片時春夢行千里（簡體書）

《片時春夢行千里》收錄了趙麗宏詩詞品鑒的文章。那些流傳千百年依然魅力不衰的優秀詩詞，是作家寄情詠懷的一片百花園。在趙麗宏眼里，那些中國的古典詩詞如鉆石傳世，其清亮熒光，可以驅逐濁思，照亮幽暗的心谷，驅散現代的喧囂。作家珍視古人創造的文學瑰寶，以現代人的眼光、欣賞的觸角和情感的波動，直切辭意深處，品鑒之思如刀鋒琢玉，滑過古人的詩句，濺起片片玉屑，激蕩胸臆，與古人心曲相契相依。在他的筆下，子美的沉郁頓挫，太白的俊朗神逸，化為望江樓畔不滅的詩魂；罨畫池邊的墨客感懷，揚清風，賦神傷。品味古詩，不圈囿于古人的視野；感懷歷史，不迷失于沉漫的過往。相思渺無跡，唯有一燈明。作家點亮品評的燈盞，照亮了文學花園中每一個幽暗的角落。

趙麗宏，1952年生于上海，詩人，散文家。現任上海作家協會副主席、《上海文學》雜志社社長、中國作家協會全國委員會委員、中國散文學會副會長、全國政協委員。
1968年中學畢業后到故鄉崇明島插隊落戶，并開始創作詩歌和散文，1977年考入華東師范大學中文系。畢業后曾任文學編輯，后長期從事專業寫作。四十多年來，他不為世移，不為人遷，以真摯善良和寬容睿智，安靜而執著地堅守在文學的田野里。
出版詩集、散文集、報告文學集等文學作品七十余部，并有多部作品在海外被翻譯出版。曾數十次獲獎，《詩魂》獲新時期優秀散文集獎，《日晷之影》獲首屆冰心散文獎,2013年榮獲斯梅德雷沃城堡金鑰匙國際詩歌獎。在現當代中國作家中，他是除魯迅之外，被中小學語文教材選文最多的作家，人教版、蘇教版、魯教版、北師大版、鄂教版、浙教版、上教版、香港版、新加坡版等中小學教材，乃至許多大學教材，都收有他的作品，影響了一代又一代青少年學生，在全國擁有為數眾多的讀者。

趙麗宏的詩詞品鑒散文，意趣盎然，引人深思。文采閃動間，遠離了現代的喧囂，回歸到文字的原點。有與時間論道的魄力，不乏遙望參商的輕盈。趙麗宏的鑒賞文字，猶如拈葉飛花，直切辭意深處。
趙麗宏品味古詩的情懷，恰如桂湖生清風，白駒越流水。他以藝術的飛水之功，點淵池，化漣漪，激蕩心間的文理，遙應古人的遺曲。為現代讀者打通了古今文學的坦蕩大道。

第一輯云中誰寄錦書來
序：詩魂不死
春在溪頭薺菜花
與時間論道
人去鴻飛
松風
錦瑟
美人之美
孤獨
永恒
冷翠燭下人鬼情
千歲之憂
觀滄海
龜雖壽
悠然見南山 第一輯云中誰寄錦書來
序：詩魂不死
春在溪頭薺菜花
與時間論道
人去鴻飛
松風
錦瑟
美人之美
孤獨
永恒
冷翠燭下人鬼情
千歲之憂
觀滄海
龜雖壽
悠然見南山
絕唱
秋波
幽靜
莼鱸之思
守歲
李白和月亮
杜甫和竹
獨釣寒江雪
風雪夜歸人
月黑雁飛高
戰城南
相思渺無畔
繞床弄青梅
參星和商星
蛙鼓聲聲
望星空
飲中八仙
欲語淚先流
能飲一杯無
依依別情
江畔獨步尋花記
詩中茶味
竹風拂心
欲飛
唐人詠梅
梅花天地心
黃山谷和水仙
詩和琴
弦管暗飛聲
中秋吟月
《八至》和六言
可憐賈島
玉溪生之謎
早春消息
人生之根
流水和白駒
杜牧之嘆
池塘生春草
黃鶴樓
風流絕代說薛濤
怎一個愁字了得
梧桐更兼細雨
詩說西施
促織之鳴
就是那一只蟋蟀
杜鵑啼血
說荷
再說荷
蘆葦嘆
花非花
古人詠柳
花柳本無私
白云蒼狗
人生如雁
在苦難中歌吟
慈母和游子
詩人與河豚
紅豆詩
野渡無人
清夜無塵
葡萄之詠
山茶吟
片時春夢行千里
白居易說夢
天香云外飄
水龍吟
江城子
逢秋不悲
豪放和婉約
心靜自然涼
留取丹心照汗青
青出藍
點金成鐵
讀書之樂
勸學和惜時
天凈沙
懷念雪
墨梅清氣
莫說宋詩味如蠟
竹魂
除夕詩意
爆竹、屠蘇和桃符
光明元宵
李杜雙星會
李薄杜厚之辯
且聽先人詠明月——漫談中國古代關于月亮的詩篇
后記

第二輯錦城覓詩魂
序：向文學的成都致敬
杜甫和草堂
望江樓畔覓詩魂
詩意綿綿罨畫池
望帝春心托杜鵑
神游子云亭
從琴臺到慧園
永陵訪古
桂湖生清風

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序

詩魂不死

現代人，生活緊張，物欲膨脹，很多人心煩意亂，怨尤頓生，大千世界紛繁熱鬧，卻尋不到一個清靜去處。殊不知，有一個美妙所在，人人都可隨意造訪，如能沉浸其中，哪怕是片刻瞬間，也是莫大享受。這所在，在中國的古典詩詞中。
讀詩，而且是讀古詩，豈不背時？
我們的老祖宗，用他們的智慧和才華，創造了人類文學寶庫中最耐人尋味的文字。兩千多年來，中國歷史上出現過許多了不起的詩人，方塊字被他們反反復復使用，卻常用常新。中國的古詩，以簡練的文字，構筑成闊大幽深的意境，讓人驚嘆，這實在是漢字的光榮。那些流傳千百年而依舊魅力不衰的優秀詩詞，是文字中的鉆石，是真正的文學瑰寶。識字的中國人，如果不懂得欣賞我們祖先留下的這些寶貝，難道不是天大的憾事？
宋人魏慶之，有《詩人玉屑》傳世，數百年來一直有人在讀，在研究。那是一本詩話，內容和作詩有關，有詩人的故事和言論，也有關于寫詩方法和種種論述。我要寫的文字，其實和這本書沒有太大的關系。我喜歡《詩人玉屑》這書名，尤其是“玉屑”這兩字，想象一下，一把雕刀，滑過潤潔的玉石，刀鋒下，濺起晶瑩的碎玉，如雪，如絲，一縷縷，一片片，在陽光下飛舞，飄揚，雖只是閃爍于片刻瞬間，卻可以長久漾動于心頭。那奇妙的清亮熒光，可以驅逐濁思，照亮幽暗的心谷。讀古詩，當然可以用現代人的眼光、欣賞的觸角和情感的波動，若能如刀鋒琢玉，滑過古人智慧藝術的詩句，濺起片片玉屑，何其美妙。
古老的中華大地上，詩魂不死，詩人不絕。我想，只要我們還在使用漢字，中國古詩的魅力便不會消失。

2010年夏日于四步齋


春在溪頭薺菜花

滿眼不堪三月喜，舉頭已覺千山綠。
這是辛棄疾《滿江紅》中的兩句詩，把春三月的氣象寫得氣韻十足。舉頭滿眼春色，千峰萬嶺皆綠。以這樣闊大的氣勢表現春色，體現了這位豪放派詩人的風格。不過，我更喜歡他另一闋寫春光的《鷓鴣天》：“陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉。山遠近，路橫斜，青旗沽酒有人家，城中桃李愁風雨，春在溪頭薺菜花。”
這是一幅描繪春景的工筆畫，有遠景，有近景，有天籟聲色，也有人間煙火。最讓人讀而難忘的是最末一句：“春在溪頭薺菜花”。春天的腳步，就落在溪邊那些不起眼的小小薺菜花上。在鄉間，我見過河畔路邊的薺菜花，那是米粒大小的白色野花，星星點點，可親可近，它們在使我感受春色降臨的同時，很自然地想起辛棄疾的這句詩。古人寫春天的詩詞中，“春到溪頭薺菜花”是最動人的詩句之一，如此樸素平淡，卻道出了春天鋪天蓋地而來的魅力。
韓愈的《早春呈水部張十八員外》，和辛棄疾的薺菜花有異曲同工之妙。韓愈詩中寫的是春天的小草：“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。”此詩中，最妙一句，是“草色遙看近卻無”，春雨中，綠草悄然萌發細芽，遠看一片青翠，近處卻看不真切，若有似無，撩人遐想。韓愈認為，這樣的鄉野草色，遠勝過京城煙柳。
古人詠春，注重自然細節的變化，辛棄疾的薺菜花，韓愈的草色，都是成功的范例。春風中，天地間萬物復蘇，到處是生命的歌唱，在古老的《詩經》中，已能聽到詩人在春色中抒情：“春日遲遲，卉木萋萋。倉庚喈喈，采蘩祁祁。”春日來臨時，花木葳蕤，百鳥鳴唱，一派生機盎然。宋人姜夔游春，被麥田中的綠色陶醉：“過春風十里，盡薺麥青青。”唐人李山甫詠春景，也寫得有趣，“有時三點兩點雨，到處十枝五枝花”，這是清明時節的風景。朱熹的《春日》中有名句：“等閑識得東風面，萬紫千紅總是春”，那是春深似海的景象了。
李賀也曾被春天的美景陶醉，他那首題為《南園》的七絕寫得優美細膩：“春水初生乳燕飛，黃蜂小尾撲花歸。窗含遠色通書幌，魚擁香鉤近石磯。”詩中寫到乳燕、蜜蜂、花、春水、魚，意象繽紛，春意靈動。
古人的詠春詩中，有不少寫人和自然的交融，這又是另一番情韻。杜牧的《江南春》，可謂婦孺皆知：“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風。南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。”這首詩中，自然美色和人間風景在春日煙雨中融為一體，猶如一幅彩墨長卷。清人高鼎的《村居》，也是寫春景，卻是另一種風格的風情畫：“草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙。兒童散學歸來早，忙趁東風放紙鳶。”青山綠水中，孩童在柳煙中奔跑，風箏在藍天上飄飛，春天把生機和歡樂帶到了人間。

2007年1月