商品簡介
《嫉俗》是一本文化散文集，所引介人物皆為文學、藝術、哲學史上絕對真正重要但卻尚且不為中國讀者所熟知的人物。
除了文學，《嫉俗》還融入了大量有關藝術、哲學、音樂等的話題。對作者李煒來說，所有文化領域都是相通的；藝術里一定含有哲學，哲學著作中必有文學，文學里又可聽到音樂，音樂里也照樣能見到藝術。
作者簡介
目次
杰作的秘密 佛蘭芒畫家艾克（Jan van Eyck） 死亡進行曲 匈牙利詩人勞德諾提（Miklós Radnóti） 一個瘋子的七場魅力攻勢 挪威作家漢姆生（Knut Hamsun） 一個詞的悲史 法國作家雅里（Alfred Jarry） 葬禮上的狂笑人 波蘭作家貢布洛維奇（Witold Gombrowicz） 尋找革命的美學家 “超現實主義”發明者布勒東（André Breton） 最神秘的容顏 德國畫家丟勒（Albrecht Dürer） 比沉寂更慘的命運 奧地利作家茨威格（Stefan Zweig） 開壓路機的訣竅 蘇聯導演塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky） 謊言簡史 古希臘歷史學家希羅多德（Herodotus） 最渴望無名的人 “阿拉伯的勞倫斯”（T. E. Lawrence） 針床上的思想 史上最重要的哲學家之一維特根斯坦（Ludwig Wittgenstein） 后記：告別的藝術 進一步的參考物
書摘/試閱
景20七十年代晚期，塔可夫斯基給帕拉杰諾夫寫信。
他的好友被關四年后，終于出獄。
“莫斯科的每一個人都被你的經歷震撼了。”塔可夫斯基說。為了安慰朋友，他又添了一筆：“沒有哪個先知在自己的祖國受到過尊敬。”塔可夫斯基用的是典出《圣經》的陳詞濫調，但這比喻仍然頗有意味。寫下這句的時候，塔可夫斯基難道沒在想他自己？景21一九七九年，塔可夫斯基在讀報紙，越讀越生氣。他發現，包括達涅里拉(GrigoryDarIelia)在內的兩位蘇聯導演將參加那一年的威尼斯電影節。他自己的新作卻早已被祖國否決了參展權。
在日記里，塔可夫斯基總結了官方給出的理由：1．威尼斯電影節是墮落的展會。(那么，達涅里拉干嗎參加？)2．塔可夫斯基決不能在威尼斯露面，因為那樣會讓莫斯科電影節顯得不如威尼斯的那么“重要”。
“太讓人氣憤了。”塔可夫斯基把報紙揉成一團，“那幫混蛋。”景22同一年，塔可夫斯基坐在沙發上，奮筆疾書，記下他想拍的一系列電影。
這一次，清單上有陀思妥耶夫斯基和托爾斯泰的著作。可惜這些電影一部也不會拍成。老實說，他在別的時間和場合里想到的項目也同樣會落空。但他始終喜歡列清單，寫下一部又一部他想拍的電影。也許，它們為他提供了幻覺，好像他真能輕易突破“帕斯捷爾納克”的幽靈所限定的數目。
景23一九八四年，米蘭，新聞發布會。塔可夫斯基一語驚人，宣布自己不會再回到蘇聯。
這引發了現場的一陣騷動。在冷戰期間，塔可夫斯基無疑是個不可多得的人才。他代表了蘇聯“高眉”階層對美國通俗文化的回應。
在地球的另一方，塔可夫斯基的宣言想必引發了更大的騷動。僅僅一年前，當塔可夫斯基想延長他在意大利的逗留期限時，蘇聯政府就已經動員了他的父親來勸他回心轉意。雖然政府對他的忠誠度質疑了很久，還是沒料到他會膽大到公然跟祖國一刀兩斷。
景24一九八三年，意大利一家酒店的房間里，塔可夫斯基在回父親的信，陳述自己打算在國外多待三年的理由：你覺得我選擇了“流亡”的角色，并差一點放棄我的蘇聯身份，這讓我非常悲傷……如此詮釋我所處的困境，我真不知道對誰有好處……也許你沒有數過，但我在蘇聯電影界工作的二十多年里，有整整十七年無事可做……無論如何，我不打算離開太久……我相信一切最終都將圓滿收場。我會在這里完成我的工作，然后很快就回到莫斯科……就算我在莫斯科仍然會無事可做。對我來說，那也不是新鮮事……讀到這里，有兩點必須說明。首先，塔可夫斯基極大夸張了自己“失業”的時間，哪怕這么做是為了博取父親的同情。他得到“十七”這個數字，是假設他的每一部長片從構思到成品只需一年的時間。鑒于蘇聯官僚體系的緩慢進程，以及他自己費時費力的創作過程，這簡直是癡人說夢。除此之外，他也沒算上自己偶爾為廣播電臺、劇院和其他導演的電影效力的時間。
其次，寫下這封信的兩年前，他已經去了一趟斯德哥爾摩，名義上是為了工作，其實是為了試探在當地尋找政治庇護的可能性。雖然徒勞往返，但在何去何從這件事上，塔可夫斯基顯然考慮了良久。
景25斯德哥爾摩。“背叛”祖國一年半后。塔可夫斯基打開一扇窗。一只白鳥從窗口飛進。找不到出去的路，它瘋狂地扇動著翅膀。
畫外音：瑞典電影學院的院長來了一封措辭嚴厲的信。我的答復很冷淡，說我不明白他的立場：他要么要一部塔可夫斯基的電影，要么就要一部一個半小時的商業片……到頭來，塔可夫斯基在瑞典拍的唯一一部電影《犧牲》還是長達幾乎兩個半小時。但這只能算是一場小勝利。他原先想要拍的片子，當然還要長得多。
景26康查洛夫斯基(AndreiKonchalovsky)的采訪錄影。這位后來被好萊塢招去拍商業片的蘇聯導演，在事業剛起步的時候，和塔可夫斯基合寫過四部劇本。
康查洛夫斯基重復了一遍塔可夫斯基曾經對他說的話：你知道，如果把一般的鏡頭拉長，大家會感到厭倦。但如果你持續不斷地拉長再拉長，那就會勾起他們的興趣。如果你把鏡頭拖得再長些，就會萌生出新的質感，一種特殊的、強烈的關注。其實這就是塔可夫斯基的絕招，也是他電影里時常彌漫的那種深奧的、冥想般的感覺的來源。問題是，適用于《安德烈·盧布廖夫》《飛向太空》和《潛行者》這些杰作的絕技也很容易弄巧成拙，不但無法引發任何‘強烈的關注”，反而會凸顯一部電影的所有劣勢。這能解釋為何《鄉愁》的慢調幾近一種折磨，因為它反襯出情節的薄弱、對白的膚淺、畫面的空洞。
P156-P160
……
購物須知
大陸出版品因裝訂品質及貨運條件與台灣出版品落差甚大，除封面破損、內頁脫落等較嚴重的狀態，其餘商品將正常出貨。
特別提醒：部分書籍附贈之內容(如音頻mp3或影片dvd等)已無實體光碟提供，需以QR CODE 連結至當地網站註冊“並通過驗證程序”，方可下載使用。
無現貨庫存之簡體書，將向海外調貨：
海外有庫存之書籍，等候約45個工作天;
海外無庫存之書籍，平均作業時間約60個工作天，然不保證確定可調到貨，尚請見諒。
為了保護您的權益，「三民網路書店」提供會員七日商品鑑賞期(收到商品為起始日)。
若要辦理退貨，請在商品鑑賞期內寄回，且商品必須是全新狀態與完整包裝(商品、附件、發票、隨貨贈品等)否則恕不接受退貨。