中國古代岩畫藝術美（簡體書）

史前巖畫是原始社會生產力、生產關系、早期審美意識、原始思維與原始宗教的綜合反映。一定社會條件下的生產力、經濟基礎和人們的社會實踐活動，終決定了當時的藝術作品和相關的美學思想，這對于史前巖畫藝術和人類的早期審美活動來說，也不例外。《中國古代巖畫藝術美》介紹了中國古代巖畫藝術美，書中很多內容都是手資料，十分難得。圖文并茂。是藝術愛好者的所喜愛的圖書。

章 生命活動：巖畫起源
原始巖畫產生的物質基礎
原始巖畫發生的總根源
初民審美意識的萌生
原始初民的思維方式
原始巖畫產生的直接動力
巖畫是原始人類的自我表達
對自然神靈的感受與崇拜
初民大多憑記憶印象作畫
一種天性自然的情感表達
巖畫與環境不可分割的聯系
巖畫環境是有意識的選擇
巖畫和特定環境構成的氣氛

第二章 媚神娛人：巖畫內容
中國巖畫的內容與表現形式
中國巖畫圖案所具有的規則
巖畫作者的繪畫動因
巖畫主要有刻與繪兩種技術
用硬質工具鑿刻巖石的技法
常用軟質工具蘸顏料涂畫
巖畫制作技術與其他因素
巖畫的作畫方法有兩種
我國北方巖畫的作畫功能
巖畫中符號的象征意義
巖畫題材母題分類與特征

第三章 星羅棋布：巖畫分布
古人對巖畫地的選擇較嚴格
我國各個巖畫點的分布特征
巖畫具有明顯的地域特征
東北農林區巖畫的畫面較小
內蒙古到處可以發現巖畫
寧夏賀蘭山巖畫的發現
青海巖畫構圖嚴謹，形象逼真
甘肅巖畫內容十分豐富
新疆地區早開展巖畫考察
西藏可能有著許多巖畫點
西南巖畫用紅色顏料繪制
東南沿海發現六個巖畫點
探索巖畫的精神文化價值
東北巖畫與當地文化的關系
內蒙古巖畫與當地文化的關系
寧夏巖畫與當地文化的關系
新疆巖畫與當地文化的關系

第四章 稚拙神奇：巖畫藝術
原始巖畫誘人的藝術魅力
巖畫是人類自我表達的藝術
巖畫有自己的模式、特征和風格
巖畫具有寫實主義的風格
巖畫寫實主義特征的掌握
巖畫寫實主義夸張的刻畫
巖畫具有裝飾主義的風格
巖畫都采用平面造型的方法
巖畫的形體均衡與對稱特征
巖畫圖像和動作的程式化特征
巖畫抽象與寫實主義的風格
巖畫抽象藝術的象征意義
巖畫構圖的形象組合
巖畫構圖的空間關系
巖畫的構圖特別突出節奏感
巖畫原始藝術的現代魅力

第五章 栩栩如生：巖畫欣賞
牡丹江崖畫反映漁獵生活
大興安嶺崖畫與世隔絕
白岔河巖刻表面平滑
烏蘭察布巖刻表現畜牧
蘇尼特巖刻以動物居多
陰山巖刻題材內容應有盡有
阿拉善巖刻圖像密集
海勃灣巖刻崇拜神靈圖像
石嘴山巖刻浪漫神詭
賀蘭口巖刻神秘莫測
青銅峽巖刻古之幽情
黑山巖刻情節生動有趣
祁連山巖刻猶如浮雕
青海巖刻內容極其豐富
北疆巖刻的生活氣息濃郁
阿爾泰山巖畫內容極其豐富
呼圖壁巖刻的畫面宏大
哈密巖刻線條縱橫交錯
托克遜巖刻饒有情趣
米泉巖刻表現生殖崇拜
庫魯克塔格巖刻如悠揚牧歌
昆侖山巖刻內容很豐富
和田巖刻造型十分簡單
克孜爾石窟刻畫祈求神靈
魯日朗卡巖刻造型古樸
任姆棟巖刻風格相當細致
恰克桑巖畫刻劃非常精細
珙縣崖畫用紅色顏料涂繪
關嶺花江崖畫似欲騰飛
開陽畫馬崖巖畫場面壯觀
滄源崖畫色彩自然穩定
耿馬崖畫刻劃牛頭人身
元江它克崖畫表現女性
麻栗坡崖畫構圖奇妙
左江崖壁畫氣勢雄偉
華安巖刻表現原始舞蹈
連云港巖刻祈求豐收
香港巖刻大美的巖刻
澳門巖刻表現復雜的圖形
珠海巖刻線條繁密離奇
臺灣萬山巖雕群面貌詭異