元曲之美：最是銷魂曲中調（簡體書）

仆人找不到，假說痰吐在窗外梧桐樹葉上，他就叫趕快把葉剪下，丟在離家很遠的地方。就連和女子交往也是如此。在《國畫之美》那里我寫了他一點類似的事，這里不再贅述。有一點神經質，具體講就是強迫癥，對不對？然而，這難道不是藝術家們的特質嗎？他們阻止不了自己的行為，包括藝術行為。那些人是不為俗世活的——他們有另外的一生，借了俗世的殼子。
他還一向自稱“懶瓚”和“倪迂”，完全不理會自己家族的理財和發展，把自己丟在國畫和元曲那里，忘記了回家。哦，倪迂，這個人，不知道他是聰明的還是相反？是聰明的吧？——如此自我貶低，就有了足夠的借口儉省了精力，全部投給了自己愛著的事物，而那事物，在絕大多數人眼里，簡直不名一文。但不由人分說的是：每個人都不可避免地落入時光的陷阱。唯一的自拔的可能是：降低其他要求（譬如既得利益），儉省精力，聚焦能量，專注一點，愛自己愛著的事物。相信那陽光的大能會在那一點上匯集熱力，點燃一切夢想的。在愛自己喜歡的事物時，需要閉住氣，需要有一個自己創造的閉合生態，不能讓那股氣從這種生態里漏掉了，還得讓它生長、壯大……這是很重要的，如此一來，你那自己喜歡的事物才會成，才會開花，才會有力量，有后勁。
就這樣，這個天下最笨不過的笨人，以及天下最聰明不過的聰明人，他放棄了富足的田園產業，閉住氣，到風景里，過起了漫游的浪漫生活，直到自己也變成了一道風景——當然，瘋狂作畫和作詩是這漫游的浪漫生活的最浪漫和最核心的部分。否則，和一個地痞、貪官、暴發戶撒潑、揩油、虛榮、吃飽了撐的漫游有什么區別？況且，他的漫游和寫畫風景、記錄美，真的是歷盡了風霜的文化苦旅。
而風景，那些久遠的、他和他的先輩們筆下的詩歌與山水畫，通過念誦與臨摹，是這么固執地涵養著我們精神的血脈。那些云林（他的名號就叫做“云林”呢）是我們心靈賴以寄托的源頭與歸宿——說到底，藝術家的作品要靠讀者賦予價值。