大課間實踐技能培訓：素質教育應用學習隸書指南（簡體書）

《青川郝家坪木櫝》縱有行，橫無格，字距大、行距小，是竹簡書寫章法形式的發展。用筆的動勢和筆跡清晰地表現出起止時回鋒和出鋒的變化，向右方向的末筆已顯露波挑之勢。字形方扁，橫勢強烈，是作為大篆快寫趨向隸書的過渡期作品，《青川郝家坪木牘》還夾雜著許多篆體字，顯示了與其隸變母體——同時代金文的一致性和延續性，這些都是早期隸書明顯的特征。從書體角度而言，《青川郝家坪木櫝》那種簡率的用筆意識和參差不齊的天然美感與金文所具有的嚴整、勻衡對稱、凝重等美感已經是大相徑庭，也就是說，這時候的它已經展現出一種與金文審美系統完全不同的書法語言和審美模式。
甘肅《飫水放馬灘戰國秦簡》是在1986年挖掘出土的，也是戰國古隸的重要資料，計460枚，有《日書》等。書風與《青川郝家坪木牘》小異，但筆意卻大致相同，反映了同一時期古隸共同的特征。由于出土于戰國時期的秦國本土，所以可視為純粹的戰國秦隸標本。
秦代隸書墨跡的標本，當首推1975年出土于湖北的1100余枚《云夢睡虎地秦簡》，其中一部分的成書年代可上溯到秦始皇統一中國之前，公元前221年秦始皇統一中國后，為便于統治，實行了一系列新的措施，其中的一項便是“書同文”。統一了作為全國通行的官方文字——小篆。小篆比起前朝文字，在線條、結構、字形等方面前進了一大步，但由于當時官獄繁多，軍事、官府文件、公文往來頻繁，經常需抄寫大量的文書，省繁趨簡便成了當時社會對文字改革的迫切要求，而隸書作為一種便捷的書體，在社會下層中廣泛流行。
隸書作為這樣一種既便捷書寫又富于美學價值的“承上啟下”的書體，或許發明者是誰并不那么重要了。一種字體的產生決非個人的力量所能創造，也絕非一個時期所能完成，它是隨著社會的進步和實際的需要而逐步形成的。我們很容易從《青川郝家坪木牘》、《甘肅天水放馬灘秦簡》、《云夢睡虎地秦簡》之間找到隸書發展的脈絡。《云夢睡虎地秦簡》已有了明顯的波挑，在運筆中時有連筆意識和提按痕跡，逆人平出的橫畫及點的運用都明顯增多，用筆渾厚而豐滿。由于此時的秦隸仍處于由篆至隸的過渡狀態，故兼融了篆書和隸書之美。湖南長沙馬王堆漢墓出土的帛書簡書。據考證，部分成書年代與《云夢睡虎地秦簡》年代接近，在用筆、造型、行款、節奏等多方面都表現出風格的一致性，這充分反映了這一時期隸變的大趨勢，說明隸書的筆法正在日臻成熟。
隸書的大行時代是在西漢，這一時期不只是隸書發展日臻成熟而且產生了不少好的碑刻，但歷史上曾因地下資料未被發現而有過“西漢未有隸書”(康有為)之說。然而近100年來，我國西北地區和江淮地區陸續出土了為數眾多的古代竹木簡牘，填補了西漢時代隸書手跡的空白。 西漢中期至東漢，隸書漸臻完美，尤其在東漢，整個社會經濟繁榮，文化藝術也隨之昌盛，樹碑立傳比比皆是，使隸書發展成為正規而又富于藝術性的、具有高度審美價值的書體。
魏晉以后的書法，主要是草書、行書、楷書的形成、發展和成熟時期，許多書法家的主要精力大多用在楷、行、草書上，但隸書雖未被廢棄，但此時的隸書在用筆上逐漸摻入楷法，失卻以往漢隸的古樸和靈秀。
到了清代，隸書在碑學復興的浪潮中得到了重振和發展，出現了許多書法大家，取得了很高的成就，形成了隸書藝術的第二個高峰。
縱觀隸書的整個發展歷史，漢朝仍然是隸書發展最為鼎盛的歷史時期。而在有關隸書的出土文獻中，漢簡也是發現時間距今最早的，它又分為“西北漢簡”和“江淮漢簡”。
三、漢簡與隸書的關系
(一)西北漢簡
“西北”漢簡指我國西北干燥地區出土和發現的漢代木簡牘墨跡。1899年，瑞典人斯文赫定在新疆塔里木河下游的古樓蘭遺址發現晉木簡120余枚。此后，在新疆古于闐遺址、古樓蘭遺址和甘肅敦煌均有大量漢、晉木簡出土。1930年，在今內蒙古自治區額濟納河流域(古居延海)發現漢簡10000余枚。同年，新疆羅布淖爾亦有西漢木簡出土。
解放后，考古工作者陸續于甘肅武威，甘谷、古居延海和青海大通縣發掘出大量的兩漢竹木簡。其中以居延漢簡數量最多，計20000余枚。西北漢簡多出自下級官吏和邊陲將士之手。以粗獷、率真為主要特征。其用筆多變，點畫跳躍呼應，波挑放縱，反映了指、腕的靈活運動，居延漢簡既具有一種率真的天趣，活潑靈動、變化多端，甚至漫不經意，富于幽默感。漢簡的字體自然天真，粗頭亂服，不修邊幅，甚至草率。
在一些西北漢簡中，隱約透露出了晉人行草的信息，這也大大豐富了筆法。西北漢簡書風質樸，結體多有簡化意識，其特征可視為后世北方書風的先河。
(二)江淮漢簡
江淮漢簡指我國長江、淮水流域一帶出土的漢代簡牘和帛書墨跡。近20年來，漢簡出土的地域又有了新的突破。自1972年以來，在山東臨沂銀雀山、湖南長沙馬王堆、湖北江陵鳳凰山和安徽阜陽雙古堆等地發掘出許多西漢竹木簡。此外，近幾年又在湖北江陵張家山、江蘇儀征胥浦出土了漢代的竹、木簡牘。
在出土的漢簡中，以馬王堆帛書、竹木簡以及I臨沂、阜陽、鳳凰山、張家山西漢簡牘為代表，它們的形態不像居延漢簡呈扁方狀，而大都保留著某些篆書的縱勢遺意，字的間距較大。這些漢簡的內容多為古代典籍，其手書亦具有一定的文化素養，故書風多溫雅、沉穩，用筆講究，結構嚴謹而富于變化，形成了與西北漢簡及東漢碑刻迥異的書風。P8-11