元明清散曲選（簡體書）

散曲，是我國最後一種具有生命力的古典詩體。此前散曲選本多錄元曲，而極少涉及明、清。本書則是一部全面展示元、明、清三代散曲風貌的選本，選錄思想與藝術並重，題材、體裁、各種風格流派兼顧，還選錄了少數與散曲極為相近的民間小典，充分顯示了散曲絢爛多姿的面目。主編是一代曲學大師王季思（王起），除了詳實的注釋，每篇還有獨到精妙的解讀，無論對賞讀者、初學者還是研究者，都不啻為良師益友，是可供讀者長久賞讀的佳作。 “中國古典文學讀本叢書典藏”總體介紹 “中國古典文學讀本叢書”是普通讀者閱讀古典文學的入門書和基礎書。她由人民文學出版社出版，歷史超過60年。這套叢書旨在把中國古典文學中的經典作家作品呈獻給普通讀者，為讀者提供一個了解、品鑒古典文學可靠版本。這套叢書以中國歷代文學經典名著、詩文名家作品為物件，約請相關領域卓有成就的學者整理注釋，旨在為讀者提供一套質量可靠且方便閱讀的中國古典文學基本書和入門書。 “中國古典文學讀本叢書典藏”是在“讀本叢書”的基礎上進行分化重組（四大名劇和小說部分另做新叢書）、遴選再版、增補擴充而成。該叢書分批編輯出版，第一輯於2017年12月出版，第二輯於2020年1月出版。第三輯於2021年1月出版。 這套叢書的主要特點有以下幾個方面： 一、這是一套古典文學普及讀本，叢書以選本為主，擷取代表性作家的代表性作品，把古典文學最精華的部分呈現給讀者。 二、時間從先秦至晚清，貫穿中國古代歷史，文體涵蓋了中國古典文學中的詩、賦、樂府、詞、散文、戲曲等主要文體。 三、整理者皆是學殖深厚的學者，如錢鍾書、王伯祥、俞平伯、餘冠英、遊國恩、唐圭璋、蕭滌非、夏承燾等，他們都是當代學術大家、名家，工作嚴謹細致，認真規範。這些圖書也是他們的代表作。 四、眾多圖書經過幾代讀者的認可，具有良好的質量口碑。 五、叢書至今歷時六十餘年，圖書經過多次再版修訂和編輯加工，質量日臻完善。 六、本次出版，所有圖書皆重排、重編、重校，版式、封面設計典雅大方。 第三輯書目 1.楚辭選（金開誠 高路明 選注） 2.唐宋詞選（中國社會科學院文學研究所 選注） 3.元明清散曲選（王起主編 洪柏昭

元好問

元好問(1190—1257)，字裕之，號遺山，太原秀容(今山西忻縣)人。金宣宗興定五年(1221)進士，歷任南陽、內鄉縣令與尚書省掾、左司都事員外郎等職。天興(1232—1234)初，入翰林，知制誥。金亡後不仕，致力於金代史料的搜集，編纂了《壬辰雜編》和金詩總集《中州集》。所作詩文，有《遺山先生集》傳世。另有詞集《遺山樂府》，少數小令曲是從詞集裡摘錄的。

元好問是金元之際著名的詩人，他的詩多反映蒙古侵金戰爭中的殺戮、搶掠和人民在殘酷剝削下的痛苦，悲涼沉鬱，富於現實主義精神。散曲僅存小令九首，顯然是受當時民間曲調影響，偶然染指之作。由於他是寫作這種新興歌詞最早的知名作家，故所作尚未完全跳出詩詞的窠臼，比之稍後的杜仁杰、關漢卿等人的散曲，就顯得不夠通俗豪辣。從他的作品中，可以窺見詞曲的遞嬗之跡。

小令雙調·小聖樂驟雨打新荷

綠葉陰濃，遍池亭水閣，偏趁涼多〔1〕。海榴初綻，朵朵蹙紅羅〔2〕。老燕攜雛弄語，對高柳鳴蟬相和。驟雨過，似瓊珠亂撒，打遍新荷。人生百年有幾?念良辰美景，休放虛過。窮通前定，何用苦張羅。命友邀賓玩賞，對芳樽淺酌低歌。且酩酊〔3〕，任他兩輪日月，來往如梭。

〔1〕“遍池亭水閣”二句：指池亭水閣之處特別涼爽。趁，追逐。何承天《纂文》：“關西以逐物為趁。”

〔2〕海榴：即石榴，落葉灌木或小喬木，夏季開花，色深紅，故這裡以“蹙紅羅”來形容它。蹙，縮或皺折的意思。

〔3〕酩酊：大醉的樣子。元陶宗儀《輟耕錄》載：“〔小聖樂〕乃小石調曲，元遺山先生好問所制，而名姬多歌之，俗以為‘驟雨打新荷’者是也。”後人把這曲入雙調，並改調名為〔驟雨打新荷〕。現仍從《輟耕錄》，以〔小聖樂〕為調名，以“驟雨打新荷”為題目。吳梅《南北詞簡譜》：“此實為詩馀，故從無入套數者。”並以“人生百年有幾”以下為〔幺篇〕，甚是。句式：四五四、四五、六七、三五四，凡十句四韻。〔幺篇〕除換頭處改六字句，馀並同。

這首曲下片表現出濃厚的及時行樂思想，是作者在故國淪亡後消極心緒的反映。但上片寫初夏景象卻頗見功力：在涼風輕拂的池亭水閣一帶，綠樹成蔭，榴火飛紅，燕語蟬嘶，雨打新荷；既熱鬧，又幽靜，與“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽”同一境界。

楊果

楊果(1195—1269)，字正卿，號西庵，祁州蒲陰(今河北安國)人。金正大甲申(1224)進士，歷任偃師、蒲城、陜縣令。金亡後五年仕元，官至參知政事。後出為懷孟路總管，以老致政，卒於家。他性聰敏，善諧謔，工文章，尤長於樂府。著有《西庵集》。散曲現存小令十一首，套數五套，小令風格尚近於詞。

小令越調·小桃紅〔1〕

采蓮人和采蓮歌〔2〕，柳外蘭舟過〔3〕。不管鴛鴦夢驚破。夜如何?有人獨上江樓臥。傷心莫唱，南朝舊曲〔4〕，司馬淚痕多〔5〕。

〔1〕小桃紅：〔越調〕曲調，又名〔絳桃春〕、〔武陵春〕、〔采蓮曲〕。句式：七五七、三七、四四五，凡八句六韻(第六、七句可不用韻)。

〔2〕采蓮歌：南朝梁武帝作有樂府《采蓮曲》，這裡泛指婦女采蓮時所唱的歌。

〔3〕蘭舟：即木蘭舟。任昉《述異記》卷下：“木蘭川在潯陽江中，多木蘭樹，昔吳王闔閭植木蘭於此，用構宮殿也。七裡洲中有魯班刻木蘭為舟，舟至今在洲中，詩家云‘木蘭舟’，出於此。”這裡是對采蓮舟的美稱，不一定是用既堅且香的木蘭做的船。

〔4〕南朝舊曲：本指南朝陳後主的《玉樹後庭花》曲，這裡也是指采蓮人所唱的歌。杜牧《泊秦淮》詩：“商女不知亡國恨，隔江猶唱後庭花。”這兩句由此化出。

〔5〕司馬淚痕多：唐·白居易《琵琶行》詩序說他於元和十年(815)被貶為江州司馬，明年送客湓浦口，聞長安倡女彈琵琶，感而為作《琵琶行》。詩的最後二句說：“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕。”司馬，官名，州刺史的副職，古時協助刺史掌管一州事務，到了唐代，實際上已成為閑職。這首曲寫抒情主人公獨宿江樓，被采蓮人的歌聲喚起，歌聲觸動了他傷心故國的情懷，感而下淚。詞意凄婉，當是金亡後不久作者仕元前之作。