《有天清晨》（Quite Early One Morning）收錄狄蘭·托馬斯生前最後十年的部分作品，全書分為兩部分，第一部分是散文和故事，第二部分為評論和雜感。
狄蘭·托馬斯（Dylan Thomas，1914—1953），英國詩人、作家，生於威爾士。代表作有《愛的地圖》、《我生活的世界》、《死亡和出場》等。
狄蘭·托馬斯是詩人，其抒情散文往往有著濃厚的詩的意味。除細致入微的觀察和豐富的想象之外，其表現手法如同“新印象主義繪畫”，許多色塊看似不經意地點染上去，整體畫面絢麗燦爛。
001 譯者的話
001 PART I 第一部分
003 童年雜憶
012 有天清晨
019 威爾士孩子的聖誕
030 假日記憶
040 一個故事
052 一年裡的雜記
059 拉恩鎮
062 歸 途
076 我們的祖國
081 PART II 第二部分
083 威爾士詩人
107 維爾弗萊德·歐文（Wilfred Owen）
124 菲利普·西德尼爵士（Sir Philip Sidney）
134 威爾士藝術家
136 瓦爾特·德·拉·梅爾（Walter de la Mare）的散文
142 喜劇作家之缺乏
146 英國詩朗誦節
150 論讀自己的詩
162 詩三首
172 答 問
175 論 詩
178 怎樣成為詩人，或通向帕納薩斯之路
191 故事如何開頭
196 1951年英國節日展
203 威爾士國際藝術家年會
209 美國之行
217 附 錄
故事如何開頭
故事如何開頭並不取決於你寫故事的目的，而是取決於故事的內容以及故事預期的讀者。盡管這不言自明，我還是要聲明：以下議論差不多可算從來沒人會寫下來的論文，而且像倫敦的空氣一樣免費，只是沒那麼污濁。
舉例來說，要為《小提姆周刊》寫故事，不管你覺得多暢快，也決不能用那種多愁善感、粗野笨拙的玩世不恭的風格；為美國下層社會寫的小說充斥著下流的俚語，點綴以子彈，混合以傻瓜、雪茄和水果糖：這種包裹著堅硬可怖外殼的小說騙不了剛出殼的小鳥、芝加哥的海雀、布魯克林的神鳥，只能蒙騙那些偏遠樹林裡土頭土腦、羞羞答答可憐巴巴啄食的麻雀。在最近的黑幫影片中，在燈光昏暗的屠場、鐵路邊或死囚牢裡，那些流裡流氣、性情暴躁、叼著雪茄的殺人犯和反社會壞蛋們說，他們從來是沒人需要的東西，獨來獨往，就是在中西部的布萊斯維爾也是如此。他們還說，這一切早在他們第二任酒鬼繼母把他們扔進火坑時就決定了。這些變態的渾身黑乎乎的大猩猩在小提姆的天地裡沒有一席之地，不管小提姆們有多喜歡這天地。無論什麼情況，不管出於物質上還是精神上的原因，兒童故事作家也不能一
開場就冗長而單調地描寫警察攻擊退休槍手光顧的脫衣舞廳。兒童故事可以以老鼠的對話開場，也只能是特定的幾種老鼠。
倘若故事作者希望自己的作品在本地保持穩定、合理的銷售量，其內容涉及蘭開夏紡織工一家五代的誕生、教育、經濟起落、婚姻和生離死別，他絕不會一開篇就來一段困在滿是毒蟲的電梯裡蠢頭蠢腦的衣帽商喬伊斯風格的內心獨白，也不會拿跳跳城、絨絨國那樣傻乎乎的場景來開場，去寫什麼格魯芬、獅子、老虎之類。
某個作家要為年輕女子周刊《桃金娘》《噴泉》《格麗塔》（如今改名為《英格麗德》）之類寫故事，一開場就來一段細致入微的心理分析，描寫將要去廢棄的尼森小屋會見一位神經質的青年學者，那麼這位作者肯定失敗，而且注定要遭到只在十七位詩人和一位見過卡夫卡的姑媽的婦女中流通的雜志永久封殺。
現在，我們來簡單地談談幾種最受歡迎的故事開場的方法，看看能不能添點兒新花樣。
先說校園故事。不是那種沉悶乏味的故事，講什麼少男少女風花雪月的苦悶和衝動，情竇初開的年輕人萌動的初戀和雪萊之類，而是好故事、壞故事、老故事，要講舒適的書齋裡的茶點松餅，監管不嚴的宿舍裡午夜時分燭光下的流行故事，把床單接起來逃出宿舍去看馬戲、逛市場的故事，狠狠地作弄討厭的老師和沒錢的可憐蟲的故事，在壁手球場吸煙給逐出的無賴——已經有黑眼圈的一臉土色的小馬爾特拉維斯——還有永遠長不大的小伙子們各幫派之間的小混戰，等等。以下這樣鏗鏘有力的、遭人喜愛的、經久不衰的開場絕對是最好的：
“開路！”
“滾哪！”
“雅路！”
接下來的句子當然是：
“響亮的喊聲在六年級的走廊裡回蕩。”
寫校園故事的新手必須這樣開場，一個字也改不得。
下一個句子中，作者必須介紹主要角色，一幫膽大包天、緊張兮兮、大呼小叫、滿身墨汁，名字就用狄更斯筆下那些小家伙的名字，歪戴帽子、一臉流氣、書桌裡藏著寵物、口袋裡裝了胡椒粉、沒有刮毛的嘴唇老掛著無害的粗話。
我們添點新玩意兒進去，看看這樣如何：
“開路！”
“滾哪！”
“雅路！”
接下來的句子當然是：
“響亮的喊聲在六年級的走廊裡回蕩，湯姆·海皮和他那形影不離、在奧爾赫斯特無人不曉的‘五大壞小子’手挽著手，跌跌撞撞地走出威爾大媽那無所不有的雜貨店。”
這樣，你一下子就開了一個既經典又精彩的頭。這一來，你的讀者就由你擺布了。你可以接著寫，就用這個框架，只用最響亮的、最細致的、最正式的詞匯，通過湯姆·海皮之口，描寫奧爾赫斯特自殺俱樂部的成立、水煙槍的結構。
還可以講鄉村生活故事。我不是指那種令人郁悶的、一年四季都講個沒完的故事，講蘇塞克斯一個與世隔絕的農場，那裡打字機吵得你畫眉的聲音都聽不見，那裡艱苦的勞作、飽經風霜的愛情，也不是那種鄉土的、糞堆的記錄，夾雜著自然知識、農業信息，塞進些細致的動物行為觀察，加上幾個“人物”，輔之以幾節莫名其妙的民謠，整個兒滑稽可笑，活脫一篇中年文人如何“發現”鄉村和自己靈魂的故事，標價八先令六便士。
這樣的故事行不通。我推薦的故事要發生在威塞克斯一個不大的瘋人區，到處都是聖潔而負責的牧師、放縱的少女、教堂司事、叫帕斯尼或多特爾的老頭兒。我們來構思一個典型的開篇：
“比特魯特先生站在俯瞰上斯托利村的小山上。他發現事情有點兒不對勁。比特魯特先生是一個退休的抓田鼠的人。他退休了，因為他把田鼠都抓光了。這一個晴朗的冬日早晨，天上飄著小小的鼴鼠窩一樣的雲朵。比特魯特先生抓住了一只野兔，教它讀字母表，放它走了，然後自己慢慢走下山去。”
就這樣，我們清楚地界定了故事發生的地點和故事的情緒，清晰地——雖然簡單了點兒——認識了比特魯特先生，他熱愛動物，熱衷於動物教育。
普通讀者（想象出的小笨蛋）現在知道這個故事要講什麼了：在那個古怪的村子裡，這位瘋瘋癲癲而舉世通用的比特魯特先生將要用土話和現成的布道詞，對虛構的鄉村生活做一番調查。在這個人造的複雜的田園寓意劇中，每個人都有自己的追求：敏尼·武澤爾只要牧師；牧師納特只要威廉·古柏的鬼魂到他棕色的書齋給他朗讀《任務》；教堂司事要蟲子；蟲子要牧師。在這嘻哈打鬧亂哄哄的山崗上，在天國小爐匠茶壺大叔那明察秋毫的眼睛的注視下，小羊羔們個個溫溫順順。殘忍的農夫們迫害老放牛人，這些放牛人被叫作騷婦，他們一天到晚對奶牛說話。奶牛煩透了這些和自己無關的神聊，卑鄙地抵傷了殘忍的農夫們的年紀大的親屬。在斯托利村一切都舒舒服服。而且，讀者——想象出的小笨蛋們——也這麼想。
剛出道的寫這樣故事的作家如果這樣開場，最好要……
我沒有時間接著寫《故事如何開頭》這篇指導性文章了。當然，“故事如何結尾”是另一回事……故事結尾的一個方法是……
（1946）
……
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