兔子（簡體書）

故事發生在一片廣袤的土地上，從幾只兔子微不足道的登陸開始……新來的兔子顯得友好又禮貌，並帶來了一些新奇的東西，原住民歡迎他們的到來，以為可以友好地相處。但是漸漸的，越來越多的兔子來到了這片大陸，他們建立工廠，豎起高大的煙囪，無節制地開發當地的資源，而原住民，他們的生存空間越來越狹窄。事情很明顯：這些訪客其實是侵略者……

無論是澳大利亞遭受野兔入侵的現實，還是人類殖民的歷史，或是人類破壞自然的現狀，這個意蘊深遠的故事提供了多樣的解讀。

著者：[澳]約翰•馬斯登（John Marsden）

約翰•馬斯登是澳大利亞知名的青少年小說作家之一。他已經出版了超過40本書，並在世界各地售出了超過500萬本，他的作品已被翻譯成十一種語言，包括挪威語、法文、德文、瑞典語、荷蘭語等。

馬斯登獲得過澳大利亞幾乎所有的童書獎項，包括CBCA年度童書、CBCA年度繪本、國家圖書獎等。在出版了近30本書之後，他無可爭辯地成為了知名也受尊重的青少年小說作家。1996年，馬斯登的書包攬了澳大利亞青少年小說暢銷榜前六位，同年，他被讀者評選為“受歡迎的作家”；1997年，經讀者投票，他的三本書入選了“澳大利亞有史以來受喜歡的100部作品”榜單；2006年，因他對澳大利亞出版事業的貢獻的表彰他獲得了勞埃德•尼爾獎，迄今澳大利亞只有5位作者獲得過這個獎項；2008年，他被提名林德格倫紀念獎。在國際上，他的作品曾兩次入選美國圖書館協會評選的年度圖書，並獲得荷蘭兒童文學年度圖書亞軍，並入圍過德國青少年文學獎短名單。2018年，為表彰他在兒童及青少年文學領域的突出貢獻，約翰•馬斯登獲得了多龍金獎章（the Dromkeen Medal）。

繪者：[澳]陳志勇（Shaun Tan）

出生於西澳大利亞首府珀斯，在郊區長大。1995年從西澳大利亞大學畢業，獲得美術與英語語言文學雙學位。現為獨立藝術家、作家。

少年時期，陳志勇即為小眾雜志上的科幻小說和恐怖故事繪製插圖，後來，他為社會、政治、歷史主題的插畫書繪製了眾多超現實的夢幻作品，並因此而廣為人知。陳志勇擔任過劇院設計師，並在電影《霍頓與無名氏》和皮克斯動畫工作室的《機器人總動員》《飛屋環遊記》和《荷頓奇遇記》中擔任造型顧問工作。他還將自己的繪本《失物招領》改編為同名動畫短片，獲得了第83屆奧斯卡動畫短片獎。

他兩次獲得世界科幻協會頒發的“雨果獎美術獎”，四次獲得“世界奇幻獎年度藝術家”稱號。2011年，榮獲由瑞典政府頒發的林德格倫兒童文學獎。他的代表作品有：《觀像鏡》《兔子》《失物招領》《緋紅樹》以及著名的無字繪本《抵岸》。

譯者：棗泥

吳雪，筆名棗泥，資深譯者，畢業於北京師範大學外文學院英文系，曾任編劇、圖書編輯，轉為自由譯者後專攻文學翻譯，並為《出版人雜志》撰稿，譯著分布大陸與臺灣地區，譯有《吸血鬼日記》《海盜地帶》《化學家》《所有明亮的地方》等多部作品，總字數超過三百萬字。譯有兒童文學作品《吹號手的諾言》 《妖精的小孩》 《女王的鼻子》《一百個櫥柜》系列、《帕丁頓小熊》系列、 《絕境狼王》系列、《小馬王》系列、 《靈獸》系列 以及《疾速天使》系列、《費勁偵探社》系列等。另譯有繪本《別的國家都沒有》《叢林之王》《胖貓戴夫》系列等。

20多年長銷不衰的經典繪本，無數讀者五星好評，中文版首次引進！

1. 林德格倫兒童文學獎得主、奧斯卡*動畫短片獎得主陳志勇經典作品。陳志勇以其獨樹一幟而極具辨識度的繪畫風格，將磅礴的想象力、濃郁的色彩、深刻的故事內涵合為一體，為眾多讀者所喜愛，曾多次獲得國際性獎項。

2. 澳大利亞“*受歡迎的作家”約翰•馬斯登以現實主義精神創作了這部作品，其文字簡潔凝練，故事非常具有可讀性，且常讀常新。

3.深刻隱喻、多重解讀，《兔子》雖然是一個故事，卻映射了歷史與現實，無論是澳大利亞野兔入侵泛濫的現實，還是人類殖民的歷史，又或是人類破壞自然的現狀，這個意蘊深遠的故事提供了多樣的解讀。

4.本書曾獲得獲得獎項澳大利亞奧瑞麗斯獎、澳大利亞童書理事會年度圖畫書、光譜藝術獎金獎等多個獎項，並被改編成舞臺劇在悉尼上演，深受好評！

著作者的話：

一個夏天的深夜，我正準備回家。這是一段兩個小時的車程，穿過農村，我被我看到的兔子數量迷住了。它們在路邊，穿過田野，在灌木叢中……在我看的每一個地方。

這讓我反思了，這些像甘蔗蟾蜍、狐貍、貓和黑莓一樣的侵略者，在一片廣袤而古老的土地上出沒的方式。它們沒有被邀請到這裡來，這也不是它們的選擇，但它們就像一種有害的皮膚病，患有嚴重濕疹的人可能會忙於抓傷自己的身體，以至於生活中的重要部分會被忽視。此外，患有嚴重濕疹的人更容易受到許多其他感染。

在我看來，澳大利亞忙著抓兔子、野貓和蘇格蘭薊，結果迷了路。它本可以不成為這樣的國家。

動物入侵者、雜草入侵者和人類侵略者之間的類比在我看來太明顯了，因此我繼續開車，沿著那條孤獨的鄉村道路前進。

約翰•馬斯登，2018年

《兔子》的核心是一個碰撞中的世界的故事。一種文化是由超越自然的強大技術驅動的，另一種文化的精神根植於古老的生態中。我認為，兩者之間的衝突是我們時代的核心問題。除了種族或政治問題，《兔子》還講述了一場深刻的環境危機、良心危機和代價高昂的溝通失敗。在後，解決方案就像在現實世界中一樣，留給了讀者。與以往一樣，未來仍未決定。

長期以來，我一直對圖畫書的能力感興趣，它可以挖掘我們深切關注的問題，考驗我們的情感。這是一個如此美妙的媒介，可以從各種角度為各種讀者講述各種故事。我很高興地看到，隨著時間的推移，《兔子》已經被認為不是政治聲明，而是哲學上的聲明，只是另一種看待事物的方式，被兒童和成人平等地接受或批評。

在澳大利亞海岸之外，《兔子》已被翻譯成多種語言，包括中文、西班牙文、韓文和阿拉伯文，這揭示了其主題的真正普遍性。我希望它能像約翰初對我所說的那樣，邀請人們深入思考歷史的潮汐掃蕩的原因和影響，思考一直持續到現在的動蕩、破壞與和解的模式，思考塑造我們的是誰，我們可能成為誰，以及我們終如何學會與我們周圍的世界相互尊重。

陳志勇2018年

著作者的話：

一個夏天的深夜， 我正準備回家。這是一段兩個小時的車程， 穿過農村， 我被我看到的兔子數量迷住了。它們在路邊，穿過田野，在灌木叢中……在我看的每一個地方。

這讓我反思了，這些像甘蔗蟾蜍、狐貍、貓和黑莓一樣的侵略者，在一片廣袤而古老的土地上出沒的方式。它們沒有被邀請到這裡來，這也不是它們的選擇，但它們就像一種有害的皮膚病，患有嚴重濕疹的人可能會忙於抓傷自己的身體，以至於生活中的重要部分會被忽視。此外，患有嚴重濕疹的人更容易受到許多其他感染。

在我看來，澳大利亞忙著抓兔子、野貓和蘇格蘭薊，結果迷了路。它本可以不成為這樣的國家。

動物入侵者、雜草入侵者和人類侵略者之間的類比在我看來太明顯了，因此我繼續開車，沿著那條孤獨的鄉村道路前進。

約翰•馬斯登， 2018年

《兔子》的核心是一個碰撞中的世界的故事。一種文化是由超越自然的強大技術驅動的， 另一種文化的精神根植於古老的生態中。我認為，兩者之間的衝突是我們時代的核心問題。除了種族或政治問題，《兔子》還講述了一場深刻的環境危機、良心危機和代價高昂的溝通失敗。在後，解決方案就像在現實世界中一樣，留給了讀者。與以往一樣，未來仍未決定。

長期以來，我一直對圖畫書的能力感興趣，它可以挖掘我們深切關注的問題，考驗我們的情感。這是一個如此美妙的媒介，可以從各種角度為各種讀者講述各種故事。我很高興地看到，隨著時間的推移，《兔子》已經被認為不是政治聲明，而是哲學上的聲明，只是另一種看待事物的方式，被兒童和成人平等地接受或批評。

在澳大利亞海岸之外， 《兔子》已被翻譯成多種語言， 包括中文、西班牙文、韓文和阿拉伯文，這揭示了其主題的真正普遍性。我希望它能像約翰初對我所說的那樣，邀請人們深入思考歷史的潮汐掃蕩的原因和影響，思考一直持續到現在的動蕩、破壞與和解的模式，思考塑造我們的是誰，我們可能成為誰，以及我們終如何學會與我們周圍的世界相互尊重。

陳志勇 2018年