花開花落都是緣（簡體書）

林紓英，筆名月轉妝樓，中國散文學會會員，山東作協公務員，山東省青年作家協會理事，《當代閃小說》編委，榮獲第五屆冰心散文獎。代表作有《潸然看斷梨花落》《女警手記》等。入選《散文選刊2011年度佳作》《2010年我最喜愛的中國散文100篇》《2009年我最喜愛的散文》等十幾種散文選本。著有《一剪秋思》《朗潤青山十八條溪·林紓英卷》等散文集。

月華如練，照我在戲中。我在沒有觀眾的舞臺甩長袖潸然起舞，舞盡我人生的悲涼，舞盡廣寒宮無邊的孤獨，任凄淚長流。疼，如繭，將我的心緊緊束縛，愈收愈緊，萬般掙扎都已是枉然。
《花開花落都是緣》由林紓英所著，本書主要內容包括：多情似我以卿狂；朱淑真 潸然看斷梨花落；春不見，幽恨莫重提；寧負如來不負卿；萬葉千聲皆是恨等，可供讀者閱讀學習。

文學歷來是多元的，文化也歷來就是多維的。文學的園地從來就非一枝獨秀，而是萬紫千紅、百花競放的。在人類文學史的長河中，剛健之音與婉約清曲始終相伴相隨、相互映襯。如果說男性作家的文學書寫多以銅琵琶、鐵綽板、大江東去取勝，那么歷代女性作家的心靈抒寫則多以婉約、清麗、優美見長。這些清麗婉轉的女性文學為歷代中國文學的長廊增添了幾多細膩柔婉、輕盈明快的氣息。
網名月轉妝樓的青年作家林紓英女士是近年來活躍在山東文壇上的一名新銳作家。她在散文、隨筆、詩詞、小說等多個領域都有建樹，作品頻頻見諸《美文》《散文選刊》《山東文學》《安徽文學》《膠東文學》《聯合日報》《綠野》《新潮》《旱碼頭》等雜志。尤其是她的系列古文化散文深得宋詞的柔婉幽怨神韻，頗具古雅氣息，在散文界獨樹一幟，很有特色，給古老的中國散文帶來了一股新鮮的清風，令人頗有耳目一新之感。最近，她又把自己的作品結集出版，這是她在21世紀第二個十年的一份新收獲。
身為警察的林紓英在她的文學書寫中很少職業的印痕，她的散文作品取婉約一路，柔婉似水，纏綿悱惻，與男性作家更傾向于社稷江山、家國政治的宏大書寫不同，她的散文更專注于人間煙火、個體心性、情感糾葛，她的散文傾心彩繪女性性靈，顯現的是一種私人情性、女性情懷。她為雙卿而憔悴，品易安之凄美，她“透過千年的迷蒙煙雨，似又見多情的女詞人，在藕花深處戲水爭渡，在夕陽秋風下聆聽梧桐細雨，在凄風苦雨中踽踽獨行……”，這也使她的系列古文化散文與余秋雨等人的文化散文的滄桑感、粗糲質樸的書寫風格迥乎不同。
林紓英對古體詩詞頗多會心，通格律音韻，擅寫古典詩詞，她的《感賦》典雅周正，頗具古風：“著意感情向小詩，／星河顧影意癡癡；／文君奉酒嫌樽淺，／騷客弄詞戀筆奇。／斗墨未能描寸意，／薄箋當幸會高技；／云風無語但心許，／寒玉半彎夜靜思。”她的散文在行文中也常常夾雜自己寫作的古體詩詞，作品古色古香，很有古典氣韻。而她的個性氣質、她對歷史上才女情感和性靈的深入體察本身也與宋詞的意境非常合拍。在曾獲得《山東文學》征文一等獎的《多情似我以卿狂》中她曾談到自己對宋詞的感悟：“最好是在沐浴更衣后，撇開光電，月光融融的夜晚，燃一炷熏香，點一根紅燭，手邊是透明的高腳玻璃杯，灌半盞花雕，于妖艷曖昧中，率一份浪漫的情致，懷一顆虔誠的心，于淺斟慢飲，低吟淺唱中，去體味宋詞那份無限的婉約與曼妙。”宋詞的優雅、宋詞的憂傷、宋詞的浪漫、宋詞的私密也深刻型塑了她的散文模式。在她的筆下，南宋的朱淑真、李清照，清代的賀雙卿，近代的馮小青個個栩栩如生，個個充滿宋詞的幽怨，洋溢著宋詞的艷麗，像宋詞般細膩。即使寫的是歷史上的男性人物，如文筆纖細精致的北宋詞人張先、一代文豪歐陽修、寧負如來不負卿的情僧倉央嘉措，她關注的也是他們社會地位之外的情感波折、心路歷程，大肆鋪排的是他們的“心中事，眼中淚，意中人”，于是她筆下的這些男性文豪身上也洋溢著濃濃的宋詞式的纏綿悱惻情調。《萬葉千聲皆是恨》中她走進歐陽修的情感世界，透過史書上所做的北宋時期著名政治家、文學家、史學家和詩人的生硬評價，剝離出了他妍美幽約、哀感頑艷的情感內質。在她的這些系列古文化散文中，林紓英總是把自己的情感糅進文字，把意象浸泡在自己的靈魂中，作家的性靈與作品中人物的情感糾葛由此纏結融匯，變得難以區分。當她寫倉央嘉措時，她寫道：“這一日，我站在納木錯湖畔，不為憑吊，只為仰望你的大成。這一月，我輕念你的詩詞，不為平仄，只為重溫你的圓滿。這一年，我走過了你曾經的路徑，不為蔥郁，只為丈量你生命的精彩。這一刻，我敲打著心靈，不為取舍，只為刻錄下你佛前愛的真言。”在她的筆下刻繪的這個倉央嘉措與作者自己的性靈顯然已融為一體，難以分割。在《朱淑真潸然看斷梨花落》中，作者“夜讀朱淑真，諳朱淑真情致，感朱淑真情癡，懷其傷痛，悲其一生”，“病忍卷簾看，寂寞梨花落”，才情俱妍、紅顏薄命的南宋才女朱淑真一路走進了作者的內心深處，令她深深感惋，扼腕嘆息：“遇到你是我人生最美麗的邂逅”。“遇見你在那個多情的季節，總似我多年的夢寐，多少次虛擬的想象與你牽手的百景千情。”纏綿悱惻的情感題材、如詩如畫的細膩文筆、追思感懷的思古幽情使得林紓英的散文具有著濃濃的古典氣韻，在當代散文界獨出機杼，特色鮮明。
人性和情戀是文學永恒的書寫對象，以鉤沉之筆、思古幽情重敘文人與仕女的古老愛戀悲劇成就了林紓英的散文。那佇倚西樓影壁的一樹樹孤寂的倩影既具歷史感，更寫滿情戀的滄桑。在林紓英的筆下，兩個人的愛情也是整個人類追索生命真諦，向往人性自由舒展的象征。主人公愛情和婚姻的悲慘結局總是與世俗社會生活的結構性缺陷具有著共生性關系。由此，情戀不僅僅是一種私密人生際遇，同時也與人性的升華與沒落、世風的清明與衰頹息息相關。相信林紓英在將來的文學書寫中會更嫻熟地演練情感的文字，穿越一己情感的庭院，穿透歷史塵封的煙云，在她的作品中更自覺地凸顯對人性、命運的終極關懷和深沉體味，以清靈之音通過另一種朝圣的路徑抵達人類情感和生命的絕美勝境。
(何志鈞：煙臺市作家協會副主席、副教授，文學博士，中國戲劇文學學會理事、魯東大學漢語言文學院地域文化生產與開發研究室主任)

第一輯 謝了春紅
多情似我以卿狂
朱淑真潸然看斷梨花落
春不見，幽恨莫重提
寧負如來不負卿
萬葉千聲皆是恨
李清照為伊消得人憔悴
多少恨都分赴清寒
銜恨只同天上月，未曉年年向誰圓
第二輯 竹聲冰澈橫梅影
夢中章節
魂靈絮語
鐘情什么
游走在歷史的邊緣
花語
蒲公英的種子
鄉愁是一種內心情感的丟失
第三輯 與之相關的幸福
母親的天空
那一席父親母親的炕
與奶奶有關
斯人既去了無聲
蒼老的父親
母親的身影
你是我永遠的痛
曾經—份溫柔
你是千里之外另一個我的存在
第四輯 機場女警手記
超級粉絲
我是不是真的很老
午夜大刀
讀一本書
看誰狠
一個相聲演員
想偷飛機輪胎的小伙子
吃自家人的虧也不算虧
女精神病人
令人頭疼的孩子
老總出馬
白天不懂夜的黑
為情出走的未成年少女
不見她，有點牽掛
父親
可愛的醉漢
一條老狗
第五輯 花開花落都是緣
水墨里的婺源
性本愛丘山
期冀千年的美麗
花開花落都是緣
走近蕭關
在沂水地下大峽谷
第六輯 我觀悠遠之齊魯
泰山封禪
齊魯文化之儒學
文化分野
仁孝尊親
附錄

內心里總覺得，要讀宋詞，是需要一個相諧的環境的。最好是在沐浴更衣之后，月光融融的夜晚，撇開光電，燃一炷熏香，點一根紅燭，手邊是透明的高腳玻璃杯，灌半盞花雕，于妖艷曖昧中，率一份浪漫的情致，懷一顆虔誠的心，于淺斟慢飲，低吟淺唱中，去體味那份淡淡的婉約與曼妙。
燭光搖曳，月影朦朧，心游室外。暮色中，我看到從古宋詞中向我緩緩走來的詞人張先。他離我越來越近，我慢慢看清了他的容顏，他已經八十多歲了，須眉皆被雪，精神卻不與歲衰。
月光下，我見他看我的眼神越來越晶亮起來，也慢慢迷離起來。這個歷史上最花心最風流的詞人，這個迷倒萬千美女的風月場里的花魁，他向我伸出手來。我沒有猶豫，也許是因了這月光太旖旎，也許是他當我面吟唱的這首《水仙子》撥動了我的心弦，此時的我也些許的迷離。
我把手輕輕地遞與他，被他暖暖地輕輕地握住，在柔媚的月光下，我懷揣著一份崇敬，感悟他的《天仙子》，聽他低低的心語：
水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。
“覺出來了嗎？我在傷秋，我的來年不會太多了。”我沒有勸慰他，因為我們都明白這的確是毋庸回避的事實。我點點頭，有點傷感，為他的來年不多，為他身后詞壇的文藻的缺失。
我感受到了他寄寓詞中那強烈的惆悵。此片首三句，歌興曲闌照無暖，借酒澆愁人更愁，午醉過后酒先醒，未卻半分一如愁。這份：意境，我把他與馮延巳的《鵲踏枝》有效地聯系了起來：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限。”笙歌散盡，歡宴已昨，年華難覓，惆悵如今誰共我？“臨晚鏡，傷流景”。在這里的晚，既是時辰向晚，也是他對人生的末路哀嘆。這里的鏡，既是他菱花映白發，也作他心境的諧音。他哀嘆晚境凄涼，惆悵屢屢，時不待我。
春去春回，隱含了他對少年風流往事許多的追憶與悵惋，與下筆“往事后期空記省”句相互照應來讀，更能加深對這層意思的理解。空，不僅在他的內心，也在他的身體，老來許多的想象都不能身體力行，空有激情，都只能付諸無奈，只能在往事中追尋一份干澀的記憶。
沙上并禽池上暝，云破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定．人初靜，明日落紅應滿徑。
我更喜歡這下片，相對于上片，更見佳境。意韻的空靈，工美，可謂極致。
夜幕漸合，信步閑庭，昏暗的池邊沙岸，一對鴛鴦交頸并棲。忽而風起。將重重烏云都吹散，月光融融瀉下。月下，花枝在微風中輕輕地搖曳。“云破月來花弄影”，他信手一“弄”，巧妙工致，把花的嫵媚、月的嬌嬈，恰到好處地點染出來。前邊是傷春悵春，到此時，一字之弄，全部轉換了性情，諸多的旖旎與無限的欣悅盡于此句中展現出來。沈際飛《草堂余正集》有評他的一字之妙：“心與景會，落筆即是，著意即非，故當膾炙。”楊慎《詞品》亦有語：“景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！”而我在此時，面對著他也拊掌一贊：“畫龍點睛，莫非如此，絕妙絕妙！”雖不自量力有抬高自我與賢齊的嫌疑，慨嘆之余，也無論他人笑我。馬屁如斯，更無論他笑否！
思緒偕他當朱樓畫閣。怕風熄了紅燭，將簾幕密密地遮攏，卻還是擋不住風中那絲絲的寒意。燭光搖曳，歌罄宴罷，夜已深，人初靜，我的內心卻還不能平靜，室外那一片姹紫嫣紅，可還明艷許久？怕只怕應了這間意境，因了這些許的春寒，明日殘紅落遍花間小徑！
相對而坐，他自斟半盞杏花村。正可謂，花雕妖冶，映我紅顏。白酒離離，忖他眉似雪，發如霜，一個白字正合他模樣。
我與他相對，時空跨度千年：“子野，人都說你詞攬三中：心中事，眼中淚，意中人，故喚你張三中。”
“其實，我更愿意他們呼我張三影。”張先撥弄著他青筋畢露的手，“我最得意《天仙子》中有‘云破月來花弄影’，《剪牡丹》中‘柳徑無人，墜飛無影絮’，《歸朝歡》中‘嬌柔懶起，簾壓卷花影’，這三影才是我平生得意所在呢。為何人不冠我張三影？”
于無言一笑中，我們已會意，文學史上早冠與了他張三影。 放過面前杯中酒不用，他伸手取過我抿過的花雕女兒紅，一口咽下。對著杯中殘紅掛壁，他似有無限的流連。他若有若無地喃喃自語：“我還有云破月來花弄影郎中之稱，也有桃杏嫁東風郎中之雅號。”我沒有打斷他，我靜靜地等待他的下文。我知道，到了他這般年齡，好回憶，喜歡被人傾聽，我決心做他忠實的聽眾，除了對他的一份崇敬，美女心中漸漸地起了愛慕英雄的情結。
可惜，他雖才傾天下，卻不是個專情的情人，道他濫情當不為過。待字閨中的我，雖懵懂，卻也明白，他絕不是個可以托付終身的人。
他為人天性粗放，詩酒終年，崇尚人生及時行樂，善于追逐一夜情。
他是那個年代最花心的詞人。他的每個花心故事似乎都是伴有詩詞串燒的佳話。
張先在玉仙觀邂逅美女謝媚卿，兩情柑晚之際，張先為謝女留下了《謝池春慢·玉仙觀道中逢謝媚卿》：
繚墻重院。時聞少、啼鶯到。繡被掩余寒，畫閣明新曉。朱檻連空闊，飛絮知多少？徑莎平池水渺。日長風靜，花影閑相照。
塵香拂馬，逢謝女、城南道。秀艷過施粉，多媚生輕笑。斗色鮮衣薄，碾玉雙蟬笑。歡難偶，春過了。琵琶流怨，都入相思調。
他曾經瘋狂地喜歡過一個小尼姑，為此他深夜爬墻與尼姑約會。寫有一首《一叢花令》：
傷高懷遠幾時窮？無物似情濃。離愁正引千絲亂，更東陌、飛絮濛濛。嘶騎漸遙，征塵不斷，何處認郎蹤！
雙鴛池沼水溶溶，南北笑橈通。梯橫畫閣黃昏后，又還是、斜月簾櫳。沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風。
P3-5