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杜高杰在繪畫上的成就，在鍛練的過程，有著磨難的遭遇。“文革”期間，有一個自號“文藝旗手”者，其人不懂畫，卻要不懂裝懂，更有甚者，發號施令，坑害畫家，對畫鷹者，誣其為“特務化身”；對畫公雞者，說作“知識分子翹尾巴”。在那個時候，社會亂哄哄，生產破壞，人民生活不安寧，她卻說：“形勢大好，江山一片紅”，要求全國畫家歌頌大好河山，舉行畫展。杜高杰等畫家，出于對祖國江山之愛，極盡其力去表現。記得那時的杜高杰與包辰初，取“兩江”題材而歌之，所謂“兩江”，指富春江和新安江。這是江南的山水勝地，水環山，山抱水，正個是“落墨宜人景色清”。又有詩稱贊這一帶風光云：“一折青山一扇屏，一彎碧水一條琴。無聲詩與有聲畫，須在桐廬江上尋。”為此，浙江美術界組織杜高杰等山水畫家盡情地去表現。一稿、二稿、三稿以至五易其稿而成，當將這些山水作品送到北京，“旗手”及其同伙一看，“旗手”發話了：“紅色江山，怎么畫得墨墨黑黑？”看到淺絳山水，她又提出意見，“為什么不出綠？”見到“兩岸垂柳，江水清清”的畫面，“旗手”又發問：“怎么樣，怎么樣，把長征過草地的日子都忘了嗎？”經過這么一番評論，杜高杰等的山水畫，盡數退了回來，使得畫家們個個無所適從。然而，杜高杰等畫家本著愛國、愛山川的心愿，也本著學無止境的道理，打起精神，一畫再畫，大家夜以繼日，不辭寒暑，退筆雖未堆成山，幾只瓦硯確實被磨穿了。
就這樣，杜高杰在這幾年的磨練中，心神固然不暢快，由于在藝術上不斷地實踐，在山水畫的表現上，使他推上了一個新階段，換言之，正由于磨難，卻由無益轉為有益，因此使他更加領會到如何“中得心源”，又如何“內營丘壑”，以至于無形處，得見“五彩之繽紛”。
就這樣，杜高杰在這幾年的磨練中，心神固然不暢快，由于在藝術上不斷地實踐，在山水畫的表現上，使他推上了一個新階段，換言之，正由于磨難，卻由無益轉為有益，因此使他更加領會到如何“中得心源”，又如何“內營丘壑”，以至于無形處，得見“五彩之繽紛”。
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