引路者：谷口治郎短篇漫畫集

․日本漫畫大師谷口治郎於2017年2月過世，留下兩篇最後階段和病魔搏鬥時仍持續進行的未發表遺作。本書為短篇漫畫集，和《光年之森》同時出版。
․收錄谷口治郎生前最後獨力繪製的〈引路者〉短篇，以淡墨繪製出幽微且極致美麗的世界，完全不同於以往作品。
․全書收錄谷口治郎近年六部短篇、珍貴草稿、隨筆文字和插畫。

「我想嘗試的事物，仍無窮無盡。」――谷口治郎

2017年2月11日，漫畫大師谷口治郎因病過世。
在與病魔纏鬥的最後階段，谷口治郎仍堅持創作不懈，反映大師最後心境之同名珍貴遺作〈引路者〉終於在台出版！

本書收錄近年尙未集結出版的六篇短篇作品，作品時間從2006年到2016年，記錄橫跨十年的創作軌跡！

第一篇〈來自彼方〉首度發表於法國的漫畫合輯《La villa sur la falaise》，均為橫書，是科幻風格的短篇，上色方式亦非傳統日漫網點，全彩印刷。

〈在何方　壹　茶碗之中〉和〈在何方　貳　買水飴的女子〉中，谷口治郎以日本民俗學家小泉八雲為靈感，描繪一位娶日本女子為妻的西洋男子來訴說日本的古老故事――他的一只義眼可以看見看不見的東西⋯⋯古老傳說既詭魅又感人，彩頁細緻優美，令人驚豔。

〈魔法山　前篇〉和〈魔法山　後篇〉的發表時間最早（2006年），但主題可說和遺作《光年之森》遙遙呼應。主人翁為一對幼年喪父、母親因病住院而和外祖父母同住的兄妹，藉由一場奇幻任務傳達出――「擁有真誠心靈的人」才可以和大自然對話，唯有純粹的善良和勇氣能守護山林。

最後一篇遺作〈引路者〉為谷口治郎在人生最末階段，捨棄網點，獨自一人以鉛筆、淡墨、白色筆觸完稿，打造出一個幽微且極致美麗的世界。此篇故事改編自日本文學作家內田百閒短篇小說集《冥途》中的〈煙火〉，氣氛十足，不管重看幾次都令人非常震動。可說光是本篇就讓本書非買不可。

〈引路者〉故事可說超現實也可說是某種怪談或夢境，描述一中年男子走在長堤防上，迎面走來一身著和服、拿洋傘的神祕女子，女子邀他同行，兩人一路自野外走進屋中⋯⋯

谷口治郎從2015年夏天開始動筆，斷斷續續畫到2017年離世為止，期間不停進出醫院仍持續和編輯討論故事後續，可說反映了大師在人生最後階段對創作的堅持，不管是角色、分鏡、墨色或線條，都跳脫到另一個境界，某方面也可說是谷口治郎離世前的心境投射。

可惜大師最終仍來不及畫完最後十頁便離世，出版社和遺族幾經考量，決定以草稿的形式刊載，讓讀者能藉此體會谷口治郎是如何直到臨死之前依然滿心都是畫圖的渴望。因此本書得以收錄漫畫家珍貴的鉛筆草稿，〈引路者〉前更收錄一篇專文和谷口治郎書房最後的照片，呈現出作家到最後仍持續挑戰、堅持創作的光景，令人動容。

書中同時收錄諸多珍貴材料：谷口治郎隨筆插畫散文〈法國與我〉，以及2015年罹病後畫在隨身攜帶的手帳筆記本上速寫，彌足珍貴。彩稿和水墨繪製的遺作皆為四色印刷，忠實呈現大師原作之美。

谷口治郎
一九四七年生於日本鳥取縣，一九七一年在漫畫雜誌《Young Comic》出道。
作品有《父之曆》、《遙遠的小鎮》、《事件屋稼業》（和關川夏央共作）、《神之山嶺》（原作：夢枕獏）、《孤獨的美食家》（原作：久住昌之）等，創作類型廣泛。
曾獲小學館漫畫獎、日本漫畫家協會獎優秀獎、手塚治虫文化獎漫畫大獎、日本文化廳媒體藝術祭漫畫部門優秀獎、法國文化藝術騎士勳章、法國安古蘭漫畫獎。

二〇一七年二月十一日逝世。

（谷口治郎於2016年10月左右在筆記本上所寫。本次獲得遺族允許，刊載於《引路者》書中。）

孤身一人也好

我想畫出讓人反覆閱讀、
讀到書頁破爛的漫畫。
我想畫出讓人百看不厭、
反覆欣賞圖畫的漫畫。

這是我唯一的小小願望。

雖然懷疑能不能畫出這樣的漫畫，
但如今我腦中妄想的故事……
好像稍稍可以窺見那個世界與畫面，
只是要結晶成型卻是得費盡心力的艱難工作。
不過只要克服痛苦，就能獲得快樂，
這也是不爭的事實。

 

來自彼方
（〈Big Comic Original〉2014年4號）

散文　法國與我
（〈France〉2011年11月號）

在何方　壹　茶碗之中
（〈Big Comic〉2016年8號）

在何方　貳　買水飴的女子
（〈Big Comic〉2016年9號）

谷口治郎 隨身速寫選輯
―出自Moleskine筆記本―

魔法山　前篇
（〈Young Jump〉2006年1號）

魔法山　後篇
（〈Young Jump〉2006年2號）

關於〈引路者　壹　煙火〉

引路者　壹　煙火
（原作：內田百閒《冥途》，未發表作）

關於〈引路者　壹　煙火〉

一六一頁起收錄的〈引路者　壹　煙火〉，原作是內田百閒系列短篇集《冥途》當中的〈煙火〉。谷口先生自二〇一五年夏天開始，一直到逝世前的二〇一七年一月上旬，都斷斷續續地繪製本作。
任職於《Big Comic Original》的責任編輯小田基行與谷口先生在討論這次與本書同時發行的《光年之森》時，谷口先生曾取出本作的單回草稿，面帶微笑地說：「我還想畫這樣的東西呀。」小田看過稿件，馬上感受到本作在草稿階段便傳達出的魅力，因此以刊載於前述《Original》雜誌為前提，請老師與《光年之森》同時執筆。之後谷口先生便一面對抗疾病，一面同時畫著這二部作品……（完整文章請見書）

法國與我
文、圖／谷口治郎

我和法國產生意外的緣分，是從一九九一年受邀參加安古蘭國際漫畫節開始。當時講談社漫畫雜誌《Morning》對於和海外漫畫家合作十分積極，因為這層關係，與海外出版社的往來也變得密切起來。當時擔任策劃者的法國人，把我加入安古蘭漫畫節的邀請名單當中。
事實上，在這趟首次渡法體驗之前很久，早在一九七〇年代前半，我就對以法國為中心的歐漫文化「BD（Bande dessinée）」十分感興趣。當時甚至還會根據海外美術雜誌刊載的書訊，特地透過大書店的外文書部門越洋訂書。因此，當我因為這不期然的邀請而獲知這個國際性的漫畫節時，心中所想的是：這下可以遍覽全球的漫畫景況，購買大量歐漫……其實光是這樣我就心滿意足了，但如今豈不是可以更進一步，向景仰已久的歐漫作家自薦了嗎？我興奮地鼓起勇氣提出幾個人的名單後，得以與二位歐漫作者見面，其中一位是對我來說有如神明般的墨必斯（Mœbius）。自從我在向朋友借來的海外雜誌《Graphis》（1972-1973, no 159）的「世界漫畫特輯」中，看到墨必斯以尚．吉哈（Jean Giraud）之名畫的《藍莓中尉》（Blueberry）其中一頁，他就成了我憧憬的歐漫作家。我反覆嘗試著想模仿畫出那種有效運用塗黑來創造景深的圖。他的畫風對我影響非常大。墨必斯就好比日本漫畫界的手塚治虫一般，是君臨當代歐洲漫畫界中心的重要存在。
自從那次如夢般的體驗後，每次《Morning》邀請海外漫畫家時都會找我去見面，然後當時畫的《走路的人》法文版《L’Homme qui marche》由Casterman出版社出版，我與海外的關係就以法國為中心開始逐步擴大……（完整圖文請見書）