閒書閒話（簡體書）

“采桑文叢·第二輯”之一種。
書稿共收錄文章33篇，多是作者寫於近幾年的書評。前六組《閑書閑話》是類似書話性質的短書評，記錄閱讀的感受和印象；後面有幾篇外國小說評論，試圖在印象概括的基礎上作出解讀；最後還有一篇評論出版家貝內特·瑟夫的自傳，算是書人書事。

李慶西，1951年生，現居杭州。文學編輯與著作者。曾任浙江文藝出版社編輯，現任《書城》雜志執行編委。多年從事文學研究與創作，有評論、隨筆、小說等各體著作近二十種。近年來出版《話語之徑》（2011年）、《小故事》（2014年）、《古代文學經典讀本》（2015年）、《大風歌》（2016年）、《老讀三國》（2016年）、《書偈》（2017年）等。

“采桑文叢·第二輯”之一種。
當代作家李慶西的書話隨筆集。
作者的閱讀感受細膩真切，筆法輕快自然，使得文章具有思想性的同時又具備了可讀性，別有新意。

閑書閑話（一）
閑書閑話（二）
閑書閑話（三）
閑書閑話（四）
閑書閑話（五）
閑書閑話（六）
讀«玩火的女孩»
翻了個兒的世界
事情發生了
沒有馬爾克，就沒有夏天
貝內特·瑟夫與蘭登書屋
弁語

閑書閑話（一）
《許姬傳七十年見聞錄》
中華書局1985年版
此書包括《戊戌變法側記》《譚鑫培的藝術道路》和《梅邊瑣記》三部分。紀事體例並不整飭，講戊戌變法時而穿插梨園舊事。譚鑫培那部分故事甚多，都是前輩口傳的段子，好在記述很生動。譬如說到老譚《戰太平》表現鏈子的身段，左摔右摔再是直愣愣朝上一摔，三下絕活一亮，“臺下炸窩般的叫好”，這情形宛似親眼所見。許姬傳先生從三十年代起為梅蘭芳侍弄文墨，但書裡記梅先生只是一九四九年以後的一段，唯獨這部分是他親身見聞。
一九四九年九月，梅蘭芳由滬至京出席第一屆全國政協會議，會後應長安戲院盛邀在京演出十天，這是《梅邊瑣記》記述的重頭。梅先生對那回的演出熱情很高，一再跟劇院方面強調票價一定不能太貴，他是誠意回報北京觀眾。可是說到要投入演出排練，有一事頗傷腦筋，就是選擇哪些劇目的問題，書中有一節專門講到此事——
梅先生演過的戲，約莫在二百出左右，大家研究了半天，這一出有點封建，那一出內容意識不大正確，又一闋犯了迷信，還有些戲，多年不動，無法演出，搞了兩天，毫無結果。
許先生文字裡挾帶著一股政治熱情，當時尚無有關部門審查一說，自己先就有了把關意識。事到臨頭，許姬傳和王少卿各自開了一個戲單，梅先生身邊一班人便急忙商量如何改戲，有人認為要動大手術，有人覺得時間緊迫只能小修小補。最後是梅先生自己在單子上圈定了《女起解》《販馬記》《宇宙鋒》《霸王別姬》和《鳳還巢》五出戲，因為覺得這幾出還沒有大毛病，局部修改比較容易。
其實麻煩也還不小。譬如《宇宙鋒》一劇，原本是表現綱常舛錯中的撥亂反正，卻要借以建構“反封建”主題，這就頗費斟酌。梅蘭芳自己還琢磨著要配合新政府禁娼政策，在《女起解》中如何突出“娼妓在舊社會裡面所受的壓迫痛苦蹂躪”的旨意，於是要修改崇公道的唱詞和道白。許姬傳他們忙乎了一夜，寫了新詞，趕著拿給配演崇公道的蕭長華去排練。許先生文章裡有一個細節，蕭長華在臺上還有“現抓哏”的一手：崇公道替蘇三把枷鎖卸下，對蘇三說：“這解放了，你覺得輕鬆多了吧!”
這當兒蘇三若用快二六唱“解放區的天是明朗的天”，臺下還不“炸窩般的叫好”？
“這解放了”，藝術家們的擔子可不輕鬆，如何將舊戲融入新話語境已是刻不容緩。