記得當時年紀小(全6冊)（簡體書）

1.一輩子為藝術而活的寶藏奶奶。蔡皋是當之無愧的藝術家，中國原創繪本的開拓者和泰斗，許多人心目中的“寶藏奶奶”。1993年，蔡皋的《寶兒》獲第14屆布拉迪斯拉發國際兒童圖書展“金蘋果”獎，相當於繪本界的奧斯卡，對於當年的中國繪本來說，是零的突破。2002年，她與“日本圖畫書之父”松居直合作《桃花源的故事》，被收入日本國文教科書。黃永玉見到她的畫，欣然寫下：“畫得真好！湖南有福了！”

2.創作二十年，首次公開出版的經折裝繪本。過去二十年裡，蔡皋在為孩子畫畫的同時，秘密創作了一批獨一無二的作品：用中國傳統的文人藝術經折裝方式創作繪本。《底色》《月亮粑粑》《月亮走，我也走》《好風輕輕》《我們的故事》《記得》，六本盈掌小書，來自心靈深處湧出的記憶，有故事，有歌謠，有無字書，聊聊數筆，言短意長。這些作品從未出版過，但每一個看到它們的人都被其中純粹的美所折服。

3.喚起你我心中都有的那個小孩，回到童年，治愈自己。繪本創作是溫暖的工作，可以調皮，可以快樂，可以深刻，但總要給人一種光明的期望。這些作品中，蔡皋將童年的點滴美好記錄在茲，我們想要的屬於家、屬於愛的歸屬感、安全感、溫暖感，那些屬於童年的自得、寧靜、活潑潑的生活，都能在這些作品裡覓見。

《記得當時年紀小》收入蔡皋創作二十年、首次公開出版的六種經折裝繪本，包括一冊童年自述《底色》，兩冊童謠繪本《月亮粑粑》《月亮走，我也走》，三冊無字書《記得》《好風輕輕》《我們的故事》。過去二十年，蔡皋在為孩子畫畫的同時，秘密創作了一批獨一無二的作品：用中國傳統的文人藝術經折裝方式創作繪本。這些作品，是蔡皋奶奶真實的生活瞬間，蘊含了最純粹的民間題材，記錄著最美好的童年歲月。這是自心靈深處湧出的記憶，有故事，有歌謠，有無字書，不在固有的繪本體系之內，既是創造，也是傳承。這一次，她不僅把童年、把民間、把歌謠、把故事畫給孩子，也畫給每一個大人。

蔡皋

中國原創繪本的拓荒者和泰斗，首位獲得金蘋果國際插畫大獎的中國畫家，波隆那國際插畫展評委，作品入選日本教科書，代表作有《寶兒》《曬龍袍的六月六》《桃花源的故事》《花木蘭》《孟姜女》《海的女兒》《火城》《一蔸雨水一蔸禾》。

她是藝術家，是散文高手，又是活潑潑的生活家，是人們心中的寶藏奶奶。她珍愛歲月時光中小小快樂，路邊的草，牆縫裡的花，盤盤碗碗裡的簡單吃食，在她筆下，都有了各自鮮活的靈魂。

畫得真好！湖南有福了！——畫家黃永玉

讀不懂方方正正的中國文字，對於中國的藝術也沒有深入了解，但看蔡皋的作品，我完全能夠體會其中的感情和含義。——英國劍橋藝術學院繪本專業系主任馬丁•索里滋伯瑞教授

看著她的畫，有一種想要誦讀出聲的衝動。——日本平面設計大師、書籍設計家杉浦康平

對中國文化的尊重和重視，對傳統文化的深厚自信，並結合自己的生活表達出來，不為追求而追求，這種態度值得尊敬、更值得學習。——英籍華人畫家鬱蓉

想起了沈從文，直白的，活潑的，小孩的眼睛和心。——作家李青菜

蔡皋在中國圖畫書發展歷史上是一個標誌性的，或者說里程碑式的人物。她的作品給我的感覺就是有一種很溫暖的力量，很溫暖的感覺。這種溫暖的感覺我沒有辦法具體地描述。人們對她的認可，不止在童書領域，而是在整個藝術領域。——圖畫書閱讀推廣人王林

可親可愛的蔡奶奶，精緻美好、活潑潑的生活。——主持人汪涵

出版說明

這套書是蔡皋先生的新作，也是舊作。說它新，是因為這些書從來沒有正式出版過；說它舊，是因為這些書在蔡皋先生的書櫥裡已經沉睡十幾二十年了。或許單論新舊並無意義，這是一套叩問時間、喚醒記憶、也遙望未來的書，新和舊的交織，傳統與新潮的融合，恰好是這套書的特點。所以，就讓我們忘掉時間吧，就像蔡皋先生喜歡引用的袁機詩句“只記花開不記年”，瞬間的美，超越時間而長存。

蔡皋是畫家，也是散文高手。但大多時候，我們只知道她是兒童繪本作家，是中國原創兒童繪本的拓荒者和大師。她為孩子們畫了《寶兒》，畫了《桃花源的故事》，畫了《曬龍袍的六月六》，畫了《火城》，她從往昔和土地尋得靈感，她畫童謠、畫民間、畫歷史、畫古典，但她用的卻又是現代的繪畫語言。這一次，她比現代更現代，六本盈掌小書，以傳統的中國經折裝為形式，以先鋒的空間結構為方法，以中國人的心靈原鄉為內在，寥寥數筆，言短意長。她朝向的，絕不僅僅是兒童，她看見的，她喚起的，是每一個人內心深處的那個小孩，那抹底色。

所以，這套書以《底色》始，以《記得》終。只要記得“底色”，我們就不失赤子的本心，無論我們走得多遠。

“童年的天空，飄著風箏；童年的衣服，花花綠綠；童年的氣息，混合梔子花和茉莉花的異香；童年的色彩，傳說一樣奇妙。我找童年，同時找到了民間。原來，我本民間，樸素深厚的、充滿生命力和創造力的民間。”蔡皋先生說“我找童年”，其實，誰不在尋找自己的童年？誰不渴望曾經的天真？

童年是歌謠，所以這套尋找童年的書，要有歌謠。“月亮走，我也走，我跟月亮提花簍”，我們小時候不一定都聽過這首童謠，但想來，每個孩子都曾驚喜地看著天上的一輪明月，和月亮一起走呀走吧？孩子會長大，月亮卻總還是那輪月亮。蔡皋先生把小時候的歌謠《月亮粑粑》和《月亮走，我也走》變成繪本，輕淺之中，似乎藏著一個完整的昨日世界。快的話，兩冊繪本幾分鐘就可以讀完，但藏在繪本里面的純粹和美，那種源自土地的粗糲之力，卻又讓人一生受用不盡。“我找童年”，歌謠就是童年。

童年是故事，所以這套遇見童年的書要有故事，要有《我們的故事》。我們的故事是怎樣的呢？應該就像盧前先生的詩句裡寫的那樣吧：“記得當時年紀小，我愛談天你愛笑。有一回並肩坐在桃樹下，風在林梢鳥在叫。我們不知怎樣困覺了，夢里花兒落多少。”蔡皋先生把這些童年故事的切片變成繪本，當我們看著一隻小螞蟻在輕風中的旅行，應該也會記起我們整個下午盯著螞蟻窩、看著它們忙忙碌碌搬家的童年吧。“我找童年”，故事就是童年。

童年是夢，童年是記憶，童年是無數個瞬間，所以這套遇見童年的書，要用無數個瞬間，凝聚成童年的樣子。那些簡簡單單、沒心沒肺的時刻，那些無所事事又忙碌不已的時刻，那些童年的時刻——都說幸福的人一輩子都被童年治愈，那麼，就讓我們《記得》，一直記得。讓這些童年的瞬間總為我們帶來力量，帶來溫暖，帶來治愈，帶來微笑。

這是一套留住童年的書，這也是一套不停留在童年的書。蔡皋先生從根源處尋找力量，給今日的心靈帶來慰藉，而根扎得越深，人就能走得越遠。以古老的經折裝形式畫今日的繪本，畫面與形式渾然一體，意境又與此刻的心靈息息相通——這套書，既是蔡皋先生給眾人的禮物，也是一位藝術家對前方隱約微光的探尋。當蔡皋這樣畫的時候，她既是為孩子創作，也是為大人創作，更是為自己創作、為藝術創作。最終，她自由地畫，畫出的也是自由。

而自由，是美的。

童年最美，童年易逝。如今的高樓大廈，炫目霓虹，讓月亮似乎也不再明亮了。其實它們遮蔽的不是月亮，而是我們的眼睛。

現在，讓我們藉著蔡皋的筆，再次看見，看見月亮，也看見我們的底色。

目錄

底色

月亮粑粑

月亮走，我也走

我們的故事

好風輕輕

記得

我的家裡有爸爸、翁媽、妹子們，外加一個重要人物——我的外婆。

我最喜歡我的外婆。

我外婆有一肚子故事，那些故事大都屬於口頭流傳。傳媒發生重要變化之後的當今，幾乎再沒有外​​婆講這種口頭流傳的故事，新的外婆和外孫都在電視機前坐著，外婆的手裡不用再做各種針線，因此也拉扯不出那麼好聽的民間故事。我們幸好有故事外婆，幸好外婆有做不完的針線活，我們亦有聽不完的故事。我外婆的故事有腔有調，有梔子花、茉莉花的異香，所以我的生活變得有腔有調，且有梔子花、茉莉花的異香。

除了故事，我外婆還會有情有致地安排一家人的生活。她會做甜酒，會做壇子菜，放藠頭大蒜的壇子裡漂著芝麻，藠頭又酸又甜，讓人垂涎三尺。有一天，我和我的妹妹們沒有節制地偷吃甜酒，大的幾個沒事，我的小妹則是醉臥床下，找她半天才找到。

我外婆似乎還是一個民俗專家。春節祭祖，辦年飯，小孩子則玩羅漢，玩香棍子，香棍子用來做“毛姑姑”，占卜運氣；清明則為外公掃墓兼踏青；夏至吃立夏坨（長沙人愛吃的一種用糯米做的小吃）；秋至則做“秋至胡椒”；端午包粽子、做雄黃酒、看龍船。總之，有滋有味，四季分明。除了四季，我外婆還喜愛看戲。她看戲，我可以跟腳，因為我記戲文，還記角色，不僅記得角色，還要畫這些角色，令她不敢小看。這樣，地方戲自然不必說，過路的戲班子的戲也是有戲必看。我喜歡老戲台，喜歡那種戲院氣氛，直至日後或多或少把它們搬到畫裡去才覺熨帖，就是自此開始。