納蘭詞全鑒（簡體書）

被王國維評為“北宋以來，一人而已”的納蘭性德，現存詞作349首，刊印為《飲水集》和《側帽集》，后多稱《納蘭詞》。詞風淡雅又不乏真情實意，哀感頑艷卻并不媚俗，感情簡單質樸，讓無數人為之傾倒，廣為傳唱，一時有“家家傳唱飲水詞”之說。
他的詞“純任性靈，纖塵不染”，字里行間，真情天然流動，飽含著美好的感情和純真的激情。
《國學今讀系列：納蘭詞全鑒（耀世典藏版）》收錄的納蘭性德的詞，是對納蘭性德情感的真實寫照。納蘭性德是情深不壽的佳典型，生命短暫卻擁有很多故事。他用詞章抒寫自己所有的故事，一首首小詞似乎信手拈來，卻能掀起讀者內心深處巨大的波瀾。輕輕翻開《國學今讀系列：納蘭詞全鑒（耀世典藏版）》，透過婉麗雋秀、明凈清婉、感人肺腑的小令長調，仿佛能看到那個擁有著絕世才華、出眾容貌、高潔品行的人站在那里，散發著一股遺世獨立、浪漫凄苦的氣息，華美至極，多情至極，深沉至極，孤獨至極。
一個才華橫溢、欲報效國家而不能如愿；一個因愛而陷入愛的漩渦中掙扎的多情男子，都塵封在這里。

　納蘭性德（1655—1685），也作“納蘭容若”。是清代為的詞人之一。他的詩詞不但在清代詞壇享有很高的聲譽，在整個中國文學史上，也以“納蘭詞”為詞壇一說而占有光采奪目的一席之地。他所生活的滿漢融合的時期；他貴族家庭興衰關聯王朝國事的典型性；以及侍從帝王，卻向往平淡的經歷，構成特殊的環境與背景。加之他個人的超逸才華，使其詩詞的創作呈現獨特的個性特征和鮮明的藝術風格。在研究納蘭性德和他的作品過程中，自然而然地會在近距離上涉及清代初期的政治、經濟、軍事、文化。由此不難看到這份珍貴文化遺產的豐富內涵和深刻意義。王國維曾評價說，唐宋以后，惟有納蘭性德“。

《國學今讀系列：納蘭詞全鑒（耀世典藏版）》收錄的納蘭性德的詞，是對納蘭性德一生情感的真實寫照。書中所附原文、點評、賞析等欄目，從多角度將詞作的主題思想、創作背景、詞人境況以及詞作的意境、情感全面地展示出來。輕輕翻開《國學今讀系列：納蘭詞全鑒（耀世典藏版）》，透過婉麗雋秀、明凈清婉、感人肺腑的小令長調，仿佛能看到那個擁有著絕世才華、出眾容貌、高潔品行的人站在那里，散發著一股遺世獨立、浪漫凄苦的氣息，華美至極，多情至極，深沉至極，孤獨至極。
詞是中國文學寶庫中一顆寶貴的明珠，一千多年來，一直高懸于歷史的長空，閃耀著奪目光彩。經過這許久的歷史沉淀，在今天的社會里，它仍舊扮演著一個不可或缺的角色。在現代社會，物質生活日益繁榮，生活步調日益加快，人漸漸變成了一只飛速旋轉的陀螺。在人們感到疲憊不堪之時，如果能捧起一本宋詞，輕輕淺淺讀上幾首，焦灼的心靈便會漸趨平靜，如久旱的大地遇上一場瀟瀟春雨。
每一個歷史時期，都有一種代表文體，漢有賦，唐有詩，宋有詞。在宋代，詞的作者多，詞作為豐富，藝術成就也高。詞形成于唐代，經過長期的不斷發展，到了宋代進入全盛時期。

《國學今讀系列：納蘭詞全鑒（耀世典藏版）》：
東風不解愁，偷展湘裙衩①。獨夜背紗籠②，影著纖腰畫。
燕盡水沉煙③，露滴鴛鴦瓦。花骨冷宜香④，小立櫻桃下。
賞析是誰，把心事的倒影，描摹成哀愁的形狀？是誰，在春風中借著朦朧的星光，含蓄地編織著穿越煙雨的憂傷？有人說，凄涼、弄人的不是你知道失去所愛的那一刻，而是你還在徘徊，猶未知道已經失去。所以從此，只有相思無盡處。只有，此恨綿綿無絕期。而那后深情的一吻，便是：為伊消得人憔悴。
點評《生查子》詞是一首頗有韻味的詠愁佳篇。其筆觸之細膩、傳神，絲毫不讓宋代號稱“壓倒須眉”的“巾幗”李清照。
詞的上闋，開篇推出的是一個女子的長裙之特寫鏡頭：“東風不解愁，偷展湘裙衩”。這里，詞人以“東風”交代季節--春天，并以“不解愁”、“偷展”等字加以狀寫，使之人格化，著上了人之感情色彩，從而，在不經意間映襯出了女子的“愁”。繼而，由此鏡頭疊化出一個女子背影纖腰的特寫鏡頭：“獨夜背紗籠，影著纖腰畫。”夜間，一個女子孤零零地背立在紗籠邊，熏爐的火光映出她“纖腰”的輪廓。這一特寫鏡頭，顯現出春夜一女子之背影，突出其“纖腰”，包孕了這樣的潛臺詞：此女子，愁情深長。何以見得？她獨自一人，夜而不寐，必有心思。其心思何在？這從首句“東風不解愁”可推知她心中含愁。何愁之有？從其腰肢纖細的身影，讀者自可領悟到此乃相思之愁情所致。宋代詞人柳永不就有“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”（《鳳棲梧》“佇倚危樓風細細”）的名句嗎？詞的下闋，展現在讀者面前的仍是一個個相連接的鏡頭。首先，推出的是沉香燃盡一剎那的鏡頭：“爇盡水沉煙”。沉香之煙是裊裊升騰的，由此，又引出了另一個鏡頭：“露滴鴛鴦瓦”。鏡頭之間的切換自然，也讓人一目了然。這兩個鏡頭，承接詞的上闋，勾勒女子所處的環境，進而襯托其愁情。“爇盡水沉煙”，沉香已燃燒盡了，煙也散失了，照應上文的“紗籠”，暗示此女子夜間獨立不寐時間之久。“露滴鴛鴦瓦”，露已生成，滴在成對的瓦上，暗示夜已很深，更見出此女子獨立不寐時間之久，從而進一步地渲染其愁情之深、相思之苦。
詞至此，已頗有境界，而詞人似乎并不滿足，又于詞的卒章處搖出一個“花骨冷宜香，小立櫻桃下”的鏡頭。宋代詩人蘇軾《雨中看牡丹》有“清寒入花骨，肅肅初自持”之詩句。納蘭性德以花骨比喻女子弱骨，此女獨立于櫻桃花下，與花香頗為相稱。在詞人的筆下，此女子與花融為一體，其相思之愁情也隨著鏡頭的移動越旋越深。整首小詞，輕靈跳蕩，率真自然。
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