文化史、宮闈史、野稗史。
《我和君里》里，一個導演，一個副導演（黃晨擔任過電影《羅漢錢》的副導演），用一生聯袂出演了一部從未被記錄到膠片上的長達幾十年的“影片”。那故事，是他們認認真真、勤勤懇懇、一秒一分一天一月一年地工作著、生活著、戀愛著的過程。這部纏繞、糾葛、折磨了他們一生一世的“影片”，一格接一格，一幕接一幕，只缺走完最后的演職員表。
最后，精彩留下噼噼啪啪的掌聲，悲愴留下唏唏噓噓的感慨，可他們聽不到了。
宿命還是有的：人在做，天在看，真正看完這部“影片”的觀眾只有一位——上天。或許，神祗感動了，冥冥中，讓一個機緣透過了20年的氤氳，悄然而至1
2010年，國人都跑到上海來看世界，我的樓下是世博園區，辦公室在28樓，喧囂被堵在窗外。
這時，靜靜地，我打開了一包足有一米多高、沾滿灰塵的父母保存的藝術檔案，自1994年媽媽離去之后，它再沒被打開過：不忍和軟弱，那是我的一個不能承受之痛！
當用手顫抖地把一張張發黃發脆的紙和照片剝離、撫平、排序、歸類、掃描、裝袋、編目……我這才初初地看到了——“那時”。
2011年，我把最后一疊文檔裝進最后一個文件夾時，粗粗一算，文字400多萬，圖片2000多幅，我驚呆了！這是經過兩場戰爭（日本侵華戰爭和國共內戰）、一次內亂（文化大革命）的余漏！如果沒有中國當代史上這三次文明的塌陷，父母還可為中國保留和填充更多的文化遺存和自信！
我才知道“那時”有多沉重！
這一年的12月6日，是鄭君里誕辰百年紀念日，我忙完該忙的一切之后，正想歇一歇，助理小何以他通常的彬彬有禮的語氣說：“鄭導，這里有五盤錄音帶，不知是什么內容，要不要聽一下？”錄音帶在辦公室里已放了四五年，一直以為是父親朋友的口述回憶，本想閑下來再作處理。小何把錄音帶插進機器，傳出來的聲音使我震動了：
她，聲線很年輕，只在中低音部分，偶爾有些沙啞，聽起來極近，又很遠；稔熟，卻竟陌生；親切，似乎疏離。空間和時間被一個很特別的氣場包裹著，那是一種坦蕩的從容不迫．又是率真的性情擔當，對事，切切地急躁乃至激動，對人，殷殷地照應和體貼，一如她往昔的為人行事。
這一切都發生在“那時”——
20多年了！她，是媽媽的聲音！時隔那么久才出現，無法解釋！那是因緣吧。
聲音，來自聲帶的振動，聲帶的振動源于氣息的推動。氣息的推動來自肺的呼吸，肺的呼吸源自肌肉的運動，肌肉的運動靠血和氧的充實，而血和氧——便是生命，那錚錚在耳的聲音，是鮮活滾燙、有血有肉的媽媽的生命在流動著！
我聽到了媽媽還在呼吸，她的血液還在搏動。
只聽了幾分鐘，實在不忍聽下去了，于是請小何馬上把錄音數字化，但囑咐他工作時務必帶上耳機，只在我的心智承受得了的時候，才可打開監聽。
生抑或死，存抑或無，20年前媽媽走時的了結，重又突現，我的感知突然分裂，不知道該從哪個方向去接受。于是，意識一時迷惘，陷入欲哭無淚的抑郁之中，有時需服藥方能平復，我不得不向責任編輯小曼告假，要求把整理完稿的日期往后挪兩周。
或許爸媽知道了，都到夢里來看我：
——那夜，我摟著爸爸，指間的感覺是他臨終時背部一根根突出的肋骨，肋骨抽動著，我也哭出聲來。
——爸爸站在武康大樓的陽臺上，大片陽光穿過他的背影沖進屋子，金黃色的逆光，很亮，刺眼，很幸福很幸福。
——有天，媽媽走過我面前，怒目圓瞪，理都不理，那是對我不滿時經常的表情，很兇，不知道為了什么，真的好怕！
——溫柔地，我被媽媽摟在懷里，吮吸著她的乳汁，她胸好軟好軟，我很小很小，奶水甜咪咪的。
那都是夢，其實，他們只想告訴我，他們不在這邊、這時；而在那邊、那時……
但有一天，媽真的回來了！今年初夏的一個深夜，《民族萬歲——鄭君里日記1939—1940》的第三次注釋剛剛完成，《我和君里》的最后一稿才截稿，我正長舒一口氣。突然，一陣涼風刮起，落地窗那塊沉重的窗簾被掀了起來，不可思議地飄停在半空，陽臺外稀疏的燈光頓時一片漆黑，周圍很冷很冷，心告訴我：媽來了！
我對著窗前那一片漆黑說：媽，你不是要出自傳嗎？這不，《我和君里》已經完稿了。你走的時候，還忙著要替爸爸出選集，可最后還是沒有遂愿。現在，好消息來了，2014年，十卷本的《鄭君里全集》要出版了！這些事你都牽掛了20多年了吧？現在，所有這一切，幾乎在這兩三年里都要實現，這下你該放心了吧！
白窗簾開始慢慢舞動，又漸漸垂停。我知道，媽媽心愿了了。
《我和君里》是黃晨的絕唱，我想，她用盡了最后的心力，是要對世人說：君里這個人一輩子是忠于“一個黨”——中國共產黨、“一項事業”——影劇藝術、“一個女人”——黃晨。
黃晨亦然。
這一切，融化著他們的驕傲和悲傷，有良知之魂，有救贖之心，有生生死死之殤，有相攜相扶之慰。其實，不僅是爸媽，還有數以萬計的爺爺奶奶伯伯叔叔阿姨大哥大姐們，也是把靈魂奉于軀殼之上，一齊蹣跚踉蹌地探尋疾走在藝術的阡陌之間。
如此，犖犖大端，才是“那時”！
所以，今世，會有那么多人，那么久了還崇尚著“那時”。
所以，我們倘若還不能使明天比今天變得更美好，但至少不能使今天比“那時”變得更糟糕——特別是我們的靈魂。
鄭大里
2013年9月1日
《我和君里》是根據黃晨在年近80高齡時，連續5天每天錄音10個小時約10萬字的采訪記錄整理而成的，采訪時間在1993年和1994年的相交之際。
這是兩個人的戀愛史、婚姻史、事業史、生命史、命運史。
這是一部分現當代的政治史、戰爭史、文化史、宮闈史、野稗史。
《我和君里》里，一個導演，一個副導演（黃晨擔任過電影《羅漢錢》的副導演），用一生聯袂出演了一部從未被記錄到膠片上的長達幾十年的“影片”。那故事，是他們認認真真、勤勤懇懇、一秒一分一天一月一年地工作著、生活著、戀愛著的過程。這部纏繞、糾葛、折磨了他們一生一世的“影片”，一格接一格，一幕接一幕，只缺走完最后的演職員表。
最后，精彩留下噼噼啪啪的掌聲，悲愴留下唏唏噓噓的感慨，可他們聽不到了。
宿命還是有的：人在做，天在看，真正看完這部“影片”的觀眾只有一位——上天。或許，神祗感動了，冥冥中，讓一個機緣透過了20年的氤氳，悄然而至1
2010年，國人都跑到上海來看世界，我的樓下是世博園區，辦公室在28樓，喧囂被堵在窗外。
這時，靜靜地，我打開了一包足有一米多高、沾滿灰塵的父母保存的藝術檔案，自1994年媽媽離去之后，它再沒被打開過：不忍和軟弱，那是我的一個不能承受之痛！
當用手顫抖地把一張張發黃發脆的紙和照片剝離、撫平、排序、歸類、掃描、裝袋、編目……我這才初初地看到了——“那時”。
2011年，我把最后一疊文檔裝進最后一個文件夾時，粗粗一算，文字400多萬，圖片2000多幅，我驚呆了！這是經過兩場戰爭（日本侵華戰爭和國共內戰）、一次內亂（文化大革命）的余漏！如果沒有中國當代史上這三次文明的塌陷，父母還可為中國保留和填充更多的文化遺存和自信！
我才知道“那時”有多沉重！
這一年的12月6日，是鄭君里誕辰百年紀念日，我忙完該忙的一切之后，正想歇一歇，助理小何以他通常的彬彬有禮的語氣說：“鄭導，這里有五盤錄音帶，不知是什么內容，要不要聽一下？”錄音帶在辦公室里已放了四五年，一直以為是父親朋友的口述回憶，本想閑下來再作處理。小何把錄音帶插進機器，傳出來的聲音使我震動了：
她，聲線很年輕，只在中低音部分，偶爾有些沙啞，聽起來極近，又很遠；稔熟，卻竟陌生；親切，似乎疏離。空間和時間被一個很特別的氣場包裹著，那是一種坦蕩的從容不迫．又是率真的性情擔當，對事，切切地急躁乃至激動，對人，殷殷地照應和體貼，一如她往昔的為人行事。
這一切都發生在“那時”——
20多年了！她，是媽媽的聲音！時隔那么久才出現，無法解釋！那是因緣吧。
聲音，來自聲帶的振動，聲帶的振動源于氣息的推動。氣息的推動來自肺的呼吸，肺的呼吸源自肌肉的運動，肌肉的運動靠血和氧的充實，而血和氧——便是生命，那錚錚在耳的聲音，是鮮活滾燙、有血有肉的媽媽的生命在流動著！
我聽到了媽媽還在呼吸，她的血液還在搏動。
只聽了幾分鐘，實在不忍聽下去了，于是請小何馬上把錄音數字化，但囑咐他工作時務必帶上耳機，只在我的心智承受得了的時候，才可打開監聽。
生抑或死，存抑或無，20年前媽媽走時的了結，重又突現，我的感知突然分裂，不知道該從哪個方向去接受。于是，意識一時迷惘，陷入欲哭無淚的抑郁之中，有時需服藥方能平復，我不得不向責任編輯小曼告假，要求把整理完稿的日期往后挪兩周。
或許爸媽知道了，都到夢里來看我：
——那夜，我摟著爸爸，指間的感覺是他臨終時背部一根根突出的肋骨，肋骨抽動著，我也哭出聲來。
——爸爸站在武康大樓的陽臺上，大片陽光穿過他的背影沖進屋子，金黃色的逆光，很亮，刺眼，很幸福很幸福。
——有天，媽媽走過我面前，怒目圓瞪，理都不理，那是對我不滿時經常的表情，很兇，不知道為了什么，真的好怕！
——溫柔地，我被媽媽摟在懷里，吮吸著她的乳汁，她胸好軟好軟，我很小很小，奶水甜咪咪的。
那都是夢，其實，他們只想告訴我，他們不在這邊、這時；而在那邊、那時……
但有一天，媽真的回來了！今年初夏的一個深夜，《民族萬歲——鄭君里日記1939—1940》的第三次注釋剛剛完成，《我和君里》的最后一稿才截稿，我正長舒一口氣。突然，一陣涼風刮起，落地窗那塊沉重的窗簾被掀了起來，不可思議地飄停在半空，陽臺外稀疏的燈光頓時一片漆黑，周圍很冷很冷，心告訴我：媽來了！
我對著窗前那一片漆黑說：媽，你不是要出自傳嗎？這不，《我和君里》已經完稿了。你走的時候，還忙著要替爸爸出選集，可最后還是沒有遂愿。現在，好消息來了，2014年，十卷本的《鄭君里全集》要出版了！這些事你都牽掛了20多年了吧？現在，所有這一切，幾乎在這兩三年里都要實現，這下你該放心了吧！
白窗簾開始慢慢舞動，又漸漸垂停。我知道，媽媽心愿了了。
《我和君里》是黃晨的絕唱，我想，她用盡了最后的心力，是要對世人說：君里這個人一輩子是忠于“一個黨”——中國共產黨、“一項事業”——影劇藝術、“一個女人”——黃晨。
黃晨亦然。
這一切，融化著他們的驕傲和悲傷，有良知之魂，有救贖之心，有生生死死之殤，有相攜相扶之慰。其實，不僅是爸媽，還有數以萬計的爺爺奶奶伯伯叔叔阿姨大哥大姐們，也是把靈魂奉于軀殼之上，一齊蹣跚踉蹌地探尋疾走在藝術的阡陌之間。
如此，犖犖大端，才是“那時”！
所以，今世，會有那么多人，那么久了還崇尚著“那時”。
所以，我們倘若還不能使明天比今天變得更美好，但至少不能使今天比“那時”變得更糟糕——特別是我們的靈魂。
鄭大里
2013年9月1日
目次
序·那時
一、君里沒有走
二、家世和婚事
三、我決心逃婚
四、當年影劇圈
五、跟君里逃難
六、到延安去
七、走過十七年
八、十年一夢
九、生死同行
一、君里沒有走
二、家世和婚事
三、我決心逃婚
四、當年影劇圈
五、跟君里逃難
六、到延安去
七、走過十七年
八、十年一夢
九、生死同行
書摘/試閱
一、家世和婚事
在上世紀30年代逃婚，那就是一場家庭革命。逃婚的過程說起來簡單，但它的原因卻不簡單，這要從我們黃姓大家族講起。
我的家和文藝界沒有任何關系。
我爺爺支撐著一個大家庭，他是個大綢緞商，專做中國人過去穿的那種“團花”緞子。那時官僚、地主穿的馬褂、袍子用的就是這種料子，緞子莊的規模是以有多少張“機子”來算的，我家緞子莊的機子在行業里是最多的，共有五個緞子莊的產品向全國批發。緞子跟布不一樣，不是一匹一匹的，而是一卷一卷的，織機很寬，所以緞子的門幅很寬，織機前面是個大大的長桌子，緞子織出來就擺在桌子上，22人在一邊拉，一邊用一根鐵條卷，拉成一大卷一大卷。那情景我還能記得起來。
我奶奶是蘇州一個大家族的閨秀，我們黃家的財產都是她家的，而不是爺爺的。說起來，我奶奶和爺爺的姻緣還有個故事呢。原來，爺爺那個時代正好遇到鬧“長毛”，現在叫“太平天國”，他家因為當地“鬧長毛”逃難出來，結果父親母親都死在路上，只剩下爺爺在十一二歲時孤身一人逃到了南京，他老家到底在哪里？有說是安徽，有說是廣東，但黃家的族譜里再往上查，查到爺爺這輩就斷了。
爺爺逃到南京時很可憐，白天在外頭討飯，晚上就睡在我奶奶家大宅的門房間，而我奶奶家作為南京最早的緞子織造商，規模很大，是個大戶人家，當時的地位就好像后來做棉紡業的上海榮家一樣。
奶奶的家宅有三進房子，一進去，那叫墻門間，就像門房一樣，進去有個門，里面擺包車，擺馬車，還有一個大院子；再進去是第二進，那是會客的地方；第三進是住家。我爺爺每天就睡在第一進的門房里頭。
我的太外公（也就是祖母的父親）每天一早就要坐車子出去喝茶，江南人嘛，喜歡泡茶館，一面就在茶館里做生意。每天出門，他總看見有一個小孩睡在門房里，時間長了，引起了他的注意，覺得孩子可憐，就問孩子來歷，孩子便告訴他，是怎么逃難過來的，父母是怎么死的，現在怎么無依無靠。太外公就收留了他，讓他在店里學徒。這孩子進了店，有飯吃，有地方住，又有衣服穿，非常珍惜這個機會，勤快、老實，又機靈。
過了一兩年，黃家開始為一件事情發愁，什么事呢？原來我奶奶是個獨生女，等到要讀書的時候，家塾只有她一個小女孩，連個讀書的伴兒都沒有。于是他們就想起了那個收留的孤兒，叫這個小學徒陪我奶奶這個大小姐讀書。就這樣，兩個人青梅竹馬，一起讀書，一起長大。太外公這才放下了心。幾年后太外公重病，去世時留下遺囑說：我是看這個孩子長大的，從十一二歲開始，一直養到眼下，差不多十七八歲了，這孩子人好、誠實、靠得住，我們黃家就這么一個女兒，我決定把女兒許配給他。
我爺爺從一個被收容的孤兒變成了黃家的招女婿，把黃家的家產接了過來，一開始就做得很好，后來規模越做越大，分別在南京、蘇州、上海開了五家緞子莊，專做批發生意，名字我還記得，叫“黃慶泰”。
爺爺自己出身很苦，就特別同情窮人。冬天他總要施粥、施衣服，店里經常準備了一大批衣服，只要需要，你來領好了；廚房里總是留足干飯、稀飯，只要餓了，你來舀好了。舊社會上海有一家叫什么“山莊”做殯葬業的，專門做一種“白皮棺材”，施舍給沒錢買棺材的人。窮的沒法落葬的人只要找到爺爺或者奶奶，請他們寫個條子，就可以憑條去領一具棺材。即便爺爺去世了，誰家死了人，沒有棺材，依然有八找上“黃慶泰”的門來，奶奶開個條子，就可以一個錢不花，到“山莊”領一具“白皮棺材”走。
爺爺那么有錢，但家里不準買丫頭，不準雇奶媽。所以，我爸爸媽媽都是自己親手把孩子帶大。我們家的廚子也好、幫工也好，只要他們的孩子在鄉下讀書，都是爺爺付學費，孩子的米不夠吃，爺爺就送米給他們。所以，爺爺還有個當年沒人不曉的名字，叫“黃善士”，他出殯的時候，人流前不見頭后不見尾的。
我至今還記得他臨終前的一幕。
爺爺快斷氣了，兒女全跪在那兒替他送終，正當老人要咽氣的那一刻，他使出了最后一點點力氣，叫賬房拿來一個大銀箱，擺到他床跟邊，并吩咐傭人把碳燒得旺旺的，然后叫賬房把全部賬本拿出來，抽出別人的債據，統統丟進火盆，一把大火把債據全燒掉了。當時，所有在場的人都驚呆了，屋子里一下子安靜下來，只聽見他對子女留下最后這幾句話：“要是我活著的時候不燒掉這些債條，我死了，欠我們家債的人，統統會死在你們手里！”
我的叔叔伯伯都沒有出息，在外頭吃喝嫖賭，樣樣都干。他們中有的做交易所生意——那時有什么棉紗交易所、金子交易所之類，現在我們也有交易所，但過去的交易所在我腦子里印象很深，也很糟，做交易的人一天之內就可以傾家蕩產，也可以一天之內就發達起來——我的大伯伯是做……
P4－7
在上世紀30年代逃婚，那就是一場家庭革命。逃婚的過程說起來簡單，但它的原因卻不簡單，這要從我們黃姓大家族講起。
我的家和文藝界沒有任何關系。
我爺爺支撐著一個大家庭，他是個大綢緞商，專做中國人過去穿的那種“團花”緞子。那時官僚、地主穿的馬褂、袍子用的就是這種料子，緞子莊的規模是以有多少張“機子”來算的，我家緞子莊的機子在行業里是最多的，共有五個緞子莊的產品向全國批發。緞子跟布不一樣，不是一匹一匹的，而是一卷一卷的，織機很寬，所以緞子的門幅很寬，織機前面是個大大的長桌子，緞子織出來就擺在桌子上，22人在一邊拉，一邊用一根鐵條卷，拉成一大卷一大卷。那情景我還能記得起來。
我奶奶是蘇州一個大家族的閨秀，我們黃家的財產都是她家的，而不是爺爺的。說起來，我奶奶和爺爺的姻緣還有個故事呢。原來，爺爺那個時代正好遇到鬧“長毛”，現在叫“太平天國”，他家因為當地“鬧長毛”逃難出來，結果父親母親都死在路上，只剩下爺爺在十一二歲時孤身一人逃到了南京，他老家到底在哪里？有說是安徽，有說是廣東，但黃家的族譜里再往上查，查到爺爺這輩就斷了。
爺爺逃到南京時很可憐，白天在外頭討飯，晚上就睡在我奶奶家大宅的門房間，而我奶奶家作為南京最早的緞子織造商，規模很大，是個大戶人家，當時的地位就好像后來做棉紡業的上海榮家一樣。
奶奶的家宅有三進房子，一進去，那叫墻門間，就像門房一樣，進去有個門，里面擺包車，擺馬車，還有一個大院子；再進去是第二進，那是會客的地方；第三進是住家。我爺爺每天就睡在第一進的門房里頭。
我的太外公（也就是祖母的父親）每天一早就要坐車子出去喝茶，江南人嘛，喜歡泡茶館，一面就在茶館里做生意。每天出門，他總看見有一個小孩睡在門房里，時間長了，引起了他的注意，覺得孩子可憐，就問孩子來歷，孩子便告訴他，是怎么逃難過來的，父母是怎么死的，現在怎么無依無靠。太外公就收留了他，讓他在店里學徒。這孩子進了店，有飯吃，有地方住，又有衣服穿，非常珍惜這個機會，勤快、老實，又機靈。
過了一兩年，黃家開始為一件事情發愁，什么事呢？原來我奶奶是個獨生女，等到要讀書的時候，家塾只有她一個小女孩，連個讀書的伴兒都沒有。于是他們就想起了那個收留的孤兒，叫這個小學徒陪我奶奶這個大小姐讀書。就這樣，兩個人青梅竹馬，一起讀書，一起長大。太外公這才放下了心。幾年后太外公重病，去世時留下遺囑說：我是看這個孩子長大的，從十一二歲開始，一直養到眼下，差不多十七八歲了，這孩子人好、誠實、靠得住，我們黃家就這么一個女兒，我決定把女兒許配給他。
我爺爺從一個被收容的孤兒變成了黃家的招女婿，把黃家的家產接了過來，一開始就做得很好，后來規模越做越大，分別在南京、蘇州、上海開了五家緞子莊，專做批發生意，名字我還記得，叫“黃慶泰”。
爺爺自己出身很苦，就特別同情窮人。冬天他總要施粥、施衣服，店里經常準備了一大批衣服，只要需要，你來領好了；廚房里總是留足干飯、稀飯，只要餓了，你來舀好了。舊社會上海有一家叫什么“山莊”做殯葬業的，專門做一種“白皮棺材”，施舍給沒錢買棺材的人。窮的沒法落葬的人只要找到爺爺或者奶奶，請他們寫個條子，就可以憑條去領一具棺材。即便爺爺去世了，誰家死了人，沒有棺材，依然有八找上“黃慶泰”的門來，奶奶開個條子，就可以一個錢不花，到“山莊”領一具“白皮棺材”走。
爺爺那么有錢，但家里不準買丫頭，不準雇奶媽。所以，我爸爸媽媽都是自己親手把孩子帶大。我們家的廚子也好、幫工也好，只要他們的孩子在鄉下讀書，都是爺爺付學費，孩子的米不夠吃，爺爺就送米給他們。所以，爺爺還有個當年沒人不曉的名字，叫“黃善士”，他出殯的時候，人流前不見頭后不見尾的。
我至今還記得他臨終前的一幕。
爺爺快斷氣了，兒女全跪在那兒替他送終，正當老人要咽氣的那一刻，他使出了最后一點點力氣，叫賬房拿來一個大銀箱，擺到他床跟邊，并吩咐傭人把碳燒得旺旺的，然后叫賬房把全部賬本拿出來，抽出別人的債據，統統丟進火盆，一把大火把債據全燒掉了。當時，所有在場的人都驚呆了，屋子里一下子安靜下來，只聽見他對子女留下最后這幾句話：“要是我活著的時候不燒掉這些債條，我死了，欠我們家債的人，統統會死在你們手里！”
我的叔叔伯伯都沒有出息，在外頭吃喝嫖賭，樣樣都干。他們中有的做交易所生意——那時有什么棉紗交易所、金子交易所之類，現在我們也有交易所，但過去的交易所在我腦子里印象很深，也很糟，做交易的人一天之內就可以傾家蕩產，也可以一天之內就發達起來——我的大伯伯是做……
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